Билет 17

1. «Бахчисарайский фонтан» как романтическая поэма. Восточные поэмы Байрона («Корсар») и «бахчисарайский фонтан» в интертекстуальном диалоге. Женские образы.

«Бахчисарайский фонтан» - поэма Александра Пушкина, написанная им в 1821—1823 годах. По своему характеру поэма "Бахчисарайский фонтан" прямо противоположна одновременно писавшимся "Братьям-разбойникам". Поэма более всего приближается к канону романтической поэмы отрывочностью формы, иногда намеренной несвязностью хода рассказа, некоторой нарочитой неясностью содержания (например, судьба Заремы и Марии), лиризмом, проникающим всю поэму, и особенной музыкальностью стиха. В этом отношении "Бахчисарайский фонтан" представляет собой удивительное явление: музыкальный подбор звуков, мелодическое течение речи, необыкновенная гармония в развертывании, чередовании поэтических образов и картин - выделяют эту поэму среди всех поэм Пушкина (например, стихи: "Беспечно ожидая хана...", или описание крымской ночи: "Настала ночь; покрылись тенью // Тавриды сладостной поля...", или последние двадцать стихов поэмы).

Образ романтического хана Гирея дан в поэме чересчур сжато и не очень удался Пушкину. Зато Зарема, по сравнению с черкешенкой, есть шаг вперед в создании живого характера с яркими индивидуальными чертами. Её монолог в спальне Марии необыкновенно разнообразен по чувствам, тону и содержанию: здесь и мольбы, и угрозы, и поэтический рассказ о раннем детстве, и выражение ревности, и воспоминание любви и счастья...

Большой лирический эпилог, говорящий о страданиях неразделенной любви самого поэта, Пушкин сократил для печати, "выпустив любовный бред", по его выражению, так как, видимо, опасался догадок и сплетен о его личной жизни и чувствах. Отзывы Пушкина о его поэме почти все отрицательны.

«Бахчисарайский фонтан» принадлежит к числу тех произведений Пушкина, в которых особенно сильно сказалось влияние Байрона. Прежде всего сюжет и фабула поэмы Пушкина близко примыкают к сюжету и фабуле «восточных поэм» Байрона. В «Бахчисарайском фонтане» мы имеем типичную трагедию: хан похищает полюбившуюся княжну, его жена из ревности убивает ее, а хан, опечаленный, казнит свою жену и воздвигает памятник-фонтан в память княжны (это кратко, подробнее в формате пдф в статье Н. Свирина «Пушкин и Восток»). Сильные страсти, романтические характеры, острые драматические коллизии «Бахчисарайского фонтана» - все это является характерной особенностью и Байроновских поэм. Образы Пушкина напоминают образы героев Байрона.

И тем не менее, большинство исследователей Пушкина, признавая несомненное влияние байронизма в «Бахчисарайском фонтане», отмечало вместе с тем оригинальный и самобытный характер его поэмы. Но все эти указания не подкрепляются убедительными аргументами.

Итак, обратимся к «двум женским образам» (из статьи Ю.Манна «Динамика русского романтизма. «Братья разбойники» и «Бахчисарайский фонтан»).

Как установил В. М. Жирмунский, на русскую романтическую поэму оказала слияние байроновская типология женских характеров. У Байрона «различаются два типа идеальной красавицы: восточная женщина, с черными глазами и темными волосами, и прекрасная христианка, голубоглазая и светловолосая... Контраст захватывает не только внешний облик героини, но распространяется на внутренний мир (нежная, кроткая, добродетельная христианка и страстная, необузданная, преступная гаремная красавица)»⁵⁸. «Образ героини в южных поэмах Пушкина восходит к этой байронической традиции... Противопоставление Марии и Заремы в «Бахчисарайском фонтане» повторяет отношение Гюльнары и Медоры в «Корсаре»: внешнему облику соответствует внутренняя характеристика — кроткая и нежная христианка поставлена рядом с необузданной и страстной восточной женщиной, из-за любви способной на преступление»⁵⁹.

В пределах этой типологии Жирмунский отмечает и различие пушкинской и байроновской манеры письма. Русского поэта «душевный мир героини занимает... в гораздо большей степени, чем Байрона»; в «Бахчисарайском фонтане» дается предыстория и Заремы и Марии, в то время «как Байрон приберегает подобные приемы для биографической характеристики героя»⁶⁰.

И снова можно повторить, что все три героя (Гирей, Зарема и Мария) лишь отчасти объединены единством любовной, психологической ситуации вообще. Как и в «Кавказском пленнике», рядом с отчуждением центрального персонажа протекают сходные духовные процессы женских персонажей (уже не одного, а двух). Тут-то и открывается причина введения в характеристики героинь предыстории, правом на которую обычно обладал лишь герой поэмы. Ведь предыстории описывают состояние персонажа до кризисной точки, когда он был еще объединен наивно-гармоническими отношениями с людьми, с окружением.

2. «Петербургские повести» Н. В. Гоголя как цикл. Фантастическое и реальное. Образ Петербурга.