Билет № 18

Внешняя форма драматургического произведения (пьеса, сценарий).

Формы организации действия в произведении драматургии и спектакле.

Для удобства исполнения и восприятия художественного мате­риала пьеса обычно делится на акты, картины и эпизоды. Пролог и эпилог, выполняющие в некоторых пьесах функции экспозиции и финала, являются вместе с тем и формами органи­зации художественного материала — самостоятельными, находя­щимися вне актов, частями пьесы.

К формам организации художественного материала пьесы следует отнести и антракт. Далеко не безразлично, в каком месте прервать движение действия. Неверно выбранный момент пере­рыва может привести к спаду зрительского внимания и тем самым затруднить и ослабить восприятие последующего действия. Напро­тив — антракт, сделанный в разгар напряженного действия или в момент такого завершения ситуации первого акта, которое порождает (заставляет ожидать) новый поворот событий, будет способствовать интересу и вниманию зрителя к продолжению действия, не развеет, а закрепит их эмоциональный настрой.

Эпизод — самое мелкое деление любой современной пьесы. (В старой драматургии применялось еще более мелкое деление текста на явления). Деление драматургического произведения на эпизоды как пра­вило не имеет формального обозначения — первый, второй, третий и т. д. Тем отчетливее выступает содержательный характер деления текста пьесы на эпизоды по признаку четко выраженной закончен­ности каждого из них.

Итак, эпизод в драматургическом произведении — это фраг­мент, заключающий в себе законченный момент содержания. В драматургических произведениях можно различить три вида эпизодов.

Эпизод — драматургическая микроструктура, обладающая своей завязкой конфликта, его развитием и завершением. К числу таких эпизодов, занимающих часто целую картину, можно отнести, например: сцену Отелло — Дездемона, завершающуюся убийст­вом Дездемоны, сцену у фонтана в «Борисе Годунове».

Эпизод-«мост» — необходимое связующее звено между пред­шествующим и последующим эпизодами, без которого был бы непонятен переход от одного к другому. Такие эпизоды особенно часто встречаются в детективах, когда эпизод — выявление нового обстоятельства, или имени свидетеля — движет расследование в новом направлении и как бы вызывает следующий эпизод — новая встреча, засада, поимка преступника.

Немалое значение в драматургическом произведении имеет эпизод-штрих. Эпизод этого типа не имеет самостоятельного значения и не нужен в структуре произведения. Если его «вы­нуть» — ход действия не пострадает и не перестанет быть понят­ным. Эпизод-штрих служит для дополнительного раскрытия харак­тера героя или ситуации.

В драматургии для театра встречается и поэпизодное деление произведения, столь обычное для киносценария, а также для сце­нариев массовых представлений и праздников, Поэпизодное деление характерно для пьес, написанных на ис­торическом материале, в частности, для пьес историко-революци­онных. Произведения такого рода, написанные для театра, по сво­ей литературной основе тяготеют к эпосу, к панорамированию большого конкретного конфликта эпохи, а не к прослеживанию развития конкретного конфликта между конкретными героями. Для охвата широкой панорамы исторических событий им и тре­буется эпизодная форма, позволяющая обозреть много разных событий, происходивших и в разных местах, и в разное время. (Например: «Борис Годунов»)

Поэпизодное построение пьесы представляет собой большую сложность для драматурга. Произведение, построенное из эпи­зодов, не должно «рассыпаться» на свои отдельные части. Между тем, опасность такого результата подстерегает его автора. Прежде всего, необходимо, чтобы все эпизоды обладали доста­точно высоким художественным уровнем. Крупный эпизод явля­ется, как правило, самостоятельной драматургической микро­структурой со своей завязкой, развитием конфликта, с его куль­минацией и развязкой. При наличии ряда сильных эпизодов целостного произведения, тем не менее, не получится, если они будут перемежаться с эпизодами неравноценными, слабыми.

Целостная драматургическая картина не получится и в том случае, когда эпизоды сами по себе будут сильными и яркими, но автор не сумеет расположить их так, чтобы обеспечить единую логику действенного развития изображаемого конфликта, на­растание эмоционального напряжения.

Режиссура театрализованного концерта.

Определение режиссуры театрализованного концерта вытекает из определений каждого из этих трех слов. Режиссура – означает дать надлежащее направление. Театрализация – соединение документального и художественного материала по законам театра. Концерт – это состязание.

Театрализованный концерт представляет собой органический сплав различных видов искусства: музыки, литературы, театра, эстрады, кино, цирка.

Концерты появились в России в 18 веке. Театрализованные концерты начали свое развитие только во второй половине 30-х годов. Это связано с проведением в Москве на ВДНХ концертов открытия и закрытия «Декад национальных достижений». Специалистом в жанре театрализованного концерта был Туманов.

Театрализованный концерт всегда тематический, так как его содержание раскрывает определенную тему, связанную с тем событием во имя которого он ставится. Идущие в таком концерте номера связаны одной темой и все они работают на одну идею.

Для того, чтобы глубоко раскрыть содержание, сделать ярче его восприятие используется театрализация. Театрализация дает возможность решить в отдельном образном ключе отдельные номера входящие в программу концерта, то есть создать единое художественно-образное представление. Именно театрализация предполагает использование в концерте различных выразительный средств присущих театру.

У театрализованного концерта всегда точно найденный и воплощенный режиссерский замысел, то есть образное видение будущего концерта. Режиссерский замысел определяет содержание концерта, то есть тему и идею, форму, композиционный порядок номеров, логику перехода от одного номера к другому, от эпизода к эпизоду, темпоритм концерта, сценическую атмосферу, оформление. Режиссерский замысел определяет ЧТО и КАК ставить.

У театрализованного концерта должна быть четко выстроенная композиция. Композиция концерта – это такое чередование номеров, которое обеспечивает нарастание эмоционального воздействия на зрителей. Номера стоящие рядом не должны быть одинаковыми по жанру и стилю. Каждый последующий номер не должен быть похож на предыдущий. Окончательная композиция складывается не сразу, тщательно продумывается и выверяется стыковка номеров.

Основным структурным материалом театрализованного концерта является концертный номер. Из номеров формируются эпизоды (блоки), а они уже складываясь в монтаж выстраиваются в концерт.

Успех восприятия концерта, как единого, непрерывного и стремительно развивающегося действия заложен в верном темпоритме. ТЕМП – понятие относящееся к течению выступления во времени (быстро - медленно), к внешнему проявлению хода номера. РИТМ – понятие, которое относится к внутренней динамике исполнения, пульс внутреннего действия. В сценическом искусстве эти понятия тесно взаимосвязаны. Однако верный темпоритм означает не плавное постепенное развитие, а как раз наоборот. Режиссер должен использовать такое чередование номеров, которое приводит к резкой контрастной смене ритмов. Верный темпоритм концерта часто сильно зависит от чистых перемен. Для чистых перемен могут использоваться интермедийный занавес, система плунжеров, транспортеры, живой занавес, и другие.

Восприятие концерта зависит не только от качества исполнения, но и от создаваемой сценической атмосферы. Сценическая атмосфера создается внутренним эмоциональным настроем исполнителей и внешней сценической атмосферой. Внешняя сценическая атмосфера создается при помощи внешних эффектов (света, звука, постановочных средств). Эта атмосфера создает исполнителю пространство, в котором он существует. Все постановочные средства для создания внешней сценической атмосферы должны служить созданию такой эмоциональной обстановки на сцене, которая поможет участникам исполнить свой номер не только умом, но и сердцем.