14. Повести тургенева: своеобразие и характеристика сюжета.

В творчестве Тургенева ярко выражен мотив трагичности человеческого существования. Полное недоверие к бурным страстям и порывам - вот концепция Тургенева.

В «Фаусте» и «Асе» Тургенев развивает тему трагического значения любви. Герои этих повестей терпят неудачу в попытках найти личное счастье. В отличие от Чернышевского (статья «Русский человек на rendez-vous») Тургенев считает, что герои неповинны в своём несчастье. Их губит не душевная дряблость, а своенравная сила любви.

В поздней прозе Тургенев часто прибегает к специфической манере изложения (повести-воспоминания «Ася», Вешние воды», «Первая любовь»). Преобладает тип личности: мужчина зрелых лет с жизнью полной одиночества.

☺ «Ася» написана в 1858 году. Повествование ведётся от первого лица, но это «я» двулико: оно вмещает в себя рассказчика и самого героя. Тургеневский рассказчик не просто излагает историю, но и оценивает, судит её участников, прежде всего самого себя тогдашнего, сквозь призму последующего жизненного и духовного опыта. Мы не видим главного героя повести со стороны, всё, что мы узнаём о нём, рассказывает и комментирует он сам. Ни волнующая и беззащитная близость Аси во время свидания, ни ответный огонь в собственной крови и минутный самозабвенный порыв навстречу Асе – ничто не перевешивает таящегося в глубине души Н. Н. страха («Что мы делаем?») и неготовности взять ответственность на себя. Асино ответное недоумение «Должны?» абсолютно совпадает с читательской реакцией на происходящее во время свидания. Это повесть о невозможности, миражности счастья, о неизбежности и непоправимости утрат, о противоречии между субъективными человеческими устремлениями и объективным течением жизни.

☺ В повести «Вешние Воды» главный герой – Санин Дмитрий Павлович. Главной целью Тургенева является изображение внутренней жизни человека. Он описывает драматическую судьбу Санина, попавшего в кабалу к красивой хищнице – Полозовой. Разрешение этой сходной ситуации у Тургенева в драматичном, даже в трагическом ключе. В образе Полозовой несоответствие внешней красоты и хищной натуры. Все эти контрасты в её внешности и поведений, особенно любовь ко всему русскому, создают её неповторимую оригинальность, поразившую Санина.

☺ Повесть «Первая любовь» появилась в 1860 г. Автор особенно дорожил этим произведением, наверное, потому, что повесть эта очень тесно связана с жизнью самого писателя, с судьбой его родителей, а также с прекрасными и яркими воспоминаниями о его первой любви. Удивителен образ Зинаиды. На протяжении повествования он претерпевает сильнейшую метаморфозу, она превращается из легкомысленного и беспечного создания в сильную любящую женщину. Также с огромной силой показано чувство отца, обрекающее его на безысходность и трагедию. Достаточно вспомнить, как отец Володи бьет хлыстом по обнаженной руке Зинаиды и она целует оставшийся на руке след от удара. Первая любовь изменила всю жизнь юноши, явилась серьезным испытанием. Но, несмотря на всю трагичность ситуации, он сумел остаться таким же чистым душой, как был раньше: «Я не испытывал никакого злобного чувства к отцу. Напротив, он, так сказать, еще больше вырос в моих глазах». В 12 главе происходит кульминационный момент, который раскрывает идею повести. Даётся анализ психологического состояния героев. Зинаида к Вольдемару относится как к очередному поклоннику. Владимир же искренне любит Зинаиду, желает лишь счастья своей любимой, он хочет, чтоб она не мучилась и была вместе с тем, кто ей мил. На всю ситуацию Тургенев смотрит не как на отжившие воспоминания; он будто сам все переживает, сочувствует Владимиру, его матери, Зинаиде. В его отношении к Владимиру нет иронии.

В повестях о трагическом значении любви и природы зреет мысль Тургенева о нравственном долге, забвение которого заводит личность в пучину индивидуализма и навлекает возмездие в лице законов природы. Затем проблема нравственного долга получит социально-историческое обоснование («Дворянское гнездо»).

Нужно отречься от чрезмерных земных упований и надежд, смириться с земным несовершенством. Не случаен эпиграф к «Фаусту»: «Отречься должен ты...» (Гёте).