- •1.1.Понятие о видах и жанрах изо.
- •1.2.Русский символизм м.Врубеля.
- •2.1.Искусство Древнего Египта.
- •2.2.Русское Искусство в 10-начале 13вв.
- •3.1.Развитие классического периода Древней Греции. Афины.
- •3.2.Русская иконография (ф.Грек, а.Рублев).
- •4.1.Расцвет архитектуры и скульптуры в период эллинизма.
- •4.2.Искусство 14-15вв. Прославляющее идею централизованного гос-ва мос.Князей(Кремль,соборы).
- •5.1.Принципы искусства Византии. Наследие.
- •5.2.Европейская живопись 20-40гг.:
- •6.1.Характеристика и периодизация искусства эпохи Средневековья(романский стиль).
- •6.2.Особенности каменного зодчества Владимиро-суздальского княжества 12в.
- •7.1.Готический стиль: архитектура, скульптура, живопись.
- •7.2.Русское изо 15-17в. Творчество Дионисия и Ушакова.
- •8.1.Периодизация и принципы эп.Возрождения.Флорентийская школа искусств эп.Ренесанса.
- •8.2.Светский портрет в живописи в творчестве Никитина и Матвеева.
- •9.1.Титаны Возрождения: Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, Тициан.
- •9.2.Русское искусство первой половины 18в. Скульптор Шубин, портретная живопись Рокотова, Левицкого, Боровиковского.
- •10.1.Искусство Возрождения в сев.Европе: Ян Ван Эйк, Иероним Босх, Питер Брейгель Старший.
- •10.2.Рассвет двор.Культуры в н.19в.
- •11.1.Германия в Новое время и Альбрехт Дюрер.
- •11.2.Русская скульптура 19в.
- •12.1.Европа в 17в.,черты Барокко. Рим – лучшее творение Бернини.
- •12.2.Реализм и творчество Густава Курбе.
- •13.1.Живопись эп.Барокко: Диего Веласкес,Рембрант Ван Рейн, Питер Пауль Рубенс.
- •13.2.Русский романтизм: творчество Кипренского, Щедрина, Тропинина.
- •14.1.Классицизм, его принципы. Версаль.
- •15.1.Франц.Искусство 17-18вв.Стиль рококо.
- •16.1.Англия 17-18вв..
- •17.1.Эстетические принципы Романтизма. Эжен Делакруа(Франция), Франциск Гойя(Испания).
- •18.1.Великие мастера эп.Импрессионизма. Принципы их творчества.
- •19.1.Эстетические принципы модерна. Архитектурные творения ф.Шехтеля.
6.1.Характеристика и периодизация искусства эпохи Средневековья(романский стиль).
Термин «Романская культура» возник в XI-XIIвв , когда было замечено, что архитектура раннего Средневековья напоминает архитектуру Древнего Рима. Развитие романского стиля оказалось тесно связанным с деятельностью монастырей, его так же называют монастырским стилем. Романская культура отражает идею развития нового общества, состоящего из людей сильных и независимых благодаря богатству, заработанному трудом. Церковь воспринимала труд как лучший способ спасения души.
Внутренний декор храмов богат и насыщен рельефами. Внутри колонны толстые и массивные, завершаются капителью. В алтарной части обязательно изображение Христа и Богоматери.
АРХИТЕКТУРА: воспроизводит модель жизни человека Средних веков: тяжелая поступь опорных столбов центрального затемненного нефа к освещенному пространству трансепта и алтарной зоны.Дополнив базилику крестовыми сводами, появилась романская ячейка. Полуцилиндрическая арка в разрезе храма и в очертания портала, оконных проемов, в аркаде центрального нефа.
СКУЛЬПТУРА: главное украшение храма – рельеф. Барельефы на капителиях колонн. Рельеф на порталах. Образы с религиозным подтекстом. Над порталом сцена «страшного суда».
6.2.Особенности каменного зодчества Владимиро-суздальского княжества 12в.
Самобытная архитектурная школа складывается во второй половине XII века в городах Владимиро-Суздальского княжества – самой могущественной страны русского домонгольского средневековья. Владимиро-суздальские князья стремились к расширению границ своих владений и консолидации русских княжеств вокруг своего престола. Притязания на лидерство подчеркивала архитектура владимиро-суздальских храмов – величественная и монументальная.
При строительстве храмов мастера пользуются блоками белого камня – этот строительный материал станет традиционным для зодчества владимиро-суздальской школы. Во второй половине XII здесь белый камень совершенно вытеснил кирпич. Как правило, стена храма состояла из двух тонких стенок, тщательно выложенных из плотно пригнанных блоков камня. Пространство между внешними стенками заполнялось каменным ломом, валунами и заливалось известковым раствором. Часто в толще стен для прочности закладывались дубовые балки. В некоторых храмах Владимиро-Суздальской земли эти деревянные детали видны изнутри здания в основаниях арок. Они традиционно украшались живописным орнаментом.
Уже в середине XII века появляется излюбленный прием, применявшийся затем практически во всех храмах владимиро-суздальской школы: поверх вертикальных лопаток приблизительно на середине высоты стен располагается горизонтальный уступ; таким образом снаружи объем храма четко делится на два горизонтальных яруса. Окна располагались только в верхней части и были очень невелики по размеру.
Важнейшая особенность владимиро-суздальского зодчества – использование в наружном декоре невысокого изобразительного рельефа.
Уникальный ход развития владимиро-суздальской архитектурной школы был прерван нашествием монголо-татар. В последующие периоды развития древнерусского искусства некоторые традиции этого княжества так и не смогли возродиться.
Подлинного расцвета достигает зодчество Владимиро-Суздальского княжества во времена правления Андрея Боголюбского. Перенеся столицу во Владимир, князь Андрей разворачивает здесь интенсивное строительство. Храмы древнего Владимира не знают себе равных по величине и богатству убранства во всех русских княжествах XII века.