Церковь Иоанна Златоуста в Коровниках (1649-1654 гг.)
Церковь (рис. 100), несмотря на симметричный план, имеет очень живописный силуэт, благодаря высоким щипцовым кровлям крылец, шатровым покрытиям приделов и пропорционально размещенным главам. Стены церкви украшены кирпичными наличниками и изразцовыми вставками. Поливные изразцы, — любимый декоративных прием ярославских зодчих, собраны здесь в сплошные цветные массивы.
Рядом с летней церковью находится меньшая по размерам, но тоже пятиглавая зимняя церковь. Обе церкви и поставленная отдельно колокольня образуют типичный для Ярославля силуэтный ансамбль.
Церковь Ильи Пророка в Ярославле (1647—1650 гг.)
Церковь имеет небольшие приделы и над ними самостоятельные главы. На первом этаже церкви — закрытая галерея с сильно выступающими крыльцами. В арочных проемах галереи применены «гирьки» — декоративные завершения из белого резного камня, создающие необычный эффект на фоне кирпичных стен. На фасаде используется система арок. Кладка стен церкви — узорная из штучного кирпича. Окна церкви обрамлены цветным картушем.
В 1680-х гг. храм стал еще более декоративным.
Церковь Иоанна Предтечи в Толчкове (1671- 87 гг.)
Это один из самых знаменитых памятников ярославской архитектуры. В подражании Успенскому собору в Москве, а также церкви Иоанна Златоуста в Ярославле (рис. 101), храм пятиглавый, симметричный. С востока композиция храма представляет собой уникальную картину: над пятиапсидным низом (они одинаковой высоты) разворачивается вширь декоративная стена храма и приделов, над которой возвышаются 15 глав, собранных в 3 пятиглавые группы.
Стены
храма, галерей и крыльца обильно
декорированы ширинками, цепочками
кубышек и изразцов. Восточная стена
служит фоном для далеко выступающих
вперед апсид, стены которых ярко
расписаны по кирпичу под «бриллиантовый»
руст. Темно-красные тона кирпича
всех остальных фасадов прекрасно
сочетаются с голубовато-зелеными
изразцами. Красочна и радостна фресковая
роспись интерьеров.
Рядом находится 45-метровая колокольня из 7 ярусов. Она была возведена позже в виде последовательно уменьшающихся вверх восьмериков.
Под влиянием расширения культурных связей с Украиной и Белоруссией усиливаются декоративные тенденции в архитектуре. Типичным примером русского узорочья является
Троицкая церковь в Останкино (1678—92 гг.) (архитектор — Павел Потехин — крепостной графа Шереметьева)
Это бесстолпный пятикупольный храм с двумя приделами, стоящий на высоком подклете и завершенный крупными луковичными главами на тонких вытянутых барабанах, к которым подводят яруса кокошников.
В пышном до чрезмерности убранстве церкви использованы все приемы и формы русского узорочья: тщательно выполненные из кирпича детали декора, белокаменная резьба, поливные изразцы. Колокольня церкви (более поздняя) и крыльцо перекрыты шатрами.
В конце XVII века завершающим этапом развития архитектуры этого времени стало появление богато декорированных, живописных объемно-пространственных композиций ярусных церквей. Яруеные храмы XVII века ставятся на высокий подклет с гульбищем, основной объем часто завершается колокольней.
В Московском зодчестве XVII века складывается стиль, оказавший большое влияние на архитектуру других русских городов. Это стиль «нарышкинское барокко». Образцом этого стиля может служить