4. Масштаб и характеристика деталей
При определении масштабных связей частей и целого нужно учитывать не только характер основных членений, но и характер архитектурных деталей, их роль в композиции и взаимосвязь между собой. Масштаб здания компании «Интернейшнл бизнес мэшинс», в Питтсбурге трудно определим (архитекторы Кертис, Девис, США, 1964). Это происходит не столько потому, что здесь применен непривычный, смелый инженерный прием несущей стены в виде сплошной металлической фермы, а главным образом из-за того, что основные членения конструкции не связаны со сложившимися масштабными представлениями, такие же архитектурные детали, как двери, лестницы и т. п. «указатели масштаба», занимают в композиции второстепенное значение и не выявляют масштаба сооружения.
Детали могут выражать структуру здания, зрительно увеличивать или уменьшать его размеры, придавать ему легкость или массивность. В конечном счете они либо способствуют созданию выразительного масштаба, либо разрушают его. Это относится к характеристике как конструктивных деталей, так и декоративных элементов.
Например, выразительность масштабного строя храма Вознесения в Коломенском строится в первую очередь на тектонической разработке его форм. Ведущую роль здесь играют шатер и пилястры, акцентирующие линии распределения основных нагрузок. В характеристике деталей раскрывается органичность развития архитектурной формы. Крупны основные объемы, крупны и немногословны их членения и детали. Храм Вознесения поражает своей цельностью и монументальностью.
В образовании масштабного строя мавзолея в Барде (АзССР, 1322, зодчий Ахмед) главная роль принадлежит элементам декора. Цилиндрический объем мавзолея (высота — 14 м, диаметр—10 м) облицован голубыми глазурованными и шлифованными обожженными кирпичами. Элементы геометрического орнамента расчленяют форму, зрительно увеличивая и облегчая ее. Этим приемом уравновешивается массивность самого объема, подчеркнутая членениями портала. Однако рисунок орнамента укрупнен как по своим абсолютным размерам, так и относительно целого, это, видимо, и обусловливает крупный монументальный масштаб сооружения.
Масштаб—одно из наиболее сложных качеств архитектурной композиции. В его создании используется множество композиционных средств—ритм, контраст, нюанс и др. Подчинение всех элементов композиции масштабу основной архитектурной темы определяет выразительный пластический язык сооружения. При этом внутри основного масштаба могут существовать как бы замкнутые в себе масштабные системы, каждая из которых выступает единым элементом по отношению к целому.
Примером сложноразвивающегося масштабного строя может служить храм Василия Блаженного в Москве, построенный в 1555—1561 годах.
Расположение храма, его многоплановый силуэт композиционно связал каменные массивы кремлевских соборов с деревянными теремами Китай-города. Собор образован центральным храмом с шатровым покрытием, завершенным главкой, и восемью приделами, также увенчанными луковичными главами. Приделы объединены галереями. Композиция храма построена, таким образом, очень четко, однако ее объемное решение живописно и пластически многообразно. Приделы различны по высоте, объему, форме завершения и декоративному убранству.
Основной масштаб сооружения определяется ритмической системой расположения глав— центрального шатра и угловых. Формы последних несколько укрупнены. В сочетании с взметнувшимся кверху шатром они фиксируют крупный масштабный строй собора, который объединил в единый градостроительный ансамбль храм, Кремль, пространство Красной площади и Китай-город.
С непосредственным окружением собор был связан менее крупным масштабом шатровых завершений крылец, глав углового придела и меньших столпов. И, наконец,—третья масштабная градация, она невелика, включает в себя большое количество элементов — лестницы, арочные проемы крылец и переходов, сочные рельефы ширинок на галереях. Эти элементы связаны непосредственно с человеком и соизмеримы с ним. Все три масштаба вырастают один из другого и образуют четкую ритмическую систему масштабного строя.
Многообразие декоративных деталей — здесь применены машикули, кокошники, бровки и т.д.— отнюдь не нарушает масштабный строй собора. Каждый придел имеет свой неповторимый набор декоративных элементов, выдержанных в едином масштабе, принятом для данного объема. Ритмичное убывание кверху размеров декоративных элементов подчеркивает устремленность архитектурных форм ввысь.
Центральный столп более легкий, его декор значительно мельче, чем на остальных столпах. Переход к шатру отмечен широкой лентой кокошников, и. хотя их размер невелик, их
масса зрительно объединяет центральный столп с объемами угловых приделов. Шатер украшен миниатюрными островерхими кокошниками и завершен маленькой, изящной главкой. Мелкие детали в данном случае необходимы, чтобы усилить ощущение величины столпа.
Таким образом, для каждого объема существует свой масштабный строй, но преобладает ведущая тема крупного, монументального масштаба. Единство достигается здесь не однообразием и повтором, а многообразием в подобии. Все архитектурные формы и детали родственны друг другу, близки и их соотношения. Следует заметить, что даже относительно мелкие детали являются достаточно крупными по своим абсолютным размерам.
Единство масштабной шкалы храма во многом определяется и характером использованного материала—он был построен из кирпича и белого камня, а основные архитектурные формы образованы такими простыми элементами, как гусек, выкружка, четвертной вал, использованными в различных сочетаниях.
Сложный, пронизанный взаимосвязями масштабный строй придает храму Василия Блаженного необычайную выразительность— и на расстоянии, когда читается только его силуэт, и при ближайшем подходе, когда начинает звучать пластика декора. От объемной композиции до мельчайшей детали—все едино в этом сооружении древнерусских зодчих.