4. Субъектная организация произведения (то же самое, что и формы присутствия, но лучше рассмотреть это как отдельное понятие)

Соотнесенность носителей речи и их сознаний составляет субъектную организацию произведения (термин Б.О. Кормана)

В литературном произведении следует различать объект речи и субъект речи. Объект речи – все то, что изображается, и все, о чем рассказывается: люди, предметы, обстоятельства, события и т. д.

Субъект речи (носитель речи) – тот, кто изображает и рассказывает.

Соотношение между объектом и субъектом повествования называется точкой зрения (позицией) повествователя.

Субъектную форму выбирает автор, и этот выбор обусловлен идейной позицией и художественным замыслом. Различают следующие типы субъектов речи.

Повествователь (“автор”) – носитель речи, не выявленный, не названный, растворенный в тексте; он говорит о событиях с невозмутимым спокойствием, ему присущ дар “всеведения”, и его образ придает произведению колорит максимальной объективности.

Личный повествователь – носитель речи, отличающийся от повествователя преимущественно названностью (“я”).

Герой-рассказчик – персонифицированный повествователь, высказывающийся от своего собственного, “первого” лица, являющийся одновременно и персонажем произведения: либо второстепенным, либо одним из главных действующих лиц.

Повествование может быть личным (когда есть персонифицированный повествователь) и безличным (когда повествователь находится вне, за пределами художественного мира) Каждый из типов субъектной организации текста имеет свои художественные возможности.

Личное повествование может быть двух типов:

а) повествование от лица лирического героя (форма исповеди);

б) повествование от лица героя-рассказчика.

5. Концепции «автора»

• Образ автора как семантико-стилевая категория эпического и лирического произведений целеустремленно осмыслен В. В. Виноградовым в контексте разработанной им теории функциональных стилей. Образ автора понимался ученым как главная и многозначная стилевая характеристика произведения. При этом он связывался прежде всего состилевой индивидуализацией, с художественно-речевым выражением. Образ автора, по Виноградову,—это центр художественно-речевого мира, обнаруживающий эстетические отношения автора к содержанию собственного текста.  • Принципиально новая концепция автора как участника художественного события принадлежит M. M. Бахтину. Он полагал, что автор в своем тексте «должен находиться на границе создаваемого им мира как активный творец его, ибо вторжение его в этот мир разрушает его эстетическую устойчивость». Логика словесно-художественного творчества такова, что «поэт творит не в мире языка, языком он лишь пользуется», что «творческое сознание автора-художника никогда не совпадает с языковым сознанием, языковое сознание только момент, материал, сплошь управляемый чисто художественным заданием» (см. концепцию автора-творца). • Р. Барт, исходя из установок постструктурализма, считал текст зоной исключительно языковых интересов, способных приносить читателю главным образом игровое удовольствие и удовлетворение, утверждал, что в словесно-художественном творчестве «теряются следы нашей субъективности», «исчезает всякая самотождественность и в первую очередь телесная тождественность пишущего», «голос отрывается от своего источника, для автора наступает смерть». Художественный текст, по Р. Барту,— внесубъектная структура. Соприродный тексту хозяин-распорядитель — это читатель: «...рождение читателя приходится оплачивать смертью Автора».