- •Рецензенты:
- •I. Конспект лекций по истории искусства 9
- •II. Семинары по истории изобразительного искусства 12
- •V. Формирование методического фонда специалиста 101
- •VI. Семинарий 121
- •Выбор темы
- •Основная часть
- •Заключение (или резюме)
- •Примечания
- •Приложения к курсовой работе
- •Безмолвное созерцание как средоточие работы с произведением искусства в условиях музейной экспозиции
- •I этап. «Прелюдия»
- •III этап. Вербализация пережитого
- •IV этап. Анализ
- •V этап. Возвращение к целостному восприятию
- •Организация обучения работе с художественным произведением в музее и в архитектурной среде
- •I, Искусство Древнего мира (Египет, Греция, Рим)
- •Тема 1. Мифология и искусство древнего египта
- •Тема 2. Керамика древней греции (IX—IV вв. До н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 3. Скульптура древней греции (VI—IV вв. До н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 4. Искусство эпохи эллинизма (VI в. До н. Э. — I в. Н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 5. Искусство древнего рима (I в. До н. Э. — IV в. Н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 6. Итоговое занятие
- •Искусство Древней Греции История
- •Мифология
- •Общие труды
- •Искусство Древнего Рима История
- •Мифология
- •Искусство Средневековья (Византия, Западная Европа, Древняя Русь)
- •Тема 1. Византийское искусство (IV—VII вв.)
- •Тема 2. Византийское искусство (XI—XV вв.) Основные проблемы
- •Тема 3. Домонгольская икона
- •Тема 4. Живопись новгорода и пскова (XIII—XV вв.)
- •Тема 5. Московская школа живописи XV века.
- •Тема 6. Русская живопись (XVI—XVII вв.)
- •Основные памятники
- •Тема 7. Памятники западноевропейского средневековья
- •Искусство Древней Руси История
- •Христианство. Православие
- •Литература о памятниках искусства в собраниях Русского музея, Третьяковской галереи и Государственного Эрмитажа
- •Тема 1. Италия. Проторенессанс и раннее возрождение
- •Тема 2. Италия. Высокое возрождение Основные проблемы
- •Тема 3. Искусство венеции (XV—XVI вв.) .
- •Тема 4. Искусство италии XVI в. Основные стилевые тенденции
- •Тема 5. Нидерланды и германия. Своеобразие северного возрождения. Главные особенности возрождения в испании
- •Тема 6. Итоговое занятие по искусству возрождения
- •Философия. Эстетика
- •Общие труды
- •Искусство Западной Европы XVII века
- •Тема 2. Барокко. Фламандское и итальянское искусство XVIII в. Основные проблемы
- •Тема 3. Классицизм. Творчество н. Пуссена Основные проблемы
- •Тема 4. Реализм. Голландская живопись XVII века
- •Тема 5. Реализм. Творчество рембрандта
- •Тема 6. Искусство испании XVII века
- •2 Вариант
- •Тема 1. Искусство франции
- •Тема 2. Искусство франции в век просвещения
- •2 Вариант. XVIII век. Франция.
- •Тема 4. Русская живопись и скульптура первой половины XVIII века
- •Тема 5. Русская живопись и скульптура
- •Тема 6. Петербургская академия художеств в XVIII веке
- •Тема 7. Архитектура петербурга XVIII века Возможны варианты пешеходных экскурсий
- •Монографии
- •Монографии
- •Тема 1. Искусство франции первой половины XIX века
- •Тема 2. Искусство россии первой половины XIX века
- •Варианты заданий:
- •Тема 3. Искусство франции второй половины XIX века Основные проблемы
- •Тема 4. Искусство франции рубежа XIX—XX веков
- •Тема 5. Русское искусство второй половины XIX века Основные проблемы
- •Тема 6. Русское искусство рубежа XIX—XX веков
- •Монографии о художниках, их литературное наследие
- •Монографии
- •Тема 1. Крупнейшие мастера в европейской живописи XX века (а. Матисс, п. Пикассо, п. Боннар) Основные проблемы
- •Занятие 1
- •Занятие 2
- •Тема 2. Скульптура XX века
- •Тема 3. Искусство россии в 1900—1920-е годы
- •Тема 4. Искусство ссср в 1930—1990-е годы
- •Художники об искусстве и о себе
- •Архитектура XX века
- •Критический обзор
- •Выступление на экспозиции
- •Проблемная реферативная справочная работа
- •1. Литература
- •2. Словарь терминов
- •Первобытное искусство
- •Искусство египта
- •Античное искусство
- •I. Искусство Эгейского мира.
- •II. Искусство Древней Греции.
- •III. Искусство Древнего Рима.
- •II. Искусство Византийской империи
- •V—IX вв.
- •XIII—XV вв.
- •III. Западноевропейское искусство V—X вв. (дороманский период)
- •5. Вариант контрольного теста
- •XVIII — первой половины XIX в.
- •7. Итоговый семинар
- •1. Философско-эстетический аспект
- •Средневековая Русь X—XVI веков
- •III. Типологическая
- •«Средневековый храм и культура Средневековья»
- •Основные категории и понятия Средневековой культуры
- •Христианские таинства (их происхождение и символика)
- •Конструктивные элементы храма и предметы декоративного убранства. Церковная утварь
- •II раздел. Энциклопедии, справочные издания
- •9. Архивная выписка
- •10. Образец титульного листа курсовой и выпускной квалификационной работы по истории искусства
- •11. Памятка заочнику
Тема 3. Классицизм. Творчество н. Пуссена Основные проблемы
Классицизм как явление художественной культуры XVIII в. Абсолютизм и классицизм во Франции. Теоретическое насле- дие Пуссена и его творческая практика. Образ античности в творчестве Никола Пуссена. Теория модусов в художественной практике Пуссена. Пластическая система классицизма (Пус- сен—Лоррен).
Рекомендуемые темы и произведения для подготовки к выступлению в Эрмитаже
1. Произведения Н. Пуссена — мастера классицизма:
«Венера, Фавн и путти», 1630 г. — одно из ранних произве- дений художника, становление принципов классицизма. Освоение опыта классического искусства (античность, Возрождение). Харак- теристика пространственно-композиционной структуры картины;
«Битва израильтян с амалекитянами», около 1624 г. — те- ория модусов Пуссена и анализ композиции этой картины в дан- ном аспекте;
«Снятие с креста», около 1630 г. — особый «пуссеновский» характер трактовки евангельской истории. Христос и образ идеаль- но-возвышенного героя. Сравнительный анализ двух произведений: «Снятие с креста» Рубенса и одноименного холста Пуссена — раз- ные стилистические концепции;
178
«Танкред и Эрминия», 1630 г. — произведение «тассовско- го» цикла. Идея синтеза и порядка в творчестве Н. Пуссена. Ком- позиционное мышление мастера и творческий метод;
«Пейзаж с Полифемом», 1649 г. — образ природы в твор- честве Пуссена. Философский пейзаж. Образ прекрасно-велича- вого мира. Овидий и Пуссен. Натурное и идеальное в изображе- нии вселенной.
2. Произведения Клода Лоррена — последователя Н. Пуссе- на: пейзажи, изображающие различные времена суток — «Утро», 1666 г., «Полдень», 1661 г., «Вечер», 1663 г. и «Ночь», 1672 г. — классические принципы в творчестве К- Лоррена. Элегический
арактер его холстов.
3. Реалистическая линия развития французского искусства XVII в.:
Антуан Ленен «Посещение бабушки», 1640 г. — утвержде- ние этической ценности;
Луи Ленен «Семейство молочницы», 1640 г. — особый строй холста, величаво-монументальный и одновременно осязаемо-ре- альное бытие крестьян.
Тема 4. Реализм. Голландская живопись XVII века
Основные проблемы
Буржуазно-республиканский строй, кальвинистская реформа и ее своеобразие, в связи с этим развитие голландского искусст- ва. Разнообразие и четкая дифференциация жанров в голландс- кой живописи. Преобладание реалистических тенденций в изоб- разительном искусстве Голландии. Основные этапы развития гол- ландской живописи XVII в.
Рекомендуемые темы и произведения для подготовки к выступлению в Эрмитаже
1. Караваджизм — одно из наиболее ярких явлений на ран- нем этапе развития голландской живописи:
Теодор Бабюрен «Концерт», около 1623 г.;
Ян фан Бейлерт «Пирушка», конец 1630 г.;
Ян Г. Бронкхорст «Пастушеский концерт», после 1650 г.;
Ян Г. Бронкхорст «Веселое общество со скрипачом», 1640 г.;
Иоахим фон Зандрарт «Аллегория тщеславия», около 1622 г.;
Иоахим фон Зандрарт «Аллегория гнева», 1630 г.;
12*
179
Хендрик Тербрюгген «Увенчание Христа терниями», около 1622 г.; ■ ;
Хендрик Тербрюгген «Концерт», 1626 г.;
Герард фон Хонтхорст «Весельчак», 1624 г.;
Герард фон Хонтхорст «Музыкантша», 1624 г.
2. Натюрморт в голландской живописи — характеристика жанра, отражение в «предметном мире» связей бытия голланд- ца XVII в. Композиционное мышление голландского художника.
Питер Клас «Трубки и жаровня», «Завтрак», «Завтрак с ветчиной», «Завтрак с рыбой», «Опрокинутый кувшин с другими предметами на скатерти»;
Биллем Клас Хеда «Завтрак с крабом», «Завтрак» — ран- ний этап;
Биллем Калф «Уголок кухни», «Двор крестьянского дома», «Десерт»;
Абрахам ван Бейерен «Рыба на берегу моря», «Рыба на столе», «Закуски», «Рыба», «Рыба в корзине», расцвет голландс- кого натюрморта;
Ян Давиде Хем «Плоды и ваза с цветами», «Плоды в вазе», «Плоды», «Омар и фрукты на столе»;
Ян ван Хейсум «Цветы», «Цветы и плоды», завершающий этап в этом жанре.
3. Пейзаж в живописи Голландии XVII в. основные этапы эволюции:
Ян ван Гойен «Пейзаж с дубом», «Конькобежцы», «Река Маас, близ Дордрехта», «Вид на реку Маас», «Зимний вид в окрестностях Гааги»;
Саломон Якобе ван Рейсдаль «Пейзаж с фигурами», «Пе- реправа на пароме в окрестностях Арнема» — ранний этап раз- вития пейзажа;
Якоб Изакс Рейсдаль «Домик в роще», «Дорога на опушке леса», «Болото», «Речка в лесу», «Зимний пейзаж с сухим дере- вом», «Лесная речка» и др.;
Мейнхерт Хоббема «Лес» — расцвет пейзажа;
Ян Порселлис «Море в пасмурный день», «Море с кораб- лями в ненастный день», «Бурное море при закате солнца»;
Ян ван де Капелле «Морской вид»;
Биллем ван де Велде «Суда на рейде», «Тихое море с ры- бачьими лодками», «Штиль», «Итальянский пейзаж»;
Адам Пейнакер «Двор в итальянской деревне», «Барка на реке при закате солнца», «Гористый пейзаж с водопадом» и др. — поздний этап развития пейзажа;
180
— Пауль Поттер «Наказание охотника», «Ферма», «Молодая ко- ровница», «Цепная собака» — пример анималистического жанра.
4. Бытовой жанр в голландской живописи. Характеристика этого явления. Эволюция:
— Дирк Хальс «Домашний концерт», «Веселое общество в аверне»;
Питер Кодде «Жанровая сцена», «Художник перед мольбертом», «Привал путников возле развалин», «Жанро- вая сцена»;
Биллем Корнелис Дейстер «Офицеры, играющие в трик- тракт», «Офицеры в караульне», «Игры в карты», «Курильщик у стола» — становление бытового жанра, интимность интонации, повествовательность;
Габриэль Метсю «Завтрак», «Больная и врач»;
Ян Стен «Больная и врач», «Гуляки», «Игра в трик-трак», «Сцена в кабачке», «Летний праздник» и др.;
Герард Терборх «Скрипач», «Получение письма», «Порт- рет Катарины ван Лейнинк», «Бокал лимонада» и др.;
Адриан Остаде «Обоняние», «Зрение», «Слух», «Вкус», «Драка», «Деревенский праздник», «Старушка», «Деревенские музыканты», «Крестьянская семья», «Игра в карты» и другие;
Питер де Хох «Хозяйка и служанка», «Военный и служан- ка», «Концерт»;
Якобус Врел «Старушка у камина».
Расцвет бытового жанра. Поэзия спокойного стабильного те- чения жизни голландского буржуа. Жизнь картины в среде (ин- терьере) голландского дома.
5. Портрет в голландском искусстве XVII в.
Раскрывая эту тему, студент может выбрать любой вариант работы:
1-й — эволюция голландского портрета XVII в., выбор произ- ведений будет диктоваться именно таким аспектом; 2-й — порт- ретисты школы Рембрандта; 3-й — образ человека в портрете и жанре голландской живописи.
Якоб Адриане Беккер «Портрет молодого человека в фан- тастическом костюме», «Портрет мальчика»;
Фердинанд Бол «Портрет молодого человека», «Портрет старушки с книгой на коленях», «Мужской портрет», «Женский портрет», «Портрет ученого», «Портрет молодой женщины в окне» и др.;
— Герард Доу «Ученый», «Мужской портрет», «Астроном», «Старушка за чтением»;
181
Саломон Конинк «Старик-ученый», «Голова старика», «Уче- ный у стола»;
Ян Ливенс «Улыбающийся старик», «Портрет старика»;
Николай Мае «Мальчик в окне», «Мотальщица», «Портрет молодой женщины»;
Карел ван Дер Плейм «Портрет старика с очками в руках»;
Карел Фабрициус «Этюд мужской головы»;
Говерт Флинк «Портрет молодого человека с перчаткой», «Мужской портрет»;
Бартоломеус ван дер Хлест «Женский портрет»;
Герард Терборх «Портрет молодой женщины», «Портрет молодой женщины с жемчужиной» и др.;
Каспар Нетшер «Мужской портрет», «Портрет Марии П. Стюарт»;
Франс Хальс «Портрет молодого человека с перчаткой», «Мужской портрет».
6. Картины с библейско-мифологическим сюжетом. Истори- ческий жанр.
Студент выбирает те произведения, которые, на его взгляд, характеризуют наиболее полную и разнообразную жизнь истори- ческого жанра в живописи XVII в.
Абрахам Блумарт «Пейзаж» (Отдых на пути в Египет), «Пейзаж с пророком Илией», «Пейзаж с Товием и Ангелом»;
Леонард Брамер «Поклонение волхвов», «Изгнание торгу- ющих из храма», «Обращение Савла» и другие;
Адриан ван Остаде «Сарра вводит к Аврааму Агарь», «Изгнание из рая», «Положение во гроб», «Лот и его дочери», «Святое семейство» и другие;
Хендрик Голциус «Крещение», «Адам и Ева»;
Питер Ластман «Авраам на пути в Ханаан», «Благовеще- ние», «Вирсавия за туалетом», «Авраам и три ангела» и другие;
Герард де Лересс «Жертвоприношение», «Агарь в пусты- не», «Минерва и Музы»;
Питер Франс де Граббер «Святое семейство», «Брак в Кане Галилейской».