- •Литература 20х гг.: слом в культурной парадигме и становление идеомифологии в литературе социального выбора
- •Литература онтологического проектирования в литературном процессе 20х-50х гг.
- •Андрей платонов (1899-1951)
- •1. В мире ап человек не только житель Земли, но и планеты. Его предназначение - сохранить Землю живой. Статья "Ремонт Земли".
- •"Чевенгур" и "Котлован" как дилогия
- •Повесть "Котлован" (1930)
- •Эволюция прозы Платонова в середине 30х гг.
- •Стихия национальной жизни и проблема социальных преобразований в романе «Барсуки» (1924г.)
- •Роман «Вор»
- •Проблема метаромана
- •«Русский лес» как послевоенный роман
- •Концепция войны в романе
- •Натурфилософская проблематика поэзии н. Заболоцкого (1903-1958)
- •Драматургическая система мб
- •Роман «Мастер и Маргарита» как метароман
- •Концепция творчества Михаила Булгакова
- •Глава 32 «Прощение и вечный приют».
- •Неоромантический мир м.И. Цветаевой (1892-1941)
- •Особенности поэтического мира мц.
- •Основные темы поэтического мира мц
- •Особенности художественной системы бп
- •Природный мир в поэзии бп
- •Поздняя поэзия бп
- •7Я книга - дальнейшее развиие. Весь этот цикл, который наз. Тайны ремесла, осмысление процессов творчества.
- •Проза вов (41-46 гг.)
"Чевенгур" и "Котлован" как дилогия
Они исследуют два этапа истории: революция, гражданская война и коллективыизация. Их связывает общий подход к действительности. Новый социальный идеал и возможность его реализации. Как испытание идеи.
Произведения связаны типом главного героя - частный мыслитель (ищет смысл отдельного и частного существования). Один тип правдоискателя.
"Чевенгур" - 3 части, которые, с точки зрения жанра, являют варианты его.
1ч. "Происхождение мастера".
2ч. "Строители социализма".
3ч. "Чевенгурская коммуна. легенда о Рае".
Первая часть - становление героя.
Вторая - НЭП.
Третья - действие в будущее. Хроника о строительстве и гибели города-солнца.
Структурно роман имеет два плана:
1. Жизнь героя.
2. Метафорический - в роман отражены искания народа счастья.
АП выдвигает идею необходимости революции в национальной судьбе.
Революция - не случайность, она подготовлена исканием народной мысли.
Природное существование России (1я часть).
Герои без высшего смысла (природное существование) - рыбак (уходит в смерть (в воду) - символ искания народом смыслов), Бобыль (боится навредить природе, ничего не делает, жутко умирает - природа его губит), горбун (воплощение насилия по отношению к миру).
Преодоление природной жизни осуществляется в труде. Захар Павлович. Он усыновляет Сашу Дванова.
"3 осьмушки под резьбу". Захар Павлович испытывает человеческую привязанность к сыну.
Два-нов - новый Адам.
Получает образование и пытается осмыслить его. Метафора "порожнее сердце" - готовность познать мир. Хочет услышать мир. Саша участвует в историческом бытии. Вступает в партию. Он должен ответить на запросы своего отца.
Во-вторых, мир, русская дервня изображена как вымирающая от голода. Человек не обеспечен.
Дети столяра не знают, чем себя занять.
Революция - шанс изменить гибельную судьбу.
Вторая часть романа ставит проблему мифолгизированного народного сознания и возможность волзникновения моментального социализма.
НЭП - период истории, когда распространялись идеи уравнительного социализма.
Развивается бандитизм и преступность, начинается тиф, голод.
Шумилин - главный человек губернии. Посылает Сашу смотреть как строят социализм. Идея социализма как спасения от гибели. Идея социализма идёт из центра (Москвы).
Изображаются модели социализма в крестьянской жизни.
В творчестве Платонова персонажи - не характеры. Это тенденция исторической эпохи. Одновременно это архетипы национального сознания и архетипы культуры.
3 типа: Саша (мыслительное сознание, интеллект), Копёнкин (неистовый ревнитель революции) - вариант рыцаря мировой революции. С др. ст., он Дон Кихот, который служит своей даме - Розе Люксембург. С 3й стороны - он сказочный, былинный герой.
Революця - блуждание в потёмках, мифологическое сознание. Копёнкин живёт в сказке. Сознание живёт мифами, не знает, что творит.
Орнаментальная проза, чтолбы выявить народное сознание.
3 модели социализма:
1. Модель переименование (дер. кот. дв-ки).
Фёдор Достоевский, х. Колумб, Ф. Меринг (по-уличному Мерин) - лидер СДП Германии.
2. Создание социализма как организации социального равенства.
Появляется мужик Недоделанный (подразумевает здравый народный смысл).
АП ставит проблему сомнительности западной по присхождению идеи с точки зрения соответствия уровню национальной жизни. Ставит проблему новой социальной идеи и её искажения в сознании тех, кто её осуществляет и в народном сознании. Строители не способны понять, что это такое.
3. Коммуна дружбы бедняка. Только занимается государственной деятельностью. Каждый день собрания: 2 пункта - текущий момент и текущие дела.
4. Заповедник Пашенцева.
Революция - свобода от власти, охрана идеи.
Персонажам противопоставлен лесничий - народное сознание, в котором есть здравый смысл (Аксаков). Проблема опасности гонки истории. Проблема разрыва реальной жизни и сознания обнаруживает себя в 3й части.
Чевенгур - это стихийно возникший коммунзм. Самодельный.
3я часть - антиутопия. Антиутопия имеет определённую структуру (ту же, что утопия, но с обратным знаком).
Это модель общества как целое.
1. Политическая организация общества.
2. Экономическая структура.
3. Этика, мораль, нравственность.
4. Культура.
К антиутопии восходит название "чевен" - могила и "гур" - лапоть: могила лаптей.
Использование Платоновым антиутопических мотивов - уничтожение ценностей и понятий.
В "Чевенгуре" отменено государство, это мир без государства. Государство - признак неравенства, насилия, власти. Отменяется власть, насилие.
Остаётся 11 человек - самодельных большевиков. Установили абсолютное равенство, отменили частную собственность. 11 человек живут в нищете и братстве. В городе отсутствует живность. Не прикасались к имуществу, т.к. оно создаёт неравенство.
Новые формы науки (третья идея утопии).
Отменяют труд, отдыхают от веков рабства. Живут в ситуации абсолютной свободы.
Чевенгур - суррогат общества. Это смутно сознают сами чевенгурски большевики, чувствуют обман.
Платонов, создавая гротескный образ Чевенгура, высказывает мысль о невозможности построения общества вне культурной исторической традиции.
Люди перетаскивают сады и дома с места на место. Сады глубоко укоренились - это свидетельство невозможности нарушения традиции. Нарушена флора и фауна - Чевенгур зарастает травой. В конце добывают огонь из камня.
Идея воспроизводства жизни - ищут чужих людей (прочие) на дорогах и в канавах. Эти люди не имеют национальности, не знают своих матерей и отцов. Они лишены навыков социального существования. По Платонову мать - носитльница души, душевное состояние. Отец - дух, сознание.
Всё, что отменяли, всё возвращается, существует, только по-другому. Существует неравенство (Прошка Дванов с Клавдюшей) - любовь и частная собственность остались. Возникает и власть: отодвигая Чепурного, появляется административное лицо из Москвы (Сербинов) - внедрение бюрократической системы в Чевенгур.
Происходит трансформция системы персонажей: романтики ркволюции и власть (Сербинов).
Налетают бандиты (мифические всадники). Оставляют только Сашку и Прошку.
Платонов ставит проблему деформации идеи. 3 части романа - разные состояния идеи.
В 1й части - рождение идеи.
Во 2й - проблема одержимости, упоения новой идеей.
В 3й - неумалимая логика, с одной стороны, кризиса идеи, с другой стороны - как идея влечёт разрыв материи и сознания. Отрыв мысли от реальности.
Вторая и третья части романа во многом дублируют друг друга по мотивам, по ситуациям (пример: социализм понимается как управление). В последней части вновь голод, болеет ребёнок, смерть ребёнка.
Нет коммунизма, не построили ничего.
Платонов говорит, что идея влечёт всё больший абсурд.
Вопрос об эволюции героев и их ложном выборе.
Главным героям дана возможность задуматься о состоянии бытия и выбрать между реальностью и утопией.
Женские образы: Копёнин видит сон, в котором видит мать и Розу Люксембург. Мать её не принимет, считая её плохой женщиной.
Патернализм - идея поиска отцов.
Саша знакомится с Соней. "София" - зыбкость в мире. Она надеется, что он на ней женится. Саша уезжает от Сони, отказываясь от настоящей жизни. Он отдаёт Соню Сербинову - безжалостному чиновнику из столицы. У Сербинова умирает мать, он кощунствует, принимая Соню.
В Чевегуре живёт 11 апостолов новой веры, 1 Иуда (по его доносу Чевенгур гибнет).
Роман "Чевенгур" - один из главных в аспекте связей с идеями Фёдорова. В творчестве Платонова есть общие мотивы, связанные с идеями Фёдорова. Мотив смерти и воскрешения, мотив сиротства. Смерть в творчестве Платонова - естественный процесс. Есть метафизика смерти - загадочна, непостижима, неразрывна связана с воскрешением. Мотив воскрешения - взыскания погибших. Герои думают о воскрешении, чувство физиологической потребности. Герои хотят раскопать, потребность физиологической связи. Все герои осознают себя сиротами. Мотив сиротства имеет отношение и к птицам и ко всем вещам. Мотив сиротства активен в сюжетной линии Саши Дванова Он, имея трёх отцов, всё равно испытывает сиротство.
Финал романа "Чевенгур" следует рассматривать следующим образом: Саша Два-нов должен бы стать новым, он раздваивается, живёт в ситуации сна. Возвращается в озеро Мутево к отцу.
Озеро Мутево -"муть", ил, почва, основа, земля - первородная основа жизни. Возвращение к материи. Саша - проводник идеи, заложник, жертва. Немецкое "muter" - мать. Он возвращается к праху предков, к семье, к родным. Это вода, семантика воды подразумевает и гибель и возрождение. Мотив происхождения мира из воды.