- •2. Понятие современная архитектура, общая характеристика(процессы периоды, движения и концепции, архитекторы, объекты)
- •3. Неоренессанса в архитектуре и градостроительстве: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •4. Эклектизм в архитектуре и градостроительстве: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •5. Модерн в архитектуре и градостроительстве: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •6. Архитектура первой половины 20 в. Общая характеристика(процессы периоды, движения и концепции, архитекторы, объекты)
- •7. Конструктивизм в архитектуре: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •8. Экспрессионизм в архитектуре: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •9. Функционализм в архитектуре: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •10. Демократизм в архитектуре: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •11. Футуризм в архитектуре: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •12. Историзм в архитектуре: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •13. Архитектура второй половины 20в: общая характеристика процессы периоды, движении и концепции архитектура объекты .
- •14. Органическая архитектура: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •15. Необрутализм в архитектура: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •16. Метоболизм: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •17. Неоклассицизм: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •18. Постмодернизм: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •19. Хай-тек: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
- •20. Архитектура конца 20 – начало 21 вв: общая характеристика, процессы, периоду, движения и концепции, архитекторы ,обьекты.
- •Стадии градостроительной деятельности и основные документы, отражающие их результаты
- •Градостроительные требования к реконструкции жилых зданий
- •2. Безопасность и капитальность:
- •3. Экономичность.
- •Архитектурно-планировочные приемы при реконструкции жилых зданий ранней постройки
- •Конструктивно-технологические решения при реконструкции жилых зданий старой постройки
- •Методы реконструкции малоэтажных жилых зданий первых массовых серий
- •Конструктивно-технологические решения при реконструкции зданий первых массовых серий
- •1. Композиционное построение формы предполагает наличие определенной цели или идеи.
- •2. Характерным признаком композиционного построения является то, что оно всегда развивается в определенных пределах.
- •3. Еще одним характерным признаком композиционного построения является структурность, сложность внутреннего строения произведения.
- •4. Важнейший признак композиции - это единство и целостность произведения.
- •Целого.
- •Принципы композиции
3. Неоренессанса в архитектуре и градостроительстве: социокультурная основа, принципы и приёмы формирования, конструкции, объекты.
Исходные импульсы, которые привели к неоренессансу, заключались в новых функциональных и художественных требованиях, возникших в связи с развитием общества. Бурный рост капиталистического производства привел к относительному расширению гражданских свобод. Почти во всей Европе распалось феодальное общество, хозяйственная и политическая власть перешла к буржуазии, и в некоторых странах неоренессанс стал проявлением растущего национального самосознания и стремлений.
Историческая характеристика стиля неоренессанс
Неоренессанс становится универсальным стилем буржуазии и в его духе была решена большая часть значительных строительных задач того времени. К ним относится прежде всего перестройка крупных европейских городов, население которых за короткое время увеличилось во много раз, а также возникновение новых типов сооружений: здания банков и биржи, административные и торговые здания, рынки. Возникают сооружения на железных дорогах, промышленные здания и комплексы. Повышается значение народных домов, театров, концертных залов. Большую просветительную роль стали играть новые музеи, библиотеки, школы, а также с большим размахом решенные торговые выставки, некоторые павильоны которых представляли вершину конструктивных возможностей того времени. Стремление к функциональному планировочному решению и выразительной форме привело к изменению их планировочной и пространственной структуры и архитектурного образа большинства построек.
Строительные особенности стиля неоренессанс
Экономичный тип доходных домов периода классицизма был заменен комфортабельным секционным домом с большими квартирами и с хорошим санитарным оборудованием. Одновременно на промышленных окраинах возникают рабочие поселки и временные поселения. Строительная активность сосредоточивается в больших городах, а в связи с этим углубляются различия между городом и деревней, между размером поселений и способом жизни в них.
Главным источником вдохновения для неоренессанса в большинстве европейских стран была архитектура Италии. Вместо простоты и ясности композиций и форм классицизма появляется расчлененность общего целого и деталей, начинает использоваться комбинация ордерной и арочной систем
Характерные черты стиля неоренессанс
требование возрождения архитектуры в смысле ее художественной правдивости при выражении назначения, конструкции и естественности используемых материалов.
Главными теоретиками архитектуры XIX в., способствовавшими ее развитию, были К. Ф. Шинкель (1781 - 1841), Виолле - ле - Дюк (1814 - 1879), Г. Земпер (1803 - 1879), а в конце века венский архитектор О. Вагнер (1841 - 1918). Уже в конце XVII и XVIII вв. Фене - лон, Л. Кордемуа, М. Ложье выдвигали требование правдивой и естественной формы в искусстве и архитектуре. Их идеи подхватил К. Ф. Шинкель, который считал функциональность основным принципом всех объектов строительства, так как «художественную ценность определяет как можно более ясное выражение идеалов целесообразности, характер и образ объекта строительства».
В архитектурное осмысление металлических конструкций внес большой вклад А. Лабруст, в работах которого французский неоренессанс достигает вершины своего развития. При строительстве библиотеки св. Женевьевы и особенно Национальной библиотеки в Париже (1858 - 1868) он использовал изящную металлическую конструкцию в высоких опорах и куполах над читальными залами и в легкой металлической решетке для хранилища книг. Решающую роль играла металлическая конструкция в интерьерах парижских универсальных магазинов Бон Марш (1876, авторы Л. Ш. Буало и Г. Эйфель) и Прантен (1811 - 1889, автор П. Седиль). С помощью этой конструкции удалось высвободить от опор внутреннее пространство и обеспечить хороший обзор интерьеров. Торговое здание ГУМа в Москве заняло целый городской квартал и имеет застекленные пассажи (1895, автор М. А. Померанцев). Металлический каркас стал основой и первого торгового здания в Праге «На пршикопе» (1869 - 1871, автор Т. Хансен). Его свободное и хорошо функционально организованное внутреннее пространство, однако, еще закрывается снаружи каменным неоренессансным фасадом.