09. Виды дизайна. Дизайн одежды. Арт-дизайн.

Дизайн одежды и аксессуаров. Лрт - дизайн. Закономерности развития одежды как части материальной культуры человечества. Технические изобре­тения XVHI и XIX веков, способствующие возникновению дизайна одежды. Эстетические идеалы и унификация в дизайне одежды. Мода как массовое яв­ление, стремление людей приобретать вещи, которые отвечают так называемо­му современному вкусу. Циклы моды. Одежда «пред-а-порте» и «от-кутюр». Дизайн костюма, комплексное проектирование в дизайне костюма, роль и зна­чение аксессуаров. Визаж как элемент образа современной женщины.

Арт-дизайн - один из видов современного дизайна, в котором отсутствуют различия между функциональным проектированием, составляющим основу профессионального дизайна, и чистым высоким искусством.

10.Виды дизайна. Графический дизайн.

Графический дизайн - специфическая область творчества, представляю­щая собой постепенное слияние двух направлений в художественной культуре. Графический дизайн как художественно-проектная деятельность, основным средством которой служит рисунок. Объекты графического дизайна: полигра­фическая продукция, визуальные коммуникации, реклама и упаковка, фир­менный стиль, компьютерная графика. Полиграфическая продукция - книга, буклет, проспект, афиша и плакат, открытка, визитная карточка и т.д. Комму­никативный дизайн. Суперграфика и ее характеристики.

11. Проектирование графических элементов фирменного стиля.

Проектирование графических элементов фирменного стиля. Промыш­ленная графика. Изобразительная информация, и ее роль в современном мире. Коммуникативное пространство и его уровни. Промышленная графика в среде коммуникативного дизайна. Графические визуальные системы. Фирменный стиль - совокупность организационно-изобразительных приемов, формирую­щих узнаваемый «родовой» образ продукции конкретного производителя или объектов, связанных с его деятельностью. Основные элементы фирменного стиля и его функции. Носители фирменного стиля.

12. Теоретические концепции отечественного дизайна.

Теоретические концепции отечественного дизайна. Исторические пред­посылки возникновения новых отечественных концепций дизайна конца 50-х и начала 60-х годов. Государственный дизайн, организация Всероссийского на­учно-технического института технической эстетики (ВНИИТЭ) и его роль в становлении аксиоморфологической концепции и концепции системного под­хода в художественном проектировании.

Теория системного проектирования. Метод дизайн-программ.

Деятельность Центральной учебно-экспериментальной студии Союза ху­дожников СССР - Сенежской студии. Связь с изобразительным искусством, художественной культурой в целом. Принцип «открытой формы» художест­венного проектирования.

Теоретические воззрения МаРХИ. Зарождение и обоснование дизайна ар­хитектурной среды.

13. Аксиоморфологическая концепция отечественного дизайна.

ВНИИТЭ – Аксиоморфологическая концепция – Московская школа дизайна (Строгоновка)

Аксиология – часть философии, учение о ценностях.

Морфология – Структура, строение, материальная форма вещи

организованная в соответствии с её функцией.

Основоположники: Ю.Б. Соловьев, М.В. Федоров

Журнал – «Техническая эстетика»

Сферы деятельности: -Дизайн машин, транспорт, д. станков и оборудования, д. вооружения, предметный дизайн.

Основные положения: -

Техническая Эстетика (науч. Дисциплина изучающая закономерности формирования и развития предметной среды, предметных условий, процессов деятельности во всех сферах жизни).

Основные задачи технической эстетики:

-вопросы общ. теории художественного конструирования с определением его задач и дальнейших путей развития.

-Проблемы взаимодействия человека и вещи, номенклатуры вещей для обеспечения нормального протекания жизни человека.

- Разработка требований к качеству изделий и их комплексов с учетом групп населения.

- Проблемы связанные с определением принципов, методов, формообразованием и композицией д-на.

ВНИИТЭ, созданный по постановлению Совета Минист­ров СССР в 1962 г. и возглавляемый Ю. Б. Соловьевым, с самого начала деятельности стал центром системы отечественного ди­зайна. Он взял на себя функции по организационно-методическо­му обеспечению звеньев системы (республиканских и отраслевых служб, подразделений в КБ и на заводах), художественно-конст­рукторскому проектированию, разработке научных и твЪрческих проблем.Как вспоминает один из активных действующих лиц этого процесса М. В. Федоров, все приходилось делать почти с нуля. Практически отсутствовала информация о зарубежном дизайне. Не имели четкого определения и вызывали споры не только цели, методы и задачи деятельности, даже использова­ние термина «дизайн» фактически находилось под запретом.

«Сложившееся ...положение выявило острейшую необходимость в осуществлении срочной разработки научно-теоретических и методологических проблем дизайна, ...становлении технической эстетики как теории дизайна» (художественного конструирова­ния) [28].

Были сформулированы задачи технической эстетики, структура которых включала следующие компоненты:

вопросы общей теории художественного конструирова­ния (дизайна) с определением его задач и дальнейших путей развития;

проблемы взаимодействия человека и вещи и отсюда вопросы номенклатуры и состава вещей для обеспечения нор­мального протекания процессов жизнедеятельности;

разработка требований к качеству изделий и их комп­лексов с учетом групп населения, т. е. типовых требований;

проблемы, связанные с методическими вопросами худо­жественного конструирования (принципы, методы проектной ра­боты), а также вопросами формообразования и композиции.

Одной из главных проблем народного хозяйства по Пос­тановлению Совета Министров 1962 г. виделось повышение ка­чества промышленной продукции путем внедрения методов художественного конструирования. Последующими законода­тельными актами в техническую документацию вводились пун­кты о соответствии серийной продукции требованиям техничес­кой эстетики. Было введено понятие потребительских свойств. Оно обозначало свойства изделия, проявляющиеся в процессе потребления и составляющие его ценность для потребителя.

Весь комплекс требований технической эстетики и вся со­вокупность потребительских свойств изделий условно разделя­лись на две группы:

1) требования, обеспечивающие получение полезного эф­фекта при потреблении изделия; 2) требования, характеризую­щие материальные затраты на производство (или приобретение) и эксплуатацию изделия [29].

Первая группа требований, в свою очередь, включает: 1) социальные требования, 2) утилитарно-функциональные, 3) эр­гономические и 4) эстетические.