14. Культура России в XVIII в.: этапы, основные тенденции и достижения.

Просвещ. – историч. период развития европ. кул-ы, получ-й свое назв. от безграничной веры в преобраз-е возможности разума, науч. знаний. Осн. конц. просветителей: 1. идея естеств. прав ч-ка; 2. тео-рия общ. договора; 3. отриц-е бож-го происх-я природы; 4. идея пер-вичности материи. Искусство: д. играть воспит-ю роль (восп-ть и просв-ть народ); стремление познать природу ч/з правдивое их изоб-раж. окруж. мира. Определ. стиль: Европа – классицизм, Р – барокко, рококо, классицизм (особ-ть – отсутствие этапности в смене стилей, происходило смешение стилей). Гл. содерж. кул-х процессов в Р стал процесс секуляризации, реформы в области кул-ы П. I. Реформы П.I: в области образования; церковная (Синод, во гл. – обер-прокурор, лицо светское); переход к регулярной структуре города; европеизация ОЖ; развитие науки. Осн. сущностные характ-ки русского Просвещ.: 1. стремление к всеобщему порядку и регулированию; 2. ориентация на светское европ. знание; 3. особая ценность в кул-е – военно-имперс-кая; 4. ярко выраженное женское и игровое начало; 5. в основе – миф об идеал. прогрессивном развитии. 6. определ. роль гос-го насилия.

Три этапа в развитии к-ры: 1) п. четв. 18 в. – петров. преобраз-ия, раннепетровское барокко; 2) с. 18 в. – дворц. перевороты, расцвет стиля барокко и рококо; 3) с 1762 г. – период расцвета рус. к-ры, классицизм.

АРХИТЕКТУРА СПб. 1/2 18в. Раннее Петр. барокко.

Особ-ти градостр-ва: 1. определяющая роль стратегич. фактора, кот-й б. обусловлен активной внешней полит., экон. политикой; 2. измене-ние в облике гражданских сооруж. Определ. тип – дворец; 3. зарожде-ние регулярного строит-ва, определ. тип поселений – город с укрепленной частью – форштадт. СПб был основан на Заячьем о-ве в 1703 г. в устье Невы. Особ-ти ландшафта – равнинное, болотистое место. Белые ночи. Наводнения. Обширные водные пространства, образов-ые Невой и ее рукавами.

Первые архитекторы: Д. Трезини, Петр I. Ж.-Б. Леблон (идеальный план эпохи Возрожд.). Наглядным примером для строит-ва СПб был Амстердам, Стокгольм и Лондон.

БАРОККО	КЛАССИЦИЗМ
1. идея триумфального ликования власти
2. композ. асимметричности; 3. богатое внутр. и внеш. уб-ранство; 4. анфил. распол. внутр. покоев.	2. в основе – ордерная система; 3. правильная композиция; 4. Аскетизм и строгость уб-ранства.

Этапы строит-ва СПб: 1. Петропавловская крепость. 2. Петропав-ловский собор. Д. Трезини. 3. Здание Адмиралтейства, П. I, Адриан Захаров. 4. Застройка Адмиралтейской стороны. 5. Застройка Немец-кой и Греческой слободы: Зимняя и Летняя резиденция, Трезини; Лет-ний дворец и Летний Сад П. I. 6. Дворец Меншикова, Фонтана, Ше-дель. 7. Здание 12 коллегий, Трезини. 8. Кунсткамера, Маттарнови, Земцов. 8. Соб. Александро-Невской лавры.

Серед. 18 в. Елизаветинское рококое барокко, осн. задача градостр-ва – решение проблем город. ансамбля. Преоблад. дворцового строит-ва. РОКОКО (вычурный) – это не стиль, это направл. в западноевроп. иск-ве с. 18в., характериз-ся манерностью, обращением к камерности, интимности. Расцвет связан с именем Растрелли: Строгановский дво-рец. Зимний дворец. Соб. Смольного монастыря. Большой дворец в Цар. селе. Мих. Земцов: Преображ. собор. Аничков дворец. Савва Чевакинский: Шеремет. дворец. Никольский морской собор.

2/2 18в. Екатерининский классицизм. Этапы русск. классицизма: 2. Ранний: 1760-н. 1780-х. 2. Зрелый: 1780-90-е гг. 3. Поздний (Ампир): 1/3 19в.

Ранний классиц. Особенность: использов. приемов рококо в оформл. интерьеров и фасадов сооруж. Антонио Ринальди: Мраморный дво-рец. Китайский дворец и Павильон «Катальная горка» в Ораниен-баум. Валлен-Деламот: Малая Голландия. Малый Эрмитаж. Юсу-повский дворец. Академия художеств. Здание Педагогич. универс.

Зрелый классиц. Джакомо Кваренги: Эрмитажный театр. Смоль-ный институт. АН. Чарльз Камерон: Галерея в Царском селе. Юрий Фельтен: Чесменская церковь. Решетка Летнего сада.

АРХИТЕКТУРА Москвы. Задачи зодчества: 1. Разработка регу-лярного строит-ва. 2. Застройка пустырей. 3. Благоустройство набе-режных. 4. Линейная застройка домов. 1-й план – план арх-ра Мичу-рина. Попытался выполнить эти задачи. Гл. архитектор, сыгравший большую роль в застройке Москвы – Дмитрий Ухтомский. Иван Зарудный: Меньшикова башня. Сухарева башня. Д. Иванов, М. Чог-локов: Арсенал. Д. Аксамитов: Лефортовский дворец.

Середина – 2/2 XVIII в.: Дм. Ухтомский: Церковь Никиты Мученика. Вас. Баженов: Фигурные (виноградные) ворота, Оперный дом и Ма-лый дворец в Царицыно. Дом Пашкова. Мих. Казаков: Дом моск. ге-нерал-губернаторов; Зд. Голицынской больницы; Зд. Сената; МУ.

ИЗОБР. ИСК-ВО. Живопись. 1/2 XVIII в.: исключит. светский хар-ер; получают распростр. осн. жанры (историч., батальный, портрет), стили; иск-во развивается в контексте с общеевроп. тенденциями. Господств. стиль – классицизм. Получают распростр. 2 вида иск-ва: живопись, графика. Зубов Алексей Фед. – гравюра.

Задачи: 1. Активное развитие б. обусловлено познават. целями П. I для точной фиксации событий. 2. Для пропаганды политики П. I (осн. темы: победы, строит-во СПб). Особ-ти: 1. стремл. к подробному изо-браж.; 2. несла черты иконописи: плоскостное многоярусное изображ.

Луи Каравак: Порт. импер-цы Анны Иоанновны; Порт. Петра I; Порт. Анны Петр. и Елизаветы Петр. Никитин Ив.: Порт. Наполь-ного гетмана; Порт. Петра I на смертном одре. Матвеев Андр.: Порт. Петра Вел. Двойной порт. с супругой (тема: семейное счастье).

Середина XVIII в. Не б. открытий. Живопись не развивалась. Не б. таких мастеров, как Никитин. Определ. жанр – портрет. Обращ. к лич-ности, стремление показать идеальное представление о ч-ке. Антро-пов Алексей (любил писать старух): Порт. статс-дамы Измайловой. Порт. графини Румянцевой. Порт. Петра III. Порт. Екат. II. Аргунов Ив.: Порт. графини Шереметьевой. Порт. импер-цы Екат. II.

2-я половина XVIII в. Расцвет изобр. иск-ва. Рокотов Федор (ин-тимный портрет, глаза): Порт. неизвестного в треуголке. Порт. Май-кова. Порт. Струйской. Левицкий Дм. (оптимизм, радость жизни): Порт. Екат. II – законодател. в храме богини Правосудия. Порт. Деми-дова. Смолянки: Порт. Нелидовой, Хованской и Хрущевой, Борщовой. Боровиковский Владимир (сентимент.): Порт. Лопухиной. Порт. княгини Безбородко с дочерьми. ВЫВОДЫ: 1. в теч. 18в. проделал эволюцию от портрета-маски к портрету-индивидуальности; 2. эволю-ция русского портрета совпадала с эволюцией западноевроп.; 3. к. 18в. – зарождение реализма.

Исторический жанр. Угрюмов: Испытание силы Яна Усмаря. Призвание Мих. Романова на царство. Лосенко Антон: Прощание Гектора с Андромахой. Владимир и Рогнеда.

Бытовой жанр. Фирсов Иван: Юный художник. Шибанов Мих.: Крестьянский обед. Празднество свадебного договора.

Пейзаж. Федор Алексеев (город. пейзаж): Вид Казанского соб. в Пб. Семен Щедрин (подраж. итал. пейзажу): Вид на Гатчинский дво-рец с Длинного о-ва.

Скульптура. 1/2 18в. Особ-ти развития: 1. в период правл. П. I происходит зарожд. светской скульпт.; 2. распространенные виды ску-льпт.: круглая (из за границы) и монумент.-декорат. пластика (горе-льеф), кот-я выполняла функцию украшения фасадов сооруж.: Летний дворец Петра I. Петергоф. Скульпторы: Прокофьев, Ж.-Б. Леблон, И. Браунштейн, А. Воронихин. И. Мартос, И. Прокофьев, Ф. Шубин. 3. Резьба по дереву: Ив. Зарудный. Иконостас Петропавловского собора. 4. Работа иностр. скульпторов: Растрелли Карло Бартоломео: Кон-ная статуя П. I; Бюст П. I; Анна Иоанновна с арапчонком.

Середина XVIII в. Кризис скульпт. Декорат. функции. Не я/я самос-тоят. видом иск-ва. Работали иностранцы.

2-я половина XVIII в. Э. М. Фальконе: Медный всадник. Шубин Федот (1-й проф. скульптор, черты реализма, портреты соврем-ов): Порт. Голицына. Порт. Ломоносова. Екат. II. Павел I. Надгробия: Гордеев Федор: Надгр. Голицына. Надгр. Голицыной. Козловский Мих.: Самсон, разрывающий пасть льва. Памятник Суворову, Марсово поле. Мартос: Надгр. Собакиной. Щедрин Федос: Марсий и Эндемион. ВЫВОДЫ: не играет самостоят. роли; поя/я отечеств. мастера; тематика: ант. сюжеты.