- •Оглавление
- •Часть I. 6
- •Раздел I. 6
- •Раздел II. 146
- •Часть I.
- •Раздел I.
- •Эпоха петра великого
- •Реформаторская деятельность Петра I.
- •Общественная мысль эпохи Петра I. Феофан Прокопович
- •Художественная культура петровской эпохи. Изобразительное искусство.
- •Изобразительное искусство.
- •Гравюра.
- •Творчество а. Зубова.
- •От парсуны к портрету.
- •Творчество и. Никитина.
- •Творчество а. Матвеева.
- •Эмалевая миниатюра.
- •Архитектура и скульптура.
- •Основание Санкт-Петербурга.
- •Петровское барокко.
- •Творчество д. Трезини.
- •Скульптура.
- •Скульптура Летнего сада.
- •Литература и театр.
- •Театр Кунста.
- •Школьный театр.
- •Торжественные шествия.
- •Эпоха дворцовых переворотов. Царствование императрицы елизаветы.
- •Общественная мысль и наука во второй четверти
- •XVIII века.
- •«Ученая дружина».
- •Деятельность м. В. Ломоносова.
- •Деятельность Академии наук.
- •Воспитание и образование во второй четверти XVIII века.
- •Художественная культура второй трети
- •XVIII века.
- •Аннинский период.
- •Елизаветинский период.
- •Архитектура, скульптура и декоративно-прикладное искусство. Русское барокко.
- •С. И. Чевакинский. Федор Семенович Аргунов.
- •Декоративное искусство.
- •Мозаики Ломоносова.
- •Живопись.
- •И. Я. Вишняков.
- •Русское рококо.
- •А. П. Антропов.
- •И. П. Аргунов.
- •Пейзаж и натюрморт.
- •Литература, театр, музыка. Классицизм в русской литературе.
- •В.К. Тредиаковский.
- •А. П. Сумароков.
- •Основание Русского театра.
- •Деятельность ф. Г. Волкова.
- •Музыкальная культура 30-50 годов.
- •Примечания.
- •Литература.
- •Раздел II. Программа учебного курса «История русской художественной культуры XVIII в.», части I и II. Культура россии эпохи реформ петра 1
- •Тема1. Введение. Характерные особенности духовной культуры первой трети 18 века.
- •Литература.
- •Раздел I. Изобразительное искусство России первой трети 18 века.
- •Литература.
- •Тема 1. Новые черты живописи. Парсуна.
- •Литература.
- •Тема 2. Иван Никитич Никитин.
- •Тема 3. Андрей Матвеев.
- •Тема 4. Архитектура первой четверти 18 века. "Петровское барокко".
- •Иван Петрович Зарудный.
- •Культура россии анненского и елизаветинского периодов.
- •Раздел II. Основные направления художественной культуры второй трети XVIII века.
- •Тема 1. Архитектура россии 30-50 годов.
- •Развитие искусства середины XVIII века делится на два этапа: Аннинское – 30-нач. 40 гг. И Елизаветинское – 40-50 гг.
- •1. Особенности архитектуры 40-50 гг.
- •2. Стилевые особенности русского барокко:
- •3. Формальные приемы русского барокко:
- •4. Влияние живописи на архитектуру:
- •7. Творчество Франческо-Бартоломео Растрелли (Варфоломея Варфоломеевича)
- •Тема 2. Живопись второй половины XVIII века. Парадный и камерный портрет.
- •Литература.
- •Тема 3. Театральная и музыкальная жизнь россии середины XVIII века.
- •Литература.
- •Темы рефератов и разработки уроков
Тема 2. Живопись второй половины XVIII века. Парадный и камерный портрет.
Парадный портрет. Его особенности.
близость к монументально-декоративной живописи;
особая приподнятость, пышность, подчеркивание величия, репрезентативность;
особая роль аксессуаров, они почти равноправны с фигурой изображаемого, таким образом передается не столько характер, сколько статус модели;
фигура изображается плоскостно, статуарно;
фон – пейзаж;
подчеркнуто парадная поза, модель изображается в полный рост.
Камерный портрет. Его особенности.
пристальное внимание к лицу;
интерес к внешности модели;
отсутствие критики, модели изображаются позитивно.
ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ ВИШНЯКОВ (1699-1761)
Родился в Москве, в семье «шатерных дел мастера».
1714 г. – приезд в Петербург.
1761 г. – служба в Живописной команде Канцелярии от строений: расписывал плафоны, создавал декоративные панно, оформлял маскарады, балы, проектировал триумфальные арки.
Педагогическая деятельность: при живописной команде Канцелярии от строений создал свою школу и систему обучения живописи.
Работа вместе с Растрелли над оформлением дворца Елизаветы Петровны.
Сотрудничество с А. Матвеевым и Л. Каравакком.
Характерные особенности искусства Вишнякова:
переосмысление традиций парсуны;
внимание к внутреннему миру модели;
поэтичность в восприятии и изображении модели;
жизненная выразительность образов;
творчество на стыке двух эпох: русские традиции сталкиваются с достижениями западноевропейского искусства;
стиль рококо, который завез в Россию Каравакк, этому стилю свойственны манерность, жеманство, эротичность;
стиль русского рококо, присущий Вишнякову – отсутствие эротики, утверждение поэтичности, одухотворенности, хрупкости, грусти, трогательности, лиризма;
недоговоренность, своеобразная робость творчества Вишнякова;
осваивая западноевропейскую живопись, оставался верен национальному мироощущению;
Творчество Вишнякова можно сравнить с творчеством французского художника эпохи рококо Антуана Ватто (1684-1721).
Ватто:
светлая гамма
ассиметрия
подвижность
Вишняков:
звучные и яркие краски
влияние русской иконы
теплота, духовность
Новые слова и понятия, необходимые для изучения темы: рококо, парадный портрет, репрезентативность, статуарная пластика, кринолин, менуэт, чопорность, чин, камер-юнкер, статс-дама, гофмейстрина, обер-камергер, позумент.
Примерный план анализа «Портрета Сары Фермор» кисти Вишнякова:
репрезентативность портрета;
связь с парсуной;
цветовая гамма;
одежда и аксессуары;
лицо модели;
скованность, статуарность модели;
роль фона в картине – деревце на заднем плане;
сравнение с цветком.
ДОМАШНИЕ ЗАДАНИЯ:
Первый уровень.
Обратить внимание на тесную связь искусства Вишнякова с реальностью (в течение развития художественной жизни России эта тенденция будет меняться).
Прочитать о стиле рококо. Выписать в тетрадь те изобразительные средства, которые используются в этом стиле.
Дать свое определение мужской и женской красоты.
Познакомиться с творчеством Вишнякова в Русском музее. Посмотреть произведения Ватто в Эрмитаже.
Второй уровень.
1. Как вы понимаете сущность человеческой воспитанности.
2. Подобрать к любой картине Вишнякова музыкальное и поэтическое произведение, созвучное Вашим представлениям и эмоциям, которые возникают при общении с творением художника.
Третий уровень.
Назвать место в Петербурге, в которое вам бы хотелось привести героев портретов Вишнякова. Почему?
АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ АНТРОПОВ (1716-1795).
Родился в семье слесарного мастера при Петербургском оружейном дворе.
С 1732 г. – ученик А. Матвеева. Работа в живописной команде Канцелярии от строений у Вишнякова.
40-50 годы – участие в декоративном оформлении различных дворцов. Работа над росписями Андреевского собора в Киеве.
50-е годы – начало портретного творчества.
Характерные особенности творчества.
открытие жанра камерного портрета;
достижение точной передачи внешних черт человека;
нет еще глубины передачи психологической характеристики модели;
беспощадная правдивость в передачи облика модели;
ощутима некая жесткость и застылость парсуны;
красота колорита;
блестящее мастерство передачи фактуры предмета;
связь с древнерусским пониманием декоративности, узорочье;
ИВАН ПЕТРОВИЧ АРГУНОВ (1729-1802).
Из семьи крепостных живописцев графов Шереметевых.
Учеба в Петербурге.
Мастерство портретиста. «Исторический» парадный портрет. Камерный, интимный портрет.
Педагогическая деятельность. Учитель А. П. Лосенко и И. С. Саблукова.
Впервые в русском искусстве Аргунов изображает простых, не родовитых и даже крепостных людей.
Расцвет творчества приходится на 1750-60-е годы.
Характерные особенности творчества.
отказ от условности и идеализации в изображении людей
внимание к внутренним достоинствам модели, ее привлекательности.
ДОМАШНИЕ ЗАДАНИЯ.
Каким памятником в нашем городе современники отметили заслуги полководца Румянцева?
Сравните камерные портреты Антропова и Аргунова с портретами И. Никитина и А. Матвеева.
Подберите музыкальные и/или литературные произведения, которые ассоциируются у Вас с любым портретом Антропова или Аргунова.
Познакомьтесь с творчеством Антропова и Аргунова в Русском музее и разделе Русского искусства в Эрмитаже.