Герой, протагонист и главный персонаж
Ещё одна фича в которой Драматика сильно отличается от других парадигм создания историй.
- Сид Филд называет основного героя в истории Главным Персонажем, которого ведёт Драматическая Потребность (цель), подкрепленная убежденностью в своей правоте;
- Роберт Макки называет основного героя истории Протагонистом. «Протагонист должен иметь волю и возможность достигнуть объекта своих сознательных и подсознательных желаний в конце его линии, предел его человеческих возможностей устанавливается миром истории и жанром».
- Линда Сигер называется основного героя истории Главным Персонажем. «Главный персонаж – протагонист. Это тот о ком история. Это личность за котором мы ожидаемо следуем, смотрит на все с его точки зрения, сопереживаем, на есть дело до его проблем. Обычно и всегда это позитивная фигура. Это герой нашей истории…» («Как сделать хороший сценарий великим», с. 161).
- Джон Труби называет основного героя – Героем. Герой отправляется во внутреннее путешествие, чтобы удовлетворить свою внутреннюю Потребность и во внешнее путешествие, чтобы достигнуть того, чего страстно желает.
- Воглер и Хог называют основного персонажа – Героем. Герой отправляется в два параллельных путешествия: внешнее путешествие (сюжет) и внутреннее путешествие (путь к целостности).
Драматика отделяет концепцию персонажа, усилия которого приводят к достижению цели истории (протагонист) от персонажа, глазами которого аудитория проживает историю на личностном уровне (главный герой).
- Протагонист один из многих действующих персонажей в Главной магистрали истории. Действующие персонажи разделены по функциям в Главной магистрали. Например, архетипический протагонист представляет мотивацию жаждать и достигать цели и решения проблем. Другие действующие персонажи Главной магистрали истории могут включать такие архетипы как антагонист, лучший друг, скептик и другие.
- Главный герой – это субъективный персонаж, который становится персональными глазами аудитории внутри истории. Через Главного персонажа аудитория получает «Я» - каково это иметь личную проблему подобного плана. Другой основной субъективный персонаж – это антагонист (Противник), который внезапно опрокидывает привычный мир Главного героя, предлагая альтернативный взгляд на вещи и способ действовать.
Одно из преимуществ отделения Главного персонажа от Протагониста – это возможность работать с Главным персонажем и Главной магистралью истории отдельно. Вот простой пример:
Допустим, цель Главной магистрали истории найти Святой Грааль. Боб – протагонист, он прикладывает усилия, чтобы сделать это. Фред – антагонист, который хочет, чтобы Грааль был надежно скрыт от всяких посягательств. У нас так же есть Салли, помощница Боба, его лучший друг, и Анджела, скептически настроенная сестра Фреда.
Ну и кто же тут Главный герой?
Кто угодно на наше усмотрение.
Следуя конвенции создания историй, мы можем сделать Боба – Главным Героем. «Герой» - это обычно и Главный персонаж и протагонист в одном флаконе. Если же мы хотим дать личную точку зрения «из другого лагеря» - то делает главным героем скептика Анжелу. Мы можем так же попробовать себя в роли Шерлока Холмса и сделать главной героиней Салли – как доктора Ватсона в книгах о Шерлоке Холмсе. Или мы можем выбрать антагониста в качестве главного героя. Отделяя «объективные» функции героев от «субъективных», Драматика позволяет вам идти дальше существующих конвенций по созданию историй. Благодаря простому разделению двух функций Драматика дает возможность каждой магистрали иметь уникальные элементы и динамику.
(* переводчик. Извините за занудство – но в концепциях Сигер, Макки и Воглера – такая возможность тоже предусматривается. «Точка обзора» - истории, чьими глазами мы её открываем – упоминается везде и не всегда тот, чьими глазами мы видим историю – именно Главный герой. Это может быть рассказчик, детектив, помощник, ребенок, да хоть кот. А так же все дают рекомендации по созданию сложных героев – хотя бы протагониста и антагониста - сталкивая их нутро и цели, которых они вынуждены достигать – негодяев с позитивной целью, правильных зануд с негативной, семьянина упавшего в роковую страсть, предателя приносящего себя в жертву и проч.
Еще раз повторю, если кто запутался, потому что запутаться тут немудрено:
Протагонист – тот, кто прилагает усилия по достижению главной цели истории. Шерлок Холмс расследует преступление.
Главный герой (основной персонаж) – тот, в кого помещена точка обзора. Чьими глазами мы проживаем эту историю. Ватсон, по функции «лучший друг» воспринимает происходящее. В фильме «Россия 88» мы видим историю глазами антагониста. В «Большом Лебовски» предполагается, что историю рассказывает нам старый пропитый ковбой, который, возможно, Бог. В «Бесах» - рассказчик.
Объективные функции любого персонажа – то, как он помогает решить главную проблему. Помогает или мешает.
Субъективные функции – как персонаж влияет на разрешение внутреннего конфликта Главного героя. Тянет его на темную сторону, усугубляет, провоцирует внутренний конфликт. Или же наоборот, приводит к внутренней целостности, разрешению конфликта, преодолению – тянет на светлую сторону).