2. Понятие постмодерна. Постмодерн и постмодернизм.

ПМ формируется в США. Конец 50х-нач 60х.

В 1959 Ирвинг Хау сказал, что модерн переживает закат. Новая литра – постмодерн. Литру конца 50х называли литрой упадка. Литра ориентирована не на индивидуальность, а на общество. 60е – мнение, что нельзя литру постмодерна как и модерн (Борис Виан, Джон Барт, Норман Мейлер). 1969, статья Лесли Фидлера «Пересекайте границы, засыпайте рвы» - необходимо забыть элитарную литру. Он впервые говорит о том, что литра разделяется на элитарную и примитивную (литра шаблонов).

Понятие ПМ 1971 г, но иное определение, чем сейчас. Понятие «визуальная литра» (различные по форме и цвету фигуры). ПМ был не только в литре:

1) Фредерик Джеймсон – ПМ только в литре. «Диалектика просвещения». Начинается новый этап, новая литра, литра новой эпохи.

2) Тоерия Д. Белла – эпоха антиидеологии. Нет места природе, вещам в ПМом обществе. Мир, в кот отсутствует внеш реальность.

3) Теория Вольфганга Вельма. Эпоха ПМ – эпоха, в кот мирно сосуществуют лит и прочие находки нового времени.

Лиотер (фр философ) – наррация. Весь постмир можно понимать как метонарратив. Это соц-дух институт. Складывается из метанарративов прошлых эпох. Нарратив современности похож на мифы. Миф построен по принципу случая, нарратив – по принципу обязательности (обязательно осуществится). Нарратор – тот, кто воспринимает (читатель).

В 60е в теории литры две модификации: западная (родилась в США) и восточная. Западная: более тесная привязанность к постструктурализму. Использование массовой культуры в качестве одного из языков литры. Оптимистичность произ-й. восточная: неблагоприятные соц условия, тоталитарный режим.

Только в России чёткое разделение на элитарную и массовую литру. Единственная интересующая постмодернистов тема – соц реализм. Язык массовой культуры, язык в самых плохих его проявлениях. Радикальные и эпатажные формы. Юродствование.

1) Создание нового лит языка

2) Обращение к цитатам русс литры

3) Внимание к актуальным для страны проблемам

4) Национальный тип мышления и юмора.

3. Общая характеристика прозы реализма. Тематика и жанровое разнообразие.

Социалистический реализм, являясь основным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в ее революционном развитии. При этом правдивость и историческая конкретность художественного изображения действительности должны сочетаться с задачей идейной переделки и воспитания трудящихся в духе социализма.

Социалистический Р. есть Р. в полном смысле слова, т. к. только он приводит к такому познанию мира, при к-ром особые методы художественного познания не вступают в конфликт с логическими методами науки, а, наоборот, черпают в них новую силу. В социалистическом реализме художественный образ становится действенным орудием изменения мира, направленным в конечном счете волей революционного класса и партии.

Старые, или, как их часто называют, критические реалисты (за то, что они критиковали буржуазное общество) — Бальзак, Лев Толстой, Чехов — правдиво изображали жизнь, как она есть. Но они не знали гениального учения Маркса, не могли предвидеть грядущих побед социализма и уж во всяком случае не имели понятия о реальных и конкретных путях к этим победам.

Социалистический же реалист вооружен учением Маркса, обогащен опытом борьбы и побед, вдохновлен неослабным вниманием своего друга и наставника — коммунистической партии. Изображая настоящее, он слышит ход истории, заглядывает в будущее.

Запечатлеть движение к цели и способствовать приближению цели, переделывая сознание читателя в соответствии с этой целью, — такова цель социалистического реализма — самого целенаправленного искусства современности.

На рубеже 19 и 20 вв. Р. Роллан на Западе и М. Горький в России сочетали объективный Р. с гуманистическим пафосом. Они искали решение вечных вопросов в социальной действительности и активном гуманизме, смыкающемся с передовыми общественно-политическими движениями. Творчество М. Горького вышло уже за пределы демократического Р.; пролетарский писатель становится основоположником социалистического Р., явившегося новым этапом в развитии мирового искусства (см. Социалистический реализм). От конца 19 в. до 1-й мировой войны 1914—18 развивались традиции Р. 19 в., критическое отношение к капиталистическому обществу и демократический гуманизм (Роллан, Горький, Дж. Голсуорси, Т. Драйзер, Г. Манн, Т. Манн и др.). В период от Октябрьской революции 1917 и конца 1-й мировой войны до 2-й мировой войны 1939—45 традиции гуманистического Р. продолжают как названные писатели, так и новое поколение; ужасы мировой бойни породили значительную антивоенную литературу (А. Барбюс, Я. Гашек, Э. М. Ремарк, Р. Олдингтон и др.). В 20-е и 30-е гг. усиление фашизма и рост военной опасности вызвали к жизни антифашистскую и антимилитаристскую литературу (Л. Фейхтвангер, А. Цвейг и др.). Влияние Октябрьской революции 1917 обусловило приближение к идеям социализма ряда буржуазных писателей (Т. Манн, Г. Манн, Р. Мартен дю Гар и др.). Развитие социалистического Р. в СССР стимулировало аналогичные тенденции в др. странах (Р. Фокс в Великобритании, М. Андерсен-Нексё в Дании, И. Бехер, А. Зегерс, В. Бредель в Германии и др.).