§ 1. Определение жанра антиутопии

Жанровый аспект анализа помогает выявить типологические, исторически устойчивые факторы и особенности художественного произведения. Анализ в аспекте жанра основан на понимании специфики литературного произведения, единства его содержания и формы. Жанр объединяет в себе компоненты художественного произведения - композицию, образную систему, сюжетные линии, язык, стиль и придает им не только законченность, но и определенную окраску или включает идеи, мотивы и образы в определенную тональность. Художественная мысль автора воспринимается благодаря жанру. Жанр выступает как бы посредником между действительностью, изображаемой автором, и читателем, задача которого не только увидеть картину жизни, но «понять художественную концепцию автора, его мироощущение, отношение к событиям»¹.

Выявление инвариантной структуры романа-антиутопии дает возможность отграничить его от других жанров, прежде всего, от утопии. Антиутопия, долгое время существовавшая в качестве коррективы к утопии, обрела собственную жанровую форму лишь в ХХ веке. Подобное обретение происходит как осознание и актуализация антиутопией тех жанровых возможностей, которые отличают ее от утопии. Таким основным жанрообразующим началом антиутопии стал субъектный строй произведения. Именно субъектный строй антиутопии, оформляя ее структуру таким образом, что она оказывается способной передавать повышено личностное содержание, раскрывает художественный мир антиутопии таким, в котором истины не постулируются, как в утопии, а проживаются кем-либо из героев. Можно предположить, что эстетические возможности антиутопии связаны с этим носителем ее жанровой организации, однако в традиционных антиутопиях они не были до конца выявлены. В современных антиутопиях субъективность повествования становится ценностно-смысловым ядром произведения. Это оказывается возможным потому, что авторы по-новому расставляют акценты во взаимоотношениях героя с окружающим миром, в отличие от традиционной антиутопии. В последней герой воплощает субъективное начало в той степени, в какой является носителем конфликта личного и общественного. Причем именно окружающий мир изображается изначально заданным и первичным, а мир героя самоопределяется относительно него².

В результате взаимодействия и взаимовлияния разнородных структур, слагающих гибридный жанр, происходит деформация и утопии, и романа. Утопия, включенная в историческое время, предстает в спародированном, перевернутом виде, а роман, в свою очередь, приобретает черты повести или новеллы. Так, в романе «Москва 2042» В. Войновича утопия не выдерживает личностной проверки и превращается в антиутопию. Пародирование становится в творчестве Войновича структурообразующим принципом, мерилом жанра, главным ключом к постижению его своеобразия³.

По мнению В.А. Чаликовой, антиутопия - это антижанр. Специфика антижанров состоит в том, что они устанавливают пародийные отношения между антижанровыми произведениями и произведениями и традициями другого жанра - высмеиваемого жанра. Однако антижанры не обязательно следуют образцам, то есть признанным источникам, поскольку порождать модели может более широкая традиция литературной пародии. Наличие нескольких типов антижанров предполагает, что субжанры могут иметь свои классические тексты и образцы. Так, последователи Замятина превратили его «Мы» в образец современной «дистопии» - тип антиутопии, который разоблачает утопию, описывая результаты ее реализации, в отличие от других антиутопий, разоблачающих саму возможность реализации утопии или глупость и ошибочность логики и представлений ее проповедников⁴.

Таким образом, антиутопия представляет собой жанр, который в противоположность утопии не только отрицает возможность создания идеального состояния совместной жизни людей, но и исходит из убеждения, что любые попытки построить произвольно сконструированный «справедливый» общественный строй приводят к катастрофическим последствиям. В то же время в русле антиутопии часто прослеживается конструктивная критика существующего общества или отдельных его модификаций и стремление исправить его недостатки. Для более полной характеристики рассмотрим основные черты исследуемого жанра.