новая папка 1 / 272512

забрасывает гранатами и колет врукопашную фашистов. 2. «Доставка железнодорожникам[и] военных грузов»: несётся состав с грузом танков и тяжёлой артиллерией. 3. «Поднятие зяби»: … трактор с мощным плугом поднимает зябь, у руля – женщина-колхозница, на тракторе лозунг – «Обеспечим озимый сев»… 4. «Передача теплых вещей партизанам»: на переднем плане две фигуры – женщина передаёт партизану валенки, на втором

– партизаны, уже получившие тёплые вещи (слева), и мальчик у телеги, разда[ющий] теплые вещи (справа)…5. «Посылки Красной Армии»: на переднем плане боец, несущий посылку, на втором – группа бойцов, [которая] вскрыла посылку и вынимает различные подарки (папиросы, колбасу,

варежки)… 6. «Русский снегопад»: [С] воздуха … наши бомбардировщики сбрасывают на гитлеровцев огромное количество бомб, маленькие фигурки фашистов беспомощно мечутся, валяется разбитый танк… К этой иллюстрации мне мыслится следующая надпись:

Скоро узнают фашистские гады,

какие бывают русские снегопады.

Я умышленно так подробно описываю Вам нашу работу, так как пока снимать у нас не представляется возможности, ещё раз буду разговаривать с т. Зиновьевым по этому вопросу. Пусть в конце концов они как-нибудь организуют это дело, ибо предыдущие «Окна» своё уже отслужили и пропадают, и не остается никаких следов от нашей работы32». Всего за годы Великой Отечественной войны силами художников Челябинска, Златоуста, Троицка и Магнитогорска было выпущено 107 «Окон ТАСС»33.

В годы войны мощным идеологическим оружием были сатирические виды и жанры наглядной агитации. Английский философ Томас Гоббс высказал мысль о том, что чувство смешного вытекает из внезапного чувства превосходства и удовлетворения, которое происходит от неожиданного осознания своих преимуществ перед кем-либо. Согласно утверждению английского психолога XIX в. Александра Бейна, эффект комического проявляется в случае, если нечто серьёзное деградирует до степени низкого и

11

ничтожного34. В трагедийных обстоятельствах войны эти свойства комического давали людям возможность поверить в свои силы, формировали жизнеутверждающие надежды на лучшее. Анализ средств массовой информации военного времени, как отмечает Л. И. Батюк, показал: главным образом воздействие печатных изданий было направлено на создание позитивных эмоций. В начальный период войны, стремясь, прежде всего, победить страх перед захватчиками, средства массовой информации широко использовали метод принижения врага35. Не только «Окна ТАСС», но и многочисленные сатирические страницы фронтовых газет «малевали немецкого чёрта так, чтобы показать народу, что этакий чёрт не так страшен»,

– говорил Л. Ленч на IX пленуме Союза писателей36.

Еще во время военного конфликта с Финляндией, в 1939 г., в Ленинграде возникло объединение художников «Боевой карандаш», выпускавшее под одноименным названием политические плакаты и сборники сатирической графики. Политически острая, доходчивая форма «Боевого карандаша» обрела второе рождение в годы Великой Отечественной войны и быстро завоевала популярность у художников страны. Первый лист «Боевого карандаша» под названием «Фашизм – враг человечества. Смерть фашизму!» в конце июня 1941 г. выпустили И. Астапов, В. Гальба, В. Курдов, Н. Муратов, Ю. Петров. Образ фашизма был представлен художниками в виде гигантской змеи с головой Гитлера37.

В Челябинске «Боевой карандаш» появился уже в первые военные месяцы. 24 июля 1941 г. А. П. Сабуров информировал челябинский горисполком о том, что профессиональные художники приступили к оформлению витрин «Боевой карандаш» плакатами и карикатурами. Эскизы работ предварительно утверждались в обкоме и горкоме ВКП(б)38. «Боевой карандаш» был совместным органом ЧОССХ и областного кооперативного товарищества «Художник». В работе над его выпусками принимали участие И. Л. Вандышев, И. А. Мочалов, А. П. Сабуров, М. И. Ткачёв, В. Н. Челинцова, В. А. Шестаков39. Согласно приказу от 7 ноября 1941 г. по кооперативу

12

«Художник», И. Л. Вандышеву за большую работу, связанную с выпуском «Боевого карандаша», была объявлена благодарность40. Из-за отсутствия специализированной мастерской и острой нехватки необходимых художественных материалов количество одного выпуска «Боевого карандаша» не превышало 1–2 экземпляров41. К началу декабря 1941 г., как отмечено в отчёте ЧОССХ начальнику отдела учреждений изоискусства Управления по делам искусств при СНК РСФСР Э. А. Гутнову, силами местных художников было выпущено около 50 «Боевых карандашей» и «Окон ТАСС»42. Работа над «Боевыми карандашами» в 1941 г. имела место и в Троицком отделении ЧОССХ. Выпуск осуществлялся регулярно, с периодичностью около четырех раз в месяц43.

В деле популяризации агитационных произведений южноуральских художников большую роль сыграла областная газета «Челябинский рабочий», воспроизводившая на своих страницах и печатные плакаты, и «Окна ТАСС», и карикатуры «Боевого карандаша». С «Челябинским рабочим» плодотворно сотрудничал М. И. Ткачев, активно работавший с первых месяцев войны в жанре политической графики. Его сатирические образы метко разоблачали человеконенавистнические идеи нацизма44.

Таким образом, характер деятельности ЧОССХ и кооперативного товарищества «Художник» с конца июня 1941 г. был перестроен в соответствии с задачами военного времени. Творческий потенциал художников Челябинской области был привлечён к пропагандистской работе среди населения региона. В первую очередь как профессиональные мастера, так и самодеятельные художники были задействованы в создании изобразительной наглядной агитации различных видов и жанров. Как показывают архивные документы, в Челябинской области в годы войны выпускались панно, с тенды, агитвитрины, агитокна, плакаты, «Окна ТАСС», лозунги, «Боевые карандаши», стенгазеты. Контроль за деятельностью художников в сфере оборонной изопропаганды осуществляли партийные и государственные органы союзного, республиканского и местного уровня.

13

Вместе с тем необходимо отметить, что изменение работы творческой интеллигенции Челябинской области в соответствии с потребностями военного времени проходило с определенными трудностями. В связи с необходимостью в увеличении затрат на нужды обороны было резко сокращено выделение материальных средств для социокультурной сферы. 13 августа 1941 г. вышло совместное постановление обкома ВКП(б) и облисполкома «О сокращении штатов и управленческих расходов по организациям, предприятиям и учреждениям местного подчинения». В этом документе было принято решение о переводе Челябинского драматического и Златоустовского театров оперетты на хозрасчёт без дотации из местного бюджета, упразднении Челябинской областной картинной галереи, свертывании сети музыкальных училищ и детских музыкальных школ45. Безусловно, в условиях войны пересмотр бюджетных ассигнований в целях экономии средств являлся вполне оправданным. Однако зачастую решения о ликвидации учреждений социокультурной сферы и сокращении средств на их содержание принимались поспешно и необоснованно. Это подчёркивалось уже в «Отчете о работе уполномоченного ГУРК по Челябинской области за период Великой Отечественной войны (1941–1943 гг.)»46.

Общая тенденция к сокращению средств на нужды культуры и искусства коснулась и Челябинского областного ССХ. В предвоенный период, согласно распоряжению Наркомфина СССР от 30 июля 1940 г., начиная с 1 января 1941 г. ассигнования творческих союзов в регионах непосредственно осуществлялись через краевые и областные финансовые отделы. Вступительные и членские взносы членов ССХ отчислялись в местный бюджет. Средства, планируемые на творческую помощь художникам,

повышение их квалификации и мероприятия по пропаганде советского изобразительного искусства, включались в смету расходов по Художественному фонду СССР. Наркомфин РСФСР на содержание ЧОССХ в 1941 г. выделил 24 000 рублей. Предполагалось, что сверх этой суммы отделом

14

по делам искусств Челябинской области могут быть отпущены дополнительные ассигнования из собственных средств по статье «Изомероприятия» 47.

Как следует из письма председателя областного ССХ А. П. Сабурова в Челябинский обком ВКП(б), уже к середине июля 1941 г. облфинотдел приостановил выделение средств на нужды ЧОССХ. 31 июля 1941 г. в Отдел по делам искусств облисполкома А. П. Сабуров направил докладную записку (а в обком ВКП(б) – копию этого документа) с просьбой «разобрать вопрос о выделении средств на творческую работу художников и развертывание наглядной агитации и изопропаганды». Исполняющей обязанности начальника отдела по делам искусств Н. А. Маргасовой на документе была поставлена резолюция: «Ознаком[иться] тов. Сабурову. Местные финансово-плановые организации [в] финансировании отказали до окончания войны48». 13 августа 1941 г. Челябинский облисполком принял решение о сокращении платного аппарата ЧОССХ. В связи с этим членам правления предлагалось необходимую работу по союзу вести в порядке общественных обязанностей без получения заработной платы. Предполагалось, что на расходы, связанные с хозяйственными нуждами и делопроизводством, будут отпущены средства в пределах поступления доходов от членских и вступительных взносов. Не позднее августа 1941 г. комиссия при облисполкоме по пересмотру бюджетных ассигнований вынесла решение о полном снятии ЧОССХ с областного бюджета49.

Деятельность, развернутая членами ЧОССХ по линии оборонной изопропаганды в начале войны, проводилась в общественном порядке. На митинге, посвященном выступлению по радио И. В. Сталина, художники вынесли решение о безвозмездной работе в течение 5 дней на нужды обороны.

Тем не менее патриотический порыв художников в таком серьёзном начинании требовал финансовой поддержки. 31 июля 1941 г. А. П. Сабуров информировал отдел по делам искусств облисполкома о том, что в порядке общественной работы художники Челябинска оформили 4 госпиталя, райвоенкомат Советского района, выполнили панно и лозунги для Челябинского тракторного

15

завода, приступили к выпуску «Окон ТАСС» и «Боевых карандашей». «Однако этой работы далеко не достаточно. Но большего наши художники в порядке общественной работы вряд ли могут дать, ибо …на штатной работе не состоят и твердой заработной платы не получают. Тогда как их семьи нуждаются в обеспечении прожиточным минимумом. …работа по изопропаганде требует соответствующих ассигнований для создания в Челябинске больших красочных оборонных панно, плакатов и скульптурных сооружений. Творческий союз художников располагает достаточной рабочей силой, но не имеет средств. … Вполне понимая, что все средства мобилизуются в нашей стране в фонд обороны … все же считаю, что изопропаганда есть также большая работа по обороне и тоже требует соответствующих ассигнований». А. П. Сабуров обращал внимание заведующего облфинотделом Сосновского на то, что «…сокращение ассигнований на союз должно быть частичное, а не полное, так как последнее …не способствует укреплению организации». В сложившейся ситуации художники области пытались изыскивать средства, необходимые на изопропаганду, по линии горрайисполкомов и промышленных предприятий. Об этом, в частности, свидетельствует письмо А. П. Сабурова, адресованное уполномоченному по Троицкому отделению ЧОССХ Ю. Н. Эйбушитцу50.

О тяжёлом финансовом положении, в котором оказался творческий союз художников Челябинской области в начале войны, председатель ЧОССХ уведомлял не только местные партийно-государственные органы, но и руководящие структуры союзного и республиканского уровня. Письма соответствующего содержания в течение августа – декабря 1941 г. были направлены во Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК СССР, Управление по делам искусств при СНК РСФСР, Оргкомитет ССХ СССР. В

распоряжении Оргкомитета ССХ СССР, направленном в ЧОССХ 8 сентября 1941 г., было указано следующее: «В связи со снятием [с] бюджетного финансирования работа союза должна вестись в порядке общественной нагрузки. На мелкие хозяйственные расходы вам переводится до конца года 600 рублей51».

16

Для улучшения финансового положения творческих союзов художников на местах в ходе совместного заседания Президиума Оргкомитета ССХ СССР и Правления Художественного фонда СССР 3 октября 1941 г. было вынесено решение о разассигновании средств в отделения ХФ СССР по периферии. Опираясь на это решение, ЧОССХ в целях налаживания текущей творческой работы предпринимал попытки получить средства по линии Художественного фонда. Так, 20 декабря 1941 г. А. П. Сабуровым была составлена служебная записка для Челябинского отделения Госбанка СССР, которую он подписал одновременно и как председатель ЧОССХ, и как уполномоченный ХФ СССР: «Ввиду слияния работы и денежных средств Челябинского областного ССХ и Уполномоченного ХФ СССР по Челябинской области прошу остаток денежных средств по счёту № 11901 в сумме 1643 руб. 50 коп., предназначаемых на выставку «Великая Отечественная война»…перечислить на наш текущий счёт № 16019652». Как показывают сметы расходов ЧОССХ, выделение средств на содержание штатного аппарата и финансирование деятельности союза из областного бюджета было восстановлено только в апреле 1942 г.53.

Напряжённая ситуация с финансированием ЧОССХ негативно отразилась на своевременном получении художественных материалов, необходимых для работы над различным видами наглядной агитации. В докладных записках местным органам власти А. П. Сабуров неоднократно указывал: на приобретение материалов нужны дополнительные ассигнования54. Однако, как показывают архивные документы, в течение 1941–1942 гг. имели место перебои со снабжение художников области бумагой, красками, кистями. Уполномоченный Троицкого отделения Ю. Н. Эйбушитц 14 сентября 1941 г. извещал правление ЧОССХ: «…просим озаботиться выделением для нашего отделения денежных и материальных (бумага, краски) средств. «Окна ТАСС» пока выпускаем регулярно, хотя и на очень скверном материале. Из -за отсутствия и такового выпуск может сорваться вовсе. Без помощи области обойтись будет невозможно55». В отчете о работе ЧОССХ за 1941 г. и 6 месяцев 1942 г. отмечалось, что причиной перебоев с выходом «Боевых карандашей» и

17

«Окон ТАСС» являлось отсутствие финансовых средств и художественных материалов. В документе также указывалось: «В настоящее время в горкоме ВКП(б) находится до 10 эскизов агитокон, ожидающих выпуска в свет, но пока не выпускаемых из-за отсутствия бумаги56».

Как показывают архивные документы, в Челябинске в первые месяцы войны имели место случаи нерационального использования сил профессиональных художников в работах по выпуску наглядной агитации. Об свидетельствует, в частности, докладная записка А. П. Сабурова начальнику областного отдела по делам искусств при облисполкоме Ф. С. Коровченко от 12 июля 1941 г. В ней сообщалось о том, что при наличии в клубе ЧТЗ двух штатных плакатистов по рекламе художника-профессионала, направленного в клуб для написания оборонного панно, нагрузили работой по изготовлению афиш к спектаклям драмтеатра. Часть лозунгов, выполненных квалифицированными художниками для военкомата Советского района, разместили в Союзунивермаге. «…тогда как, - писал А. П. Сабуров, - там тоже имеются платные художники, которые совершенно не используются по изопропаганде57».

Работа художников в области наглядной агитации в первые месяцы войны расценивалась как общественная нагрузка58. Другие же возможности обеспечить себя и свои семьи творческим трудом в резко изменившихся условиях жизни были минимальны. Тем более что в кооперативном товариществе «Художник» встал вопрос о сокращении производственных планов, не вызванных нуждами военного времени59. В этих обстоятельствах многие художники были вынуждены сменить сферу занятости – «уйти на заводы, в учреждения и другие организации». Об этом факте 9 декабря 1941 г.

А. П. Сабуров сообщил в Управление по делам искусств при СНК РСФСР 60. Таким образом, анализ архивных документов показал, что перестройка

работы художников после начала военных действий имела и негативные последствия. Сокращение ассигнований ЧОССХ и перепрофилирование производства в кооперативном товариществе «Художник» сузили возможности

18

развертывания профессиональной деятельности мастеров изобразительного искусства. В начале войны деятельность художников сосредоточилась преимущественно в сфере изобразительной наглядной агитации. Поскольку этот род занятий не гарантировал стабильного заработка, художники вынуждены были менять профиль своей работы. Кроме того, перебои с ассигнованиями, острая нехватка художественных материалов отрицательно влияли на своевременный выпуск различных видов оборонной изопропаганды.

1 Культурная жизнь в СССР. 1941 – 1950. Хроника / Отв. ред. М. П. Ким. М.: Наука, 1977. С. 14.

2РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1004. Л. 13.

3Косков С. Н. Участие художественной интеллигенции Урала в военно -патриотическом воспитании советских

воинов // Урал в период Великой Отечественной войны (1941 – 1945): Информационные материалы. Свердловск: УНЦ АН СССР, 1986. С. 175.

4ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 195. Л. 39 – 40.

5ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 10.

6Там же. Д. 4. Л. 376 – 377.

7ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 4. Д. 94. Л. 70, 72.

8Там же. Д. 109. Л. 78.; Д. 117. Л. 115.; Оп. 6. Д. 59. Л. 5об., 7.

9ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 300, 384.

10ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 34.

11Там же. Д. 6. Л. 84.

12Чеботарев А. М. Наглядная пропаганда и агитация в период Великой Отечественной войны на Южном Урале (1941 – 1945 гг.) // Седьмые Бирюковские чтения, посвященные 250-летию Челябинска: тезисы докладов.

Челябинск, 1987. С.43 –44.

13ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 328.

14Максакова Л. В. Вклад советской культуры в победу над фашизмом // Советская культура в годы Великой

Отечественной войны: Сб. науч. ст. / Отв. ред. М. П. Ким. М.: Наука,1976. С. 24.

15Байнов Л. П. Художники Челябинска. Челябинск.: Юж.-Урал. кн. изд-во, 1979. С. 61 – 63.

16ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 199. Л. 41, 42.

17РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об. ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 38об. Там же. Д. 4. Л. 334.

18ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 199. Л. 42-43.

19РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об.

20ОГАЧО. Ф. Р-1402. Оп. 1. Д. 6. Л. 491.

21РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 927. Л. 36.

22РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об. ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 38об.

23Беседа Председателя Президиума ВЦИК СССР М. И. Калинина с художниками из «Окон ТАСС». 19 декабря 1942 г. Стенограмма // Музы в шинелях: Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны. Документы, тексты, воспоминания. М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2006. С. 58.

24РГАЛИ. Ф. 2852. Оп. 1. Д. 346. Л. 2.

25Суздалев П. К. Художественная жизнь в военные годы // Искусство. 1965. № 5. С. 22.

26РГАЛИ. Ф. 2852. Оп. 1. Д. 346. Л. 5.

27Максакова Л. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1977. С. 177,

178.

28ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 347, 381. Там же. Ф. П-288. Оп. 4. Д. 94. Л. 70.

29РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 5. ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 40. Там же. Д. 4. Л. 328, 356.

Тот факт, что конкретные шаги к осуществлению этой идеи были приняты, подтверждают документы. Сохранилось удостоверение, выписанное не позднее 31декабря 1941 г., на имя Ф. З. Шехтера, консультанта ЧОССХ, которому поручалась организация выпуска «Окна ТАСС». Кроме того, Ф. З. Шехтеру доверялось распространение тиража периодического издания «Окно ТАСС» и подписание договоров заказов с обязательной предварительной оплатой подписки. См.: ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 283, 284.

30 ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 8. Л. 41.Там же. Д. 4. Л. 327, 344, 351. Отделение ЧОССХ в Троицке было создано не позднее 22 сентября 1941 г. См.: ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 327.

31Там же. Л. 310.

32Там же. Л. З01 – 302.

19

33ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 3. Л. 18.

34Дземидок Б. О комическом. М.: Прогресс, 1974.

35Батюк Л. И. Культура России в годы Великой Отечественной войны: Автореф. дис. … канд. истор. наук. М., 2005. С. 17 – 18.

36Максакова Л. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1977. С. 168.

37Батюк Л. И. Культура России в годы Великой Отечественной войны: Дис. … канд. истор. наук. М., 2005. С.

53.

38ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 378.

39Там же. Л. 357.

40Там же. Ф. Р-836. Оп. 2. Д. 6. Л. 50об.

41ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 280.

42Там же. Л. 281.

43Там же. Л. 278.

44Байнов Л. П. Указ. соч. С. 64 –65.Челябинский рабочий. 1941. 17, 24, 26 июля; 4 сентября; 7, 20 ноября.

45ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 4. Д. 87. Л.15, 19.

46ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 220. Л. 6.

47Там же. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 43, 485, 618.

48Там же. Л. 366, 382.

49Там же. Л. 286, 348.

50Там же. Л. 342, 348, 366, 381.

51Там же. Л. 279, 281, 288, 348, 364.

52Там же. Л. 277, 311.

53Там же. Оп. 2. Д. 4в. Л. 5 – 11.

54Там же. Оп. 1. Д. 4. Л. 378, 379.

55Там же. Л. 343.

56РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об. ОГАЧО. Ф. 802. Оп. 1. Д. 2. Л. 38об.

57ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 381, 384.

58Там же. Л. 381.

59ОГАЧО. Ф. Р-836. Оп. 2. Д. 6. Л. 45.

60ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 279.

20