VII.7.Студия «Тацуноко продакшн»

Студия «Тацуноко продакшн» (Tatsunoko Production) была основана 19 октября 1962 года братьями Ёсида. «Тацуноко» в пере­ воде с японского значит «берег моря», и, одновременно, игра на имени первого президента студии – Тацуо Ёсида. Символ студии – морской конек.

Помимо братьев, принципиальную роль в создании и работы студии сыграл их главный режиссер – Хироси Сасагава, перешед­ ший из студии «Муси продакшнс» (Mushi Productions) Осаму Тэдзу­ ки.

Первоначально предполагалось, что студия будет заниматься производством манги. Однако колоссальная популярность первых же аниме-работ Тэдзуки побудили молодых художников перейти от манги к аниме. Их первой аниме-работой стал черно-белый 52-се­ рийный ТВ-сериал «Космический Ас» («Uchuu Ace», 1965-1966).

Первым большим успехом студии стал ТВ-сериал «На старт! Внимание! Марш!» («Mach Go Go Go», 1967-1968) – их первая цвет­ ная работа и первый спортивный сериал в истории аниме. С тех пор студия не переставала играть в высшей лиге аниме-производства.

В1968 году студия приняла на работу Ёситаку Амано, много лет после этого работавшего в ней художником и дизайнером персо­ нажей.

В1970-1971 годах «Тацуноко продакшн» создала ТВ-сериал «Легенда о насекомом – пчелка Хатч» («Konchu monogatari mi­ nashigo Hatch») – один из первых детских аниме-сериалов о живот­ ных для девочек.

381

В1972 году студия начала выпуск ТВ-сериала «Команда уче­ ных-ниндзя Гатчамен» («Kagaku ninja-tai Gatchaman», 1972-1974). Он был невероятно успешен и заложил основы жанра «сэнтай».

Другим популярнейшим сэнтай-сериалом стал научно-фанта­ стический ТВ-сериал «Приключения во времени» («Time boukan», 1975-1976). Его независимые продолжения «Тацуноко продакшн» выпускает до сих пор.

Вдальнейшем творчество студии сосредоточилось на обозна­ ченных выше направлениях: научная фантастика, сэнтай, меха-сэн­ тай, спорт и детское аниме.

Из числа прочих ТВ-сериалов «Тацуноко продакшн» 1960-х – начала 1980-х отметим следующие: «Докатин» («Dokachin», 19681969), «Алый Сансиро» («Kurenai Sanshiro», 1969), «Джинн Хакусён» («Hakushon Daimao», 1969-1970), «Генерал Инакаппэ» («Inakappe taishou», 1970-1972), «История в аниме: Решение» («Ani­ mentari Ketsudan», 1971), «Бегемот и Тотто» («Kabatotto», 19711972), «Мок из дубового дерева или Пиноккио» («Kashi no ki Mock», 1972), «Советник Тамагон» («Kaiketsu Tamagon», 1972-1973), «Ква­ кун Дэмэтан» («Kerokko Demetan», 1973), «Приключения Коро­ бокля» («Bouken Korobockle», 1973-1974), «Новый человек Кассян» («Shinzou ningen Casshan», 1973-1974), «Звездный ребенок Тёбин» («Hoshi no ko Chobin», 1974), «Ураган Полимер» («Hurricane Poly­ mer», 1974-1975), «Команда спасателей Урикупэн» («Urikupen kyuu­ jotai», 1974-1975), «Песня Повелительницы жуков» («Tentoumushi no uta», 1974-1976), «Космический рыцарь Теккамен» («Uchuu no kishi Tekkaman», 1975), «Говаппер 5 Годам» («Gowapper 5 Godam», 1976), «Приключения скорее Пикколино, чем Пиноккио» («Pinocchio yori Piccolino no bouken», 1976-1977, совместно с «Ниппон анимейшн»), «Чудесные задумки Пола» («Paul no miracle daisakusen», 1976-1977),

382

«Лети! Машина Хирю» («Tobidase! Machine Hiryuu», 1977-1978), «Меткий Канта» («Ippatsu Kanta-kun», 1977-1978), «Темпль – девоч­ ка с воздушным шаром» («Fuusen shoujo Temple-chan», 1977-1978), «Воин Гордиан» («Toushi Gordian», 1979-1980), «Доблестный воин Мутекинг» («Tondemo senshi Muteking», 1980), «Веселые лесные гномы Бельфи и Лильбит» («Mori no yogi na shoujin tachi: Belfy to Lilbit», 1980), «Решительный Каппэй» («Dash Kappei», 1981-1982), «Золотой воин Голд Лайтан» («Ogon senshi Gold Lightan», 19811982), «Аниме-театр для детей и родителей» («Anime oyako gekijou», 1981-1982) и «Приключения чудесного домика» («Tondera house no daibouken», 1982-1983).

Всоздании некоторых из этих ТВ-сериалов принял участие бу­ дущий знаменитый режиссер Мамору Осии, работавший на студии «Тацуноко продакшн» в 1977-1979 годах. В те же годы на студии на­ чала работать и дизайнер персонажей Акэми Такада.

В1982 году студии «Студио Нуэ» и «Артлэнд» (Artland) при поддержке «Тацуноко продакшн» выпустили знаменитый ТВ-сериал «Гиперпространственная крепость Макросс» («Chou jikuu yousai Macross», 1982-1983). Первоначально предполагалось, что «Ма­ кросс» будет пародией на сериалы типа «ГАНДАМ». Однако проект перерос пародийную составляющую и заложил основу большого ко­ личества аниме-фильмов и сериалов, продолжающих его сюжет. Ре­ жиссером сериала был Нобору Исигуро, дизайнером персонажей – Харухико Микимото, а меха-дизайнером – Сёдзи Кавамори.

ВСША знаменитый Карл Масик в середине 1980-х создал из «Макросса» ТВ-сериал «Роботек» («Robotech»), склеив его с двумя другими ТВ-сериалами «Тацуноко продакшн»: «Моспеада – оружие выживания» («Kikou souseiki Mospeada», 1983-1984) и «Гиперпро­

383

странственная Кавалерия Южного Креста» («Chou jikuu kidan South­ ern Cross», 1984).

Начиная с середины 1980-х, объем производства аниме на сту­ дии «Тацуноко продакшн» несколько сократился. К тому же, целый ряд ведущих сотрудников перешли на студии «ИГ Тацуноко» (впо­ следствии – «Продакшн И.Г») и «Студио Пьерро». Тем не менее, «Тацуноко продакшн» отнюдь не ушла с рынка аниме. Более того, качество графики и уровень «серьезности» многих ее работ суще­ ственно повысился.

Из ТВ-сериалов второй половины истории студии отметим следующие: «Положитесь на Мехадока» («Yorishiku Mechadoc», 1984-1985), «Легенда о Хикари» («Hikari no densetsu», 1986), «До­ терамен» («Doteraman», 1986-1987), «Красный фотон Зиллион» («Akai koushi Zillion», 1987), «Небесная легенда о Сюрато» («Tenkuu senki Shurato», 1989-1990), «История кошек-ниндзя» («Cats toninden teyande», 1990-1991), «Похождения Робин Гуда» («Robin Hood no daibouken», 1990-1991, 1992), «Огненная птица» («Firebird», 19911992), «Легенда о принцессе Белоснежке» («Shirayuki hime no denset­ su», 1994-1995), «Повесть о Золушке» («Cinderella monogatari», 1996).

Однако наиболее значительной работой «Тацуноко продакшн» во второй период ее истории стал блестящий ТВ-сериал «Безответ­ ственный капитан Тайлор» («Musekinin kanchou Tylor», 1993), довед­ ший до, казалось бы, абсурда идею о том, что «безответственное» поведение, в основе которого лежит бесконечная вера в добро и лю­ бовь, может помочь выиграть даже безнадежную войну.

Помимо создания новых сериалов, студия участвует в проек­ тах других фирм, а также продолжает создавать аниме по мотивам своих классических, проверенных временем проектов.

384

Творчество студии всегда отмечали вера в будущее, в лучшую сторону людей, которая, несмотря ни на что, поможет им преодолеть любые испытания и обрести счастье. За годы работы студия накопи­ ла такой запас мастерства и профессионализма, что теперь даже ба­ нальные на первый взгляд сюжетные схемы и персонажи в аниме «Тацуноко продакшн» расцветают новыми, неожиданными красками и оттенками.

385