Лучшее пространство для ретуши 307
Следовательно, чтобы осветлить изобра-	канал конечного изображения. Рис. 11.17G
жение и по возможности повысить контраст	и 11.17Н позволяют сравнить синие каналы
в L, мы применяем кривую и получаем вер-	оригинала и финальной версии.
сию 11.17С. Увидеть эффект размытия АВ	Изображение можно улучшать и дальше
можно, сравнив версию 11.18В, где кривая	как с привлечением LAB, так и без него.
была применена без размытия цветовых	Предыдущие же действия, за исключением
каналов, с версией 11.18С с предвари-	формирования кривых, либо предполагают
тельно выполненным размытием.	нечто такое, что невозможно вне LAB
Далее мы переходим к альфа-каналу	(использование канала А для устранения
(копии оригинального канала А), повышаем	растра, размытие каналов А и В с разными
внемконтрастспомощьюкривыхиполучаем	параметрами), либо просто дают в LAB
версию11.17D.Белыеобластипредставляют	лучший результат (повышение резкости
собойпурпурныеточки,которыеизначально	в канале L с большим радиусом).
были светлее 50-процентного серого. Тем-	Эта процедура подходит для исправления
ныеобласти—этоголубыеточки.Ажелтые	практически любых растрированных ори-
точки представлены 50-процентным серым.	гиналов и требует лишь небольших моди-
Смешиваем этот высококонтрастный канал	фикаций. Она дает более убедительный
с каналом L в режиме Lighten, который	результат,нежелитеалгоритмыподавления
игнорирует все черные области. При непро-	растра, которые мне до сих пор попадались,
зрачности 100% изображение заполняется	и, кроме того, может быть использована
белым шумом, но со снижением непрозрач-	для устранения других типов муара.
ности примерно до 45% значительная часть	Итак, мы с вами оживили сканированное
растровойструктурыисчезает(рис.11.18D).	изображение, взятое из журнала. В завер-
При этом все в изображении осветляется	шение этой главы обратимся к цифровому
(кромегуб,которыеяисключилизкоррекции,	снимку. Это профессиональная фотогра-
предварительно закрасив их черным, иначе	фия, и тем не менее в ней обнаруживается
они стали бы совсем бледными). Для восста-	похожая проблема.
новления контраста снова придется приме-
нять кривую к каналу L. Теперь растровая	Ткань на фотографии
структура основательно сглажена благодаря
предыдущемусмешению.Наэтойстадиимы	Когда две регулярные структуры наклады-
получаем версии 11.17Е и 11.18Е.	ваются друг на друга, возникает эффект
Наконец применяем к каналу L команду	интерференции. Если этот эффект доста-
Filter Sharpen Unsharp Mask. Этот шаг	точно выраженный и заметный, его назы-
может показаться странным, но если сильно	вают муаром. Правда, не всегда легко
увеличитьзначениеRadius,лицообрететпри-	провести четкую грань между изображе-
влекательнуюформу,азернонебудетакцен-	нием, которое еще можно считать прием-
тировано. Задав установки Amount 75%,	лемым, и тем, где уже есть муар.
Radius 45 пикселей, Threshold 12 уровней,	Для муара, как для танго, нужно двое
я получил версию 11.17F. Возможно, вы	участников, а у нас на сцене присутствуют
пожелаете ознакомиться с материалом	несколько танцоров и каждый может соста-
врезки на стр. 135, где говорится о методе	вить пару кому угодно. В изображении на
повышения резкости hiraloam.	рис.11.17Авиднаточечнаяструктура,вернее,
Чтобы оценить, насколько успешной	четыреточечныеструктуры.Яподозреваю,что
оказалась эта процедура, переведите	одна из них, а то и несколько могут вступить
документ в RGB и взгляните на отдельные	в конфликт с четырьмя новыми структурами,
каналы. На рис. 11.18F показан зеленый	которыебудутиспользованыприпечатикниги

308 Глава 11

Превращение черно-белого изображения в цветное

Вы почерпнули достаточно информации по замене цветов в главе 10 и технике ретуши

вэтой главе, чтобы взяться за выполнение весьма необычной и очень сложной задачи, рассмотрение которой может занять целые две главы. А возможно, вы сочтете эту задачу своего рода вызовом.

Зная структуру каналов LAB, вы можете взять черно-белую фотографию и сделать из нее довольно приличное цветное изображение. Одно время я обучал этой технике

впродвинутом курсе по цветокоррекции. Показанное здесь изображение — результат стараний одной студентки. Не буду придираться к цвету волос или оставшейся без раскраски кнопке, так как в целом оно дает хорошее представление о том, что можно сделать в LAB.

Прежде всего переведите черно-белое изображение в LAB. Цветовые каналы будут повсюду показывать 0A 10В. Темные области, такие как эта куртка, пожалуй, достаточно будет закрасить сплошными цветами в каналах АВ, но светлые области воротника должны иметь положительные значения в обоих каналах. В данном случае это соблюдено. Наибольшую проблему представляют области светлых цветов, например лицо.

Здесь в лице недостаточно вариаций, а самые светлые участки оказались слишком розовыми.

Если вы хотите попробовать свои силы в раскраске изображений, советую начать с какой-нибудь фотографии заката. Можете воспользоваться снимком на рис. 2.8, если у вас нет ничего более подходящего. Такие откровенно выразительные картинки в отличие от портретных снимков не требуют тонкой регулировки вариаций в каналах АВ.

Когда вы будете готовы к раскраске портрета, постарайтесь найти похожую фотографию в цвете, преобразуйте ее в LAB и проанализируйте, как выглядят каналы А и В. Это подскажет вам путь для создания собственной версии. Здесь может оказаться полезным закрашивание в каналах А и В с помощью инструментов «осветлитель» и «затемнитель». Но чтобы получить лучшие результаты, понадобятся более сложные манипуляции с двумя копиями канала L с целью придания им схожести с желаемыми каналами А и В. Затем их надо будет скопировать в эти каналы для дальнейшей модификации.

Лучшее пространство для ретуши 309

растра мешают решению проблемы с желтыми точками, которые вызывают такую разруху в синем канале.

Извиняюсьзатехническиеподробности, но сканирование регулярной структуры дает лучшие результаты, если эту структуру повернуть примерно на 30° относительно направления движения сканирующей головки.Вофсетнойпечатиголубой растробычноповорачиваютна15°по часовойстрелкеотвертикальнойоси, и,следовательно,вдругомнаправленииуголегонаклонасоставляет105°. Пурпурный растр поворачивают на75°.Такимобразом,разницамежду ним составляет 30 (или 60) градусов и они не конфликтуют ни друг с другом, ни с черным растром, угол поворота которого составляет 45°. Ипосколькувсеинтервалыв30°уже

Рис. 11.19. Структура ткани способствует образованию муара на фотографиях.

в типографии, и в результате возникнет муар. Но я не буду знать этого наверняка, пока не получу печатной копии:цветопробныеоттискинеособенно хорошо предсказывают муар, возникающий при печати.

В оригинальном синем канале на рис. 11.17G муар определенно есть. Печатная машина может усугубить его, но он уже имеется в файле. Это результат па-де-де точечной структуры оригинала со структурой, образованной горизонтальным сэмплированием сканера. Обычно аккуратное сканирование позволяет избежать такого ужасного муара, связанного голубыми и пурпурными точками, но разные углы наклона

Рис.11.20.Слева: канал L оригинала, показанного на рис. 11.19. Посередине: канал В. Справа: композитное изображение после размытия каналов А и В.

задействованы, желтый растр приходится располагать под каким-то другим углом. Для желтой краски, как наименее заметной, принято использовать угол 0°.

Для получения наилучших результатов при сканировании цветных печатных изображений их желательно класть под углом 45°, чтобы угол между направлением движения головки сканера с пурпурным и голубым растрами

составлял 30°.

Это важно знать и фотографу, поскольку цифровая камера, по существу, является сканером с увеличенным фокусным расстоянием. Если какой-либо объект

Рис.11.21.Слева:смешение инвертированнойкопииоригинального канала В с каналом L в режиме наложения Hard Light с непрозрачностью 100% не только убирает муар, но и образует антимуар. Справа: конечная версия, где при смешенииканаловнепрозрачность была понижена до 70%.

Лучшее пространство для ретуши 311

Вопросы и упражнения

Создайте LAB-файл с двумя слоями. Верхний слой залейте синим цветом 60L 0А (90)B, а нижний — рыже-коричневым 60L 0A 90B. Задайте верхнему слою 50% непрозрачности. Теперь преобразуйте файл в RGB, не выполняя сведения. Обратите внимание на то, как изменились цвет и яркость. Какая из версий, на ваш взгляд, выглядит более естественно?

На какой участок тонового диапазона должны влиять инструменты «осветлитель»

и«затемнитель» при закрашивании в каналах А и В — на света, средние тона или на тени?

Представьте, что вам дали фотографию осеннего леса. На одних деревьях листья ярко-желтые,надругихярко-красные,некоторыедеревьяещезеленые,нозелень неестественнотусклая.Визображенииестьидругиеобъектыпохожегоцвета,так чтотрюксусилениемзеленогоприпомощикривыхтутнепройдет.Такчтопридется закрашивать. Если вы не изолируете зелень с помощью маски или функции BlendingOptions,топризакрашиваниинеизбежнобудетезалезатьнажелтыеикрасные области. Какие результаты в этом случае будут давать следующие инструменты:

1.  «губка» в режиме повышения насыщенности (Saturate) применительно сразу

ко всем каналам;

2.  та же «губка» при закрашивании только в канале А; 3.  «затемнитель» применительно к каналу А;

4.  «осветлитель» применительно к каналу В?

Какой из этих методов (или какая комбинация методов), по-вашему, окажется наиболее эффективным?

уже имеет регулярную структуру, как, например, ткань костюма на рис. 11.19, есть вероятность того, что вы будете вальсировать в обнимку с муаром.

Раньше, когда оператор сканера находил в файле муар, вроде того, что виден над правымлоктеммужчины,онсканировализображение заново, располагая слайд под другим углом.Сегодня,когдамыобнаруживаеммуар, что-то делать уже поздно: тот парень, что на снимке,вданныймоментскореевсегоразминается в каком-нибудь фитнес-центре.

В нашем случае мини-муар распространился по всему пиджаку. Избавиться от него можно двумя способами. В RGB на это уйдет не менее получаса, да и результат будет так себе, a LAB позволит удалить все семейство муаров довольно оперативно.

Если мы выбираем LAB, то прежде всего начинаем исследовать каналы пострадавшего файла. Разумеется, мы надеемся, что проблема ограничится каналами А и В. Тогда мы просто размываем их и отправляемся в ближайший бар. Но вот незадача: версия 11.20А показывает, что L тоже вибрирует в такт музыке. А поскольку муар синий и желтый, он особенно отчетливо заметен в канале В (рис. 11.20В). К счастью для нас и несчастью для бедного муара паразитный узор в канале В целиком и полностью совпадает с узором в L.

Работаем, как обычно, на дублированном слое,держаоригиналвнизу.Выделяемпиджак любым удобным для нас способом — это не повлияет на окончательный результат. Затем размываемканалВивменьшейстепени—А,

312 Глава 11

Заключение

LAB дает серьезные преимущества при выполнении многих видов ретуши. Среди достоинств этого цветового пространства можно выделить естественный результат смешения цветов, эффективное устранение шумов, выборочноеулучшениецвета,болееудобное исправление поврежденных областей, болееэффективноефункционирование инструментов для закрашивания.

Закрашивание в каналах А и В «осветлителем» и «затемнителем» представляет собой более элегантную альтернативу манипуляциям с инструментом «губка».

LAB — первейшее средство для устранения муара. Смешение каналов А и/или В с каналом L в режиме наложения Overlay, Soft Light или Hard Light способно давать впечатляющие результаты.

добиваясь исчезновения муара. Это убивает желтые и синие разводы, но сам узор попрежнему заметен (рис. 11.20С), так как

вканале L он остался — до поры до времени. Смешение каналов А и/или В с кана-

лом L в теории представляется бредом сивой кобылы, но на практике, как мы узнаем из главы 15, этот прием демонстрирует потрясающую эффективность. Самое главное — выбрать такой режим наложения, при котором будет игнорироваться 50-про- центный серый. К таковым относятся Overlay, Soft Light и Hard Light. Функционируют они по-разному, но 50-процентные тона оставляют без изменений, а все, что светлее и темнее, соответственно осветляют и затемняют. А 50-процентный серый, как мы помним, — это средняя точка в каналах А и В, которая показывает нулевое значение, нейтральность. Если смешать оригинальный

канал В (для этого мы и держим оригинал на отдельном слое) с каналом L в каком-либо из этих режимов наложения, ничего особенно не изменится, кроме областей, существенно отличающихся от 0В, а именно — муара.

Я выбрал самый мощный режим из трех, Hard Light, который при непрозрачности 100% не только устранил муар в канале L, но и инвертировал его (рис. 11.21А). Заметьте: в диалоговом окне Apply Image должен быть включен параметр Invert, иначе более желтые (более светлые) области канала В осветлят L, лишь усугубив проблему. А нам нужно обратное. Если же канал инвертировать, области, показывающие 0В, никак не изменятся. Я нашел, что при непрозрачности 70% муар исчезает полностью. Конечный результат показан на рис. 11.21В.

Ретушь — сложная тема, и данная глава была весьма непростой. Мысль о том, что сильный муар можно убрать путем смешения с каналом, который выглядит как размытая серая масса, кажется странной даже экспертам, и это еще мягко сказано. Такая возможность станет для вас очевидной лишь тогда, когда, глядя на композитное изображение, вы научитесь представлять себе, как выглядят каналы А и В.

В этой главе я пытался показать некоторые приемы ретуши, в которых LAB обнаруживает явные преимущества перед другими цветовыми пространствами. Если вы разобрались со всеми приведенными здесь примерами, можете себя поздравить, потомучтобольшинствоэкспертовнезнают этого. И ни в коем случае не расстраивайтесь, если вы не додумались до инверсии канала В при смешении его с каналом L для полного устранения муара.

Ретушь в LAB не требует от вас никакой платы. Вход свободный. Если вы хотите использовать преимущества, которые мы наблюдали в большинстве упражнений этой главы, вам не надо предпринимать ничего нового. Делайте то же, что вы делали всегда, только сначала переведите файл в LAB.

12

Command, щелчок — и все под контролем

Кривыеусложненныхформобнаруживаютпоразительнуюэффективностьпри отделениидруготдругаобъектовблизкихцветовбезфактическоговыделения этихобъектов.Втакихслучаяхдостаточнолишьнажатькнопкумышиипревратить картинку в марсианский пейзаж.

РÐ епутация — вещь очень важная. Есть своя репутация и у цветового пространства LAB: оно считается исключительно эффективным и в то же время трудным для освоения. Но, взявшись за эту непростую книгу, вы доказали свое стремление всерьез с ним разобраться. Теперь

вам будут покорны любые изображения.

Между тем существует и другая, более многочисленная категория пользователей, которых впечатляют возможности LAB, которым хотелось бы использовать его преимущества, но не хочется вникать в детали. В своей журнальной колонке я время от времени публикую статьи о LAB. Там требуется излагать материал как можно проще, разбивая все на отдельные пошаговые операции — как в главе 1 этой книги.

Вначале 2005 года я пошел еще дальше, предложив рецепт одного трюка, который даже не требует вникать в то, что происходит в отдельных каналах LAB. Естественно, этот трюк предполагает применение кривых и усиление цветовых вариаций. Он сопряжен с некоторыми сложностями, поэтому я не стал представлять его ранее, но сейчас — самое время для этого.

Впервых главах мы имели дело с простыми прямолинейными кривыми АВ. Теперь рассмотрим кривые более сложных форм, которые позволяют использовать преимущества LAB в полной мере. И начать стоит с демонстрации штучек, которые