Рис. 13.4. В среднем ряду представлены образцы целевых цветов. Разве не ближе к ним цвета верхнего ряда, чем нижнего? А машина считает, что те и другие в одинаковой степени не похожи на средние.

Универсальный стандарт обмена 347

дает лучшее сходство по пяти цветам из девяти, но вместе с тем обнаруживает одну серьезную проблему.

Три красноватых оттенка в своей новой инкарнации более интенсивны по сравнению со всеми остальными цветами. Розовый светлее и чище. Оранжевый в верхнем правом углу напоминает скорее разгневанный розовый, а красный внизу посередине просто должен быть краснее. Я считаю, что из всех трех вариантов рис. 13.5А лучше всего соответствует оригиналу.

Он лидирует и по двум зеленым цветам из трех. Что же касается третьего (это — средний справа), то здесь вариант Photoshop 5 сработал лучше, а машинный метод напоролся на ту же проблему, из-за которой все синие образцы обрели пурпурный оттенок, и сделал этот зеленый цвет слишком желтым.

Теперь поговорим о проблеме с синими цветами. Если ключевым

цветом является синий PMS, то его преобразование с применением профиля SWOP v.2 наверняка испортит работу. Синие тона на рис. 13.5А выглядят ужасно,

аони должны быть именно синими, без пурпурного оттенка. В центральном образце (PMS 2728) на рис. 13.5А голубой краски лишь на 16 пунктов больше, чем пурпурной,

ана рис. 13.5В — на 30 пунктов.

Яподозреваю, что в данном случае программарешила,будто«синий»нарис.13.5А имеет меньшее значение dE по отношению к оригиналу Pantone, чем аналогичный цвет на рис. 13.5В. Еще бы! Многие алгоритмы вычисления dE сочтут значение канала А гораздо более весомым, чем В. Целевое значение составляет 33L 20А (69)B,

ау этого (69)B в CMYK нет никаких шансов.

Вкачестве реальной альтернативы Photoshop предлагает 33L 20A (53)B. И машина,

которая всегда старается как можно ближе придерживаться всех трех чисел LAB, посчитала, что это будет наилучшим для нас

вариантом. Понижение значения 20А, по ее мнению, повысит значение dE — а значит, такое снижение нежелательно.

Опытный дизайнер инстинктивно чувствует, что значение А все же необходимо понизить, так как синий с голубым оттенком для клиента будет гораздо более приемлемым, чем синий с пурпурным оттенком. Следовательно, побоку dE, и прав тот дизайнер, который предпочтет дух оригинального синего цвета, а не его числовые значения.

Сохранение различий

Опыт, который мы обретаем, решая проблемыпреобразованияизLAB,будетвесьма полезным и для перевода цветов из других цветовых пространств. Главная сложность работы с LAB заключается в том, что оно способно формировать цвета, выходящие далеко за пределы других пространств. Но методы решения этой проблемы целиком

348 Глава 13

иполностью применимы и в других, более простых ситуациях. Чаще всего пользователи сталкиваются с трудностями перевода изображений из RGB в CMYK. Существуют и другие проблемные ситуации. Так, в примере на рис. 13.5 некоторые исходные цвета LAB выходили не только за пределы охвата CMYK, но и за пределы RGB.

Рассмотрим, что происходит, когда мы достигаем границы цветового охвата. Как вам, наверное, известно, желтый цвет является сильной стороной CMYK и слабой — RGB. Желтый цвет 94L 0A 90B можно назвать экстремальным. При переводе его в CMYK и RGB мы получаем 0C 4М 81Y

и255R 235G 21B. (Чистый желтый в LAB

имеет небольшой оранжевый оттенок). Если оригинальное значение В под-

нять до 91B, содержание желтого в CMYK повысится на один пункт, а цвет RGB освободится от загрязняющего синего, превра-

тившись в 255R 235G 10B.

Поднимем оригинальное значение до 92B. В CMYK содержание желтого повысится еще на один пункт, а координаты RGB превратятся в 255R 235G 0B. В последнем случае синего уже не может быть меньше, и если оригинальное значение поднять до 93в, то RGB на это ни как не отреагирует.

Если мы продолжим увеличивать значение В, то CMYK будет наращивать содержание желтого, пока не упрется в потолок. Когда мы доберемся до 94L 0A 99B, значение CMYK составит 0C 4M 100Y, a дальше добавление желтой краски прекратится. А RGB-«эквивалент» будет по прежнему показывать 255R 235G 0в.

Поднимем значение В еще выше —

иничего не произойдет. Даже если мы доведем желтый до максимального значения 94L 0A 127B, его «эквиваленты» никак не изменятся ни в RGB, ни в CMYK.

То есть по меньшей мере еще 36 оттенков желтого, которые есть в LAB, будут передаваться в RGB одним и тем же цветом. В CMYK их число будет немного меньше — 29.

И все же возможность отобразить все эти различия существует. Но для этого надо обладать иррациональным мышлением Дон Кихота. В условиях, когда 90B уже и так означает исключительно интенсивный желтый, передать 37 еще более ярких оттенков представляется совершенно немыслимым. Однако если в изображении приглушить все желтые тона, то эти гипотетические сверхъяркие оттенки станут вполне различимыми.

Как быть, если нам действительно попадется картинка, которая требует сохранения такого различия? Что делать, если после преобразования пропадает все разнообразие желтых тонов?

Такие изображения встречаются, хотя и очень редко. Если есть опасность утраты необходимого нам различия между оттенками, меры для их сохранения надо принимать заранее — пока мы находимся в LAB.

Существует общее правило обращения с невоспроизводимыми цветами, действительное для любых видов преобразования. Оно гласит: забудьте об этих цветах. Просто старайтесь согласовать все остальное, а эти предоставьте самим себе. Но если данные цвета имеют особую важность, займитесь ими до преобразования.

Этот принцип кажется очевидным, когда проблемные цвета явно выходят за охват целевого пространства, как те желтые тона, о которых шла речь выше. Но в конце 90-х, когда в алгоритм цветоделения Photoshop пополнился новыми техническими возможностями, это не казалось таким очевидным. Тогда считалось, что цвета, попадающие

вохват, следует ослабить, чтобы преобразованные «внеохватные» цвета по сравнению с ними выглядели ярче. Этот метод, названный перцептуальным рендерингом, появился в Photoshop 6; он и стал стандартным для последующих версий.

ВPhotoshop CS2, который был выпущен

в2005 году, в механизм цветоделения были внесены исправления. На рис. 13.6 показан результат преобразования LAB-файла

с помощью современных базовых установок. Оригинальные цвета были довольно яркими, но укладывались

вохват CMYK. Перцептуальный метод

впримере на рис. 13.6В ослабил их, высвободив место для более ярких тонов, если те вдруг появятся.

Тип рендеринга задается в диалоговом окне Color Settings. Он также может быть изменен и в другом диалоговом окне — Convert to Profile, вызываемом командой Edit  Convert to Profile.

Сегодня по умолчанию используется относительный колориметрический рендеринг, который действует очень просто: согласует все цвета, которые можно согласовать, а что делать с несогласуемыми — это уже ваши проблемы. (С альтернативным, абсолютным колориметрическим рендерингом лучше не связываться. Так называемая «белая точка» некоторых вариантов RGB теоретически не является белой в CMYK. Относительный колориметрический метод преобразует такую точку в 0C 0M 0Y,

аабсолютный колориметрический сделает ее синей).

Перцептуальный метод рендеринга слишком мягок, чтобы быть реально полезным. В предыдущем примере он повышал бы содержание желтого медленнее, в результате чего максимум был бы достигнут не при 99B, как при использовании относительного колориметрического метода, а при 104B. Если мы преднамеренно ослабляем определенные цвета, чтобы после преобразования

Рис.13.5.Три попытки эмулировать цвета

PMS в CMYK. Вверху: в Photoshop 7 и более поздних версиях используются предоставленные фирмой Pantone значения LAB. Здесь они преобразованы в CMYK с помощью стандартных установок Photoshop 6 и более поздних версий. Посередине: те же величины LAB были преобразованы в CMYK с помощью стандартных установок Photoshop 5. Внизу: результат непосредственного ввода величин CMYK из ранних таблиц

Pantone (Photoshop 6 и более ранние версии).

PMS   279	PMS 3385
		PMS 1655
56L (2)A (50)B	77L (48)A 6B	63L 61A 75B

PMS 1775	PMS 2728	PMS   340
70L 49A 11B	33L 20A (69)B	51L (73)A 13B

PMS   361	PMS 1787	PMS 2747
62L (57)A 52B	58L 70A 28B	17L 20A (57)B

350 Глава 13

все их оттенки оказались в рамках охвата нового цветового пространства, то ослаблять их надо гораздо сильнее, чем это позволяет перцептуальный метод.

Итак, LAB является универсальным стандартом обмена цветовой информации. В большинстве случаев его следует использовать для согласования всех цветов, какие только можно согласовать. А в некоторых случаях LAB может служить страховкой против некорректного преобразования.

Истинный поборник однозначности

—  Сеньор, что это за странно одетый человек, который так странно себя ведет?

—  Кто же это еще, — ответил цирюльник, — как не знаменитый Дон Кихот Ламанчский, защитник слабых, восстановитель справедливости, бореи с неправдой, заступник девиц, гроза великанов и победитель в сражениях.

—  Это мне напоминает то, о чем можно прочитать в книгах о странствующих рыцарях, — задумчиво сказал козопас, — они делают то же самое, что ваша милость говорит про этого человека, но только мне кажется, что либо ваша милость шутит, либо у этого господина проблемы с головой.

Во время одного из недавних семинаров ко мне подошел один из моих студентов, профессиональный фотограф, и попросил меня как «восстановителя справедливости

иборца с неправдой» помочь ему в одном непростом деле. Для рекламной кампании одного из самых важных своих клиентов он подготовил изображение (оно показано на рис. 13.7), полное насыщенных коричневых

итемно-красных тонов. Однако результат печати оказался совершенно неприемлемым, а если быть более точным, — грязным и безжизненным.

Яоткрыл его RGB-файл — он был в полном порядке. Я сказал моему собеседнику,

что по мне снимок выглядит прекрасно. «Я вам сейчас покажу, что с ним сделали в типографии», — с горечью ответил тот. Но прежде чем он достал оттиск, я сказал ему: «Можно я сам догадаюсь? Уж не так ли он выглядел?» — и показал на экране то, что вы видите на рис. 13.8. И я оказался прав.

За последние годы подобные печальные истории сотни раз происходили и с очень важными, и с не очень важными изображениями, каждый раз вызывая глубокое разочарование и у исполнителя, и у заказчика.

Вбольшинстве случаев причина заключалась в том, что фотограф отдавал в типографию RGB-файл, который содержал метку Adobe RGB. В типографии же на метку не обращали никакого внимания, по привычке предполагая, что файл создан в sRGB, и в результате губили работу. Поэтому я иногда советую фотографам сдавать свои изображения в виде LAB-файлов — тогда их просто невозможно будет интерпретировать неверно. Подобные эпизоды показывают, что даже профессионалы с трудом разбираются в этой теме, так что давайте детальнее разберем предыдущий абзац.

Вцветовых пространствах многое зависит от интерпретации. Например, впервые увидев канал L какого-либо изображения, неофиты нередко удивляются тому, что он выглядит светлее, чем черно-белая версия того же файла. Это потому, что для формирования экранных превью цветных изображений для преобразования в CMYK

или RGB канал L интерпретируется

как более темный, чем он есть в действительности. Если вам это не нравится, вы можете создать другое пространство LAB, где канал L будет выглядеть иначе, но такую разновидность LAB уже нельзя будет использовать в Photoshop.

Однако Photoshop допускает использование разных вариантов RGB — более темных и более светлых, более красочных

именее красочных. Начиная с пятой версии этой программы, вышедшей в 1998 году, пользователи могут создавать свои

Рис. 13.6. Ни один из этих цветов LAB-оригинала не выходил за пределы охвата CMYK. Верхняя версия преобразована с помощью стандартных установок Photoshop CS2, использующих метод цветопередачи Relative Colorimetric. Цвета нижней версии более приглушенные, так как для их преобразования был использован метод Perceptual, стандартный для прежних версий.

Универсальный стандарт обмена 351

собственные определения пространства RGB вместо использования одного стандартного. Сторонники данной концепции заявляли, что она позволяет решать такое количество глобальных проблем, о котором Дон Кихот не мог даже мечтать. Но в ней есть один серьезный недостаток.

Выбрав себе подходящий вариант RGB, мы могли больше ни о чем не беспокоиться — при условии, что мы никому не отсылаем файлы и ни от кого их не получаем. Мы сообщаем Photoshop основные параметры нашего рабочего пространства,

инаша работа будет интерпретироваться корректно. А вот чужая — нет, если там использовалось другое определение RGB,

анаша программа Photoshop ничего об этом не знала. Вот почему, приступая к рассмотрению числовых значений в главе 2,

ясообщил вам свои установки Color Setting. Если вы не задали у себя таких же, то многие числа, которые приводятся в этой книге, будут отличаться от ваших. Но в этом нет особой беды. Беда придет тогда, когда вы возьмете один из моих RGB-файлов

ипопытаетесь напечатать его для какой-нибудь серьезной пуб-

ликации, не приняв во внимание того, какой вариант RGB я использую. Но вам это не грозит. Я скорее войду в клетку со львами, чем отдам свои RGB-файлы в чужие руки.

Итак, изначально идея разработчиков состояла в том, что пользователь будет встраивать в свои RGB-файлы специальные метки, которые сообщат, какой именно вариант RGB там задействован. Эти метки будут распознаваться на системах других пользователей, и наш рыцарь может

спокойно удалиться на своем Росинанте в сторону заката.

На практике эта схема работает только там, где люди понимают, что делают. Квалифицированные пользователи действительно соблюдали правила обращения

сRGB-метками. К сожалению, мир в целом

ипоставщики полиграфических услуг в частности являются героями совсем другого романа. Передавать RGB-файл незнакомцу в надежде, что тот обратит внимание на вашу метку — это примерно то же, что

352 Глава 13

пытаться перейти загруженное шоссе

внеположенном месте в надежде, что водители остановятся перед вами; более того,

впоследнем случае ваши шансы на успех гораздо выше.

Куда даже смельчаки не рискуют соваться

Вопрос о том, какое рабочее пространство RGB лучше использовать, выходит за рамки нашей книги. Но то, насколько красочно это пространство, имеет прямое отношение к обсуждаемой теме. Чем оно красочнее, тем выше вероятность того, что мы столкнемся с проблемой выхода цветов за границу охвата следующего пространства — как в примере на рис. 13.5, где RGBфайл содержит цвета, не воспроизводимые на печати. С другой стороны, если пространство недостаточно красочное, в нем

просто может не оказаться необходимых цветов. В идеале охват RGB должен точно соответствовать охвату выводного устройства, но это невозможно в силу ряда причин технического характера.

Самым известным примером не слишком красочноговариантаRGBявляетсяsRGB— пространство, которое в конце 90-х годов довольноуспешнопродвигалоськомпаниями

Microsoft и Hewlett-Packard. Пользователи,

предпочитающие более широкий цветовой охват, выбирают Adobe RGB, а иногда и другие, еще более красочные пространс- тва.AdobeRGBсталочем-товродестандарта среди профессиональных фотографов.

Большинство современных устройств потребительского класса предпочитают или требуют sRGB. Поэтому поставщики полиграфических услуг исходят из того, что поступающие к ним RGB-файлы также созданы в sRGB.

Образовалась патовая ситуация: с 1998 года sRGB получило настолько широкое распространение в качестве потребительского стандарта, что теперь его уже невозможно вытеснить. Поставщики полиграфических услуг не допускают даже мысли о том, что поступающие к ним RGB-файлы могут быть созданы в каком-либо другом пространстве. Тем не менее значительное число квалифицированных пользователей терпеть не могут sRGB и не желают с ним связываться.

Пространство Adobe RGB вполне пригодно для профессиональной работы, и если вы передаете Adobe RGB-файл

Рис. 13.7. Это изображение было подготовлено для использования в одной важной рекламной кампании.

мне или человеку, которому доверяете, то можете быть уверены, что ваш файл будет интерпретирован правильно. Передавать Adobe RGB-файл, с меткой или без метки, во внешний мир — это значит напрашиваться на неприятности вроде тех, которые приключились с весьма важным изображением на рис. 13.8.

Давайте проанализируем, сколько цветов в нем потерялось. Я измерил четыре области на фигуре бородатого эльфа, что находится слева на переднем плане,

ипредставляю результаты вместе с LAB-

иCMYK-эквивалентами.

Бордовыйколпакпоказывает117R 43G 63B. В случае корректного распознания файла как созданного в Adobe RGB, этот цвет пре-

образуется в 32L 43A 10В и 32C 94М 64Y 29K.

Если файл будет ошибочно воспринят как sRGB-файл, соответствующие значения составят 29L 35А 5B и 39C 89M 58Y 36K, что как раз и дает уже упомянутый угрюмый тон.

Светлая область корич-

невой	куртки	показы-
вает 165R 115G 80B.		Версия

Adobe RGB после преобразования даст 55L 24A 33В

и24C 48М 75Y 8К. В варианте sRGB это будет 53L 17A 28B

и31C 55M 73Y 12K.

 Трава между ногами эльфа имеет значения 79R 86G 31B. В случае Adobe RGB это даст

34L (11)A 32В и 64С 46M 98Y 39К, a sRGB — 35L (9)A 29B и 62C 47М 96Y 39K.

 Щека эльфа показывает

235R 197G 171B.ВариантAdobe RGB—84L 16A 21B и1С 25M 30Y a sRGB — 82L 11А 18В и 7С 23M 31Y.

Рис. 13.8. Так выглядело то изображение в напечатанном виде. Это следствие неверной интерпретации оригинального

RGB-файла.

Универсальный стандарт обмена 353

Результаты измерений подтверждают то, что мы видим и так. Вследствие неверной интерпретации картинка с живыми и аккуратными цветами превратилась в грязное кухонное полотенце.

Некоторые люди испытывает явное удовольствие, когда подобное случается, воспринимая такие ситуации как повод для самоутверждения. Они выставляют печатников дураками, начинают грозить судом

итребовать возврата денег. Вероятно, это приносит им моральное удовлетворение

иотвлекает от других жизненных проблем. Если вы отправляете Adobe RGB-файл

в незнакомое место и хотите, чтобы он был напечатан быстро, правильно и без лишних проблем, примите во внимание следующие соображения:

 Вы можете позвонить людям, которые будут заниматься вашей работой, и поинтересоваться у них, как они поступают, когда

354 Глава 13

им попадается файл с меткой. Здесь есть одна загвоздка: вы не всегда знаете, кто будет работать с вашим файлом.

Перед отправкой файла вы можете конвертировать его в sRGB. Вероятность того, что он будет интерпретирован неверно, довольно мала, так как sRGB имеет весьма широкое распространение. Тем не менее эта вероятность не равна нулю.

Если файл идет в коммерческую типографию, вы можете преобразовать его в CMYK сами. Вот почему тот фотограф стал участником моего семинара. Оказавшисьвописаннойвышеситуации,онрешил, что снимок, показанный на рис. 13.7, будет его последним RGB-файлом, который он когда-либо посылал в типографию. Если вы хотите, чтобы ваши работы печатались правильно, вы должны уверенно чувствовать себя не только в RGB, но и в CMYK.

И, наконец, способ, который, вероятно, является самым надежным. В Photoshop существует много вариантов RGB и только один вариант LAB. Переведите свой файл в LAB перед тем как передать его кому-либо, и его уже невозможно будет интерпретировать неверно. Именно поэтому Photoshop ииспользуетLABвболышинствесвоихвнутренних вычислений. Получатель LAB-файла будетвынужденсамперевестиеговсвоепространство RGB или в CMYK, исключив тем самымкакуюбытонибылонеопределенность. Худшее,чтоможетслучиться,этотелефонный звонок среди ночи от какого-нибудь «чайника» из типографии с вопросом, что делать

свашим дурацким файлом. Но заметьте, тот, кто не мог разобраться с LAB-файлом, вряд ли разберется с RGB-файлом, который вы добросовестно снабдите меткой.

Одетях и цветовых пространствах

Эта глава начиналась с проблемы, которую можно рассматривать как с точки зрения техники работы в Photoshop, так и с точки зрения калибровки: создав

CMYK-файл с двумя шишечными каналами, пользователь не знал, как их превратить в «нормальные» каналы. Действительно, в Photoshop это сделать не очень просто.

Чтобы найти решение этой задачи, надо хорошо знать Photoshop, а также понимать, почему в качестве эталонного пространства используется именно LAB. Сначала мы пытаемся найти способ сделать это в CMYK. Это можно, но не очень удобно. Затем смотрим, не поможет ли LAB както ускорить процесс. Да, поможет. Отсюда

иответ: воссоздайте эти каналы в LAB, как это делает сам Photoshop, когда выполняет преобразование из одного цветового пространства в другое.

Сростом популярности LAB ему наверняка найдется немало подобных гибридных способов применения. Например, хотя следующая глава и посвящена преимущественно RGB, но в ней присутствует крепкий аромат LAB, поскольку оба цветовых пространства живут бок о бок.

Многие производители оборудования

ипрограммою обеспечения рекламируют поддержку LAB своими продуктами, и это началось отнюдь не сегодня. На рис. 13.9 показана реклама одной из программ сканирования, появившаяся еще в 1996 году. В рекламе делается упор на преимущества, которые LAB имеет перед CMYK и RGB. Это действительно так. Посмотрите что написано справа: «человеческий глаз использует CIELAB». И это тоже правда.

Компания-производитель была нас­ только заворожена возможностями LAB, что даже свою популярную программу

LinoColor переименовала в VisuaLab.

Если вам не понятно, причем тут детишки, поясняю: рекламная кампания проходила под лозунгом «Цвет — это детская игра». Что касается меня, то я взял бы того, кто так считает, и запер в комнате, сунув ему в руки главы 14 и 15, а потом поинтересовался бы, что он думает после их прочтения.

Everything you need to know

Monitors use RGB, printers use CMYK, most scanners scan in RGB or CMYK

Универсальный стандарт обмена 355

about color spaces.

The human eye uses CIELAB — and so do

LinoColor VisuaLab and LinoColor scanners.

So wich color space would rather use

Рис. 13.9. Реклама 1996 года, пропагандирующая достоинства LAB.

Однако надо понимать, что вопреки пафосу рекламы все сканеры работают исключительно в RGB. Вообще единственная реальная связь той программы с LAB состояла в том, что необработанные данные, считанные сканером, она переводила в LAB перед их сохранением. Тот же принцип использовался и в барабанных цветокорректорах, которые всегда переводили RGB-данные в CMYK. Программы LinoColor и VisuaLab давали возможность предварительной цветокоррекции данных предварительного сканирования, но не

внастоящем LAB, a в производном от него пространстве.

Компания Linotype-Hell была куплена немецким полиграфическим гигантом Heidelberger Druckmaschinen, и программа

LinoColor уже больше не производится. Но поскольку прежде она была довольно распространенной и вам могут попасться созданные ею файлы, стоит вкратце остановиться на двух цветовых пространствах со странными названиями, которые в ней использовались.

Как мы уже отмечали, обсуждая неприятность, приключившуюся с моим студентом, громадное преимущество LAB состоит

втом,чтоLAB-файлбудетинтерпретирован

совершенно одинаково, от какого бы пользователя Photoshop он ни поступил. Но вне Photoshop это правило уже не действует. Существует с полдюжины разнообразных версий LAB, и одна из них была использована в той программе сканирования. Называется та версия LAB (LH), и она имеет меньший цветовой охват по сравнению с тем пространством LAB, которое мы знаем и любим. Поскольку клиенты компании Linotype-Hell ориентировались

восновном на CMYK, такое решение было

ввысшей степени целесообразным: цвета

стрехзначными координатами А и В все равно не воспроизводятся на печати. А если охват LAB приблизить к охвату CMYK, все объекты обретут более широкий диапазон

вканалах А и В и, следовательно, их будет удобнее корректировать с помощью кривых, функции Blending Options и других средств.

LAB состоит в родстве еще с одним пространством, называющимся HSB (Hue, Saturation, Brightness). Оно также извес-

тно под названием как HSL — с немного видоизмененным третьим каналом Lightness). Как и в LAB, LUV и xyY, цвет и кон-

траст в этом пространстве существуют порознь. Цвет там формируется несколько