- •Предисловие
- •1. Телевидение. Основные понятия
- •2. История телевидения в России
- •3. Телевизионный центр
- •4. Телевизионные стандарты
- •5. Форматы видеозаписи
- •6. Телевидение как особый социальный институт
- •7. Разработка концепции
- •8. Создание литературного сценария
- •9. Режиссерская разработка
- •1. Литературный сценарий I
- •2. Режиссерский сценарий I
- •1. Литературный сценарий II
- •2. Режиссерский сценарий II
- •10. Разработка визуального решения
- •11. Разработка звукового решения
- •12. Подбор актеров
- •13. Съемочный период
- •14. Монтаж и тонировка
- •Глоссарий
9. Режиссерская разработка
Главная и основная задача режиссерской разработки — определение визуального и звукового решения фильма. И поэтому процесс непосредственной реализации литературного сценария начинается с разработки сценария режиссерского.
При разработке режиссерского сценария руководствуются следующими принципами:
Рекламный фильм не требует подробного показа событий, предшествующих обыгрываемой ситуации. Никого не интересует, что делал герой фильма до того, как сел, например, в рекламируемый автомобиль и почему он сел именно в него.
Рекламный фильм часто не требует точного обозначения места и времени действия, если это, конечно, не способствует раскрытию основной идеи.
Рекламный фильм допускает условное обозначение обстановки в месте действия или ее полное отсутствие, если обстановка не работает на основную идею. Ничто не должно отвлекать зрителя от главного.
Рекламному фильму противопоказаны персонажи, не способствующие раскрытию основной идеи.
Рекламный фильм допускает гротескное представление отдельных действий и реакций персонажей.
Рекламный фильм, как и любая рекламная идея — это трюк, с помощью которого внимание потребителя фокусируется на том или ином товаре. А это значит, что применение кинематографических трюков органично для рекламного фильма.
К рекламному фильму нельзя подходить с режиссерскими мерками художественного кинематографа, он требует динамичного развития событий и предельной лаконичности в изобразительных средствах.
Таким образом, если литературный сценарий — это, в первую очередь, рекламная идея фильма, то режиссерский — это партитура, на основании которой стоится вся дальнейшая работа съемочной группы.
Исходя из общего содержания картины и замысла ее, из развивающегося в ней действия, режиссер составляет план. Он как бы разбивает целое на мелкие части — кадры. При этом заранее определяются многие важнейшие стороны будущего произведения: содержание каждого кадра, его крупность, характер декораций, характер натуры, мизансцены, темп картины, ритм, отдельные куски музыки, шумы и даже некоторые монтажные ходы.
Все предварительные соображения записываются в режиссерском сценарии, который представляет собой как бы технический и творческий проект будущей картины.
Обычно режиссерский сценарий делится на следующие графы:
Номер кадра.
Объект, т.е. место съемки. В этой же графе упоминается павильон или натура, а также время дня, что важно для количества света, для всей операторской работы.
Крупность плана и способ съемки. Если кадр снимается с неподвижной точки, не пишется ничего, кроме определения крупности; если кадр снимается с движения, то в этой графе помечается: панорама или отъезд или наезд и т.д.
В следующей графе — способ съемки звука, ибо звук тоже не всегда снимается одинаково. Иногда он снимается синхронно, т.е. тут же на месте вместе с изображением записывается речь или шумы. Иногда кадр снимается без звука. Этот кадр озвучивается впоследствии. Бывает, что кадр снимается «под фонограмму». Эти три технически разных процесса дают совершенно разный художественный результат, и иногда решение этих вопросов не так просто.
В следующей графе отмечается длина кадра в метрах. Это, естественно, указание не длины пленки, а времени, затраченного на кадр. У времени есть свое измерение, которое в кинематографе и на телевидении называется «хронометраж». Обозначается он цифрами и, как правило, апострофами. Так, если кадр имеет хронометраж 1 минуту 25 секунд, то запись выглядит следующим образом: 1' 25".
В следующей, основной графе записывается содержание кадра и диалог, если он наличествует.
Затем идет графа, в которой специально отмечается характер звука в кадре: шумы, голоса второго плана или музыка.
И, наконец, последняя графа режиссерского сценария — это примечания. В этой графе обычно отмечаются технические средства съемки, необходимость операторского крана, тележки или каких-нибудь особых приспособлений. А также характер массовки, костюмы. Если сцены боевые, отмечаются дымы, взрывы, выстрелы.
В упрощенном же варианте (предварительном) режиссерский сценарий может иметь всего пять граф:
Номер кадра.
План.
Содержание кадра.
Аудиоряд, сопровождающий кадр.
Примечания.
Вот конкретный пример литературного (авторского) и режиссерского сценариев рекламного ролика социальной тематики: