Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности

по строительству железных дорог за восемь дней спроектировал зда­ние принципиально новой конструкции, причем проект включал не только собственно чертеж здания, но и план его постройки. В столь же рекордные сроки — 4 месяца — павильон был возведен в лондон­ском Гайд-Парке¹. Всемирная выставка, как и планировалось, откры­лась 1 мая 1851 г., и многие восприняли Хрустальный дворец как ее главный экспонат.

Павильон достигал 555 м в длину и 124 — в ширину. В плане соору­жение имело крестообразную форму. Центральный продольный неф, или «главный проспект», составлял 22 м в ширину и 20 м в высоту. Поперечный неф был на целый ярус выше (32,9 м) и имел арочное за­вершение (рис. 7)².

Таким образом, в ос­нове построенного Хрус­тального дворца лежал не столько опыт ремеслен­ников в обработке мате­риалов, сколько выпол­ненный на бумаге проект с изображением внешне­го вида сооружения, от­дельных деталей, схем монтажа.

Рис.7 Дж. Пакстон. Хрустальный дворец. 1851

Секрет быстроты воз­ведения — в способе про­ектирования по принци­пу конструктора. Из «конструктора системы Пакстона» можно было бы собрать не один десяток различных по планировке и высоте выста­вочных помещений. Использовалось несколько основных типов дета­лей: несущие чугунные колонны, пустотелые внутри для большей лег­кости и жесткости, а также для стока дождевой воды; поперечные балки-фермы (их конструкция заимствована из практики строитель­ства железнодорожных мостов) с утолщениями в средней части, там, где наибольшие нагрузки; арки и детали стен — прозрачные рамы.

¹В 1852—1854 гг. дворец разобрали и перенесли в Сайденхэм, где он простоял бо­ лее восьми десятилетий, став для четырех поколений англичан местом развлечений, центром демонстрации достижений науки, здесь устраивались концерты и давались обеды. В 1936 г. Хрустальный дворец был уничтожен пожаром.

² См.: Кихлштедт Ф. Т. Хрустальный дворец // В мире науки. 1984. № 12. С. 68—80.

Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 41

Крыша также монтировалась из стандартных деталей. Для их сборкии остекления применялись даже специальные тележки, которые пере­двигались по ребрам жесткости. Стабильность конструкции стен до­стигалась за счет стальных растяжек, связывавших прямоугольные секции здания по диагонали.

Разумеется, спроектировать подобное здание, не имея опыта со­здания аналогичных построек, невозможно. Пакстон еще лет за пятнадцать до постройки Хрустального дворца использовал ребри­стые крыши с наклонными листами стекла при проектировании теплиц и оранжерей. Наклон был необходим для того, чтобы сол­нечные лучи утром и вечером проходили через стекло перпендику­лярно.

«Хрустальный дворец стал первым в мире большим металлокар-касным зданием и первым зданием со стеклянными стенами. В его конструкции применена не виданная ранее система портальных свя­зей для компенсации возникающих при ветре боковых усилий, и кро­ме того, впервые в мире крупнейшее сооружение было возведено из заранее изготовленных модулей»¹.

Это была революция в строительстве: вместо возведения стен — монтаж, вместо неразборной кладки кирпичей или каменных бло­ков — механическая сборка. Хрустальный дворец повлиял не только на развитие архитектуры выставочных павильонов, но и на формиро­вание совершенно нового типа зданий — универмагов и торговых пассажей со свободной планировкой и верхним светом. Рождался но­вый эстетический принцип освоения внутреннего пространства. Сте­ны исчезают, легкость, нематериальность конструкций создает ощу­щение «дворца для сказочного принца», как восторженно писал о постройке Пакстона Уильям Теккерей.

Каждая страна-участница имела на Всемирной выставке свой стенд. Россия выставила каслинское литье, изделия из малахита, на­родные промыслы, учебные работы Строгановского училища техни­ческого рисования. Были и специализированные отделы — паровозов и паровых машин, каретный зал. Собственно, для экспонирования этой крупной техники и возникла необходимость в создании беспро­летных галерей.

По окончании выставки многие экспонаты были закуплены и со­ставили основу лондонского Музея Виктории и Альберта (музея при-

¹ Кихлштедт Ф.Т. Указ. соч. С. 71.

42