Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.

106

А. Лентулов, А. Веснин, В. и Г. Стенбер- ги, Г. Якулов. Александра Экстер в экс­ прессивной кубофутуристической мане- j, ре создала модели костюмов и декорации

/I / ^к спектаклям «Фамира Кифаред» (1916)

/ f и «Саломея» (1917). Декорации не столь-

ко изображали какие-то конкретные предметы или постройки, сколько орга­низовывали пространство при помощи цвета, объемов и плоскостей. На сцене преобладали диагональные и вертикаль­ные композиции, экспрессивные сочета­ния простых геометрических форм.

Рис. 26

А. Родченко. Проект

светильника для кафе

«Питтореск». 1917

В начале 1917 г. известный москов­ский булочник И.М. Филиппов заказал молодым художникам оформление кафе «Питтореск» на Кузнецком мосту. Яку­лов сделал эскизы и пригласил молодых

художников для окончательной проработки деталей. Владимир Тат­лин занимался угловыми рельефами, карнизами, витражами (вместе с Удальцовой), Александр Родченко спроектировал светильники из пе­ресекающихся и изгибающихся плоскостей, задуманных как сочета­ние жести, стекла и раскрашенного картона (рис. 26).

Будетлянские книги, или Лаборатория графического дизайна

Русские футуристы называли себя вслед за Велимиром Хлебниковым будетлянами — жителями страны будущего. Идея будущего не огра­ничивалась технократическими фантазиями. Будущее — это неогра­ниченная возможность общения, это свобода передвижения и творче­ства, это полет. Малевич размышлял о студиях художников на дирижаблях. Хлебников предлагал основать «Азийский ежедневник песен и изобретений», в котором «статьи печатаются на любых языках по радиотелеграфу изо всех концов»¹.

Наибольшее развитие среди жанров предметного творчества рус­ских футуристов получила книга. Часто это была рукодельная, автор-

¹ Хлебников В. Письмо двум японцам//Собр. соч.: В 5 т. Л., 1933. Т. 5. С. 156.

107

Глава 1. Футуризм: симультанизм (одновременность восприятия)...

екая книга, в которой и текст, и иллюстрации, и печать выполнялись одним человеком. Сама техника тиражирования варьировала от обыч­ной высокой печати и литографии до коллажа и стеклографии.

Среди первых российских футуристических изданий — поэтиче­ский сборник «Садок судей» (1909), необычный тем, что отпечатан на светло-голубых обоях. Во втором сборнике был опубликован ма­нифест участников издания — Д. Бурлюка, В. Маяковского, А. Кру­ченых, В. Хлебникова, в котором, в частности, говорилось: «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фони­ческой характеристике»¹. То есть слово имеет не только смысл, но и графическую форму. Одновременно и новая живопись влияла на литературу. Виктор Шкловский заметил о поэзии Маяковского: «Он вдвинул образ в образ. Он работал в стихах методами тогдашней жи­вописи»².

Книга оказалась на перекрестье совершенно необычных литера­турных, живописных и визуально-графических концепций. «Живо­писцы будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будет-ляне речетворцы — разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык)»³, — разъяснял поэт и художник Алексей Крученых.

В изданиях применялись три основные техники. Во-первых, ав­торская графика, будь то в работе над иллюстрацией или в написании текста от руки. Во-вторых, коллаж, наклейка, сборка книжки из раз­ноцветных страниц, нередко неровно обрезанных и разного формата. И в-третьих — игра с типографским набором.

Художники и литераторы по-разному относились к визуализации текста. Когда Крученых сам переписывал свои тексты для издания на гектографе или стеклографе (печать спиртовыми красками со стекла), то более свободно и «антикомпозиционно» распоряжался простран­ством страницы. Буквы корчатся, налезают друг на друга, провалива­ются, взлетают. В почерке проявляется личность автора «самописьма» и непосредственность обращения к читателю.

В 1918—1919 гг. Варвара Степанова, одна из «амазонок» авангарда, занялась исследованием словесного и звукового материала с точки зрения графики. Новизна ее метода заключалась в попытке ассоциа-

¹См.: Садок судей II. СПб., 1913.

² Шкловский В.Б. О Маяковском. М., 1940. С. 37.

³ Крученых А. Слово как таковое. М., 1913.

108