4. Заключение. Организаторский талант Дягилева.

Когда Дягилев привез свою труппу танцоров в Париж, никто не мог предсказать его успех. Впрочем, также никто не мог предугадать какие произойдут события, которые два года спустя и создадут сезоны русского балета. Создание такого вида предпринимательства во главе с легендарной личностью не случайно. Дягилев и его балетная труппа стали логическим ответом на тот рынок музыкальных искусств, который и создал отчасти сам Дягилев. В период с 1909 по 1914 года его труппа стала неотъемлемой частью императорского театра, спонсируемого крестными отцами предпринимательства. Но вместо государственного театра Дягилев предложил модель коммерческого, чье сложное финансирование отвечало законам спроса и предложения. В отличии от России, Запад приютил такую форму антрепризы и отвел ей особое место в уже существующем рынке. И уже там Дягилев нашел импресарио, которые продвигали его сезоны, готовили постановки и привили интерес общественности. Дягилевская антреприза стала самым знаменательным событием той эпохи.

Несмотря на то, что сезон 1909 года стал артистическим триумфом, он был и финансовым бедствием. Кассовые сборы, учитывая даже весомую помощь русских меценатов, не смогли покрыть разницу между доходами и расходами. В результате таких частых финансовых неудач, Дягилев задолжал Габриелю Аструку, (продюсеру, издателю, талантливому руководителю и основателю театра на Елисейских Полях), который помогал Дягилеву в организации «русских сезонов», 86 тысяч французских франков. Но чем крепче стоял Дягилев, тем больше ему оказывалась помощь. После нескольких сделок, Дягилев полностью ушел от банкротства и рассчитался с Аструком. И после того как Аструк исчерпал все возможные пути, которые могли бы помочь ему заработать на успехе Дягилева, он поставил перед собой задачу - дискредитировать Дягилева перед потенциальными спонсорами сезона 1910 года, а также постарался закрыть эксклюзивный доступ Дягилева к танцорам Императорской сцены.

Не смотря на это Дягилев организовал сезон 1910 года, прошедший в Парис Опера. Тем самым доказав иностранным импресарио свой организаторский талант. Помимо того, что Дягилев повторил успех прошлого сезона, он также показал, что успешное развитие его сезонов может идти даже без огромного количества кредиторов. Однако предсказания, что доходы этого дягилевского сезона сократятся, сбылись. Они упали более чем на сто тысяч франков. Дополнительные доходы появились благодаря сезонам, проведенным в Берлине и Брюсселе, которые проводились до заключения контракта с парижским театром. Также некоторая финансовая помощь пришла из России. Но Дягилев, предвидя финансовый крах содержания труппы на постоянной основе, переводит ее на контрактную основу, с готовым репертуаром. Затем были еще сезоны, но они были еще менее удачливыми.

Дягилев не только открыл русское искусство во Франции, он продемонстрировал его всему Западу. Именно «русские сезоны» во многом предопределили дальнейшее развитие искусства во всем мире.