Собинов, Суворов. Поддержка в танце
.pdfТ р е т и й в а р и а н т . Партнерша сидит на полу, подогнув левую ногу и вытянув правую. Затем она подает партнеру левую руку и, опира ясь на правую руку партнера, отталкивается от пола и прыгает к нему.
Партнер, |
|
как |
бы подтягивая |
||
партнершу |
к |
себе, |
усиливает |
||
ее толчок |
|
и |
ловит в прямую |
||
«ласточку». |
Чтобы |
увеличить |
|||
впечатление полета, |
он пробе |
||||
гает с партнершей |
вперед по |
||||
сцене |
(рис. |
154). |
|
||
При |
выполнении полетов |
||||
толчки и |
приходы |
партнерши |
|||
могут |
быть самыми |
разнооб |
|||
разными. Например, партнер |
|||||
ша, |
разбежавшись, |
отталки |
вается, поворачивается в воздухе и приходит спиной на плечо парт нера (рис. 155; балет «Лола», адажио Пабло и Лолы, 2-й акт).
Обороты
Поддержки, в которых партнерша с помощью партнера совершает оборот вокруг его шеи или талии, называются оборотами.
Оборот совершается обычно с танцевального шага. Эта поддержка является хорошим исходным положением для выполнения различных танцевальных комбинаций. Эффектны обороты, совершаемые много раз подряд.
Разберем несколько вариантов оборотов.
П е р в ы й в а р и а н т . Оборот партнерши вокруг шеи партнера (рис. 156). Партнерша идет к партнеру с танцевального шага. Партнер забрасывает ее корпус к себе на шею и, не задерживая движения, перево дит ее на грудь (в этот момент партнерша переворачивается на живот). Затем партнер сильным толчком рук снова переводит корпус партнер ши к себе на шею, затем на грудь и т. д. Так повторяется четыре, пять, шесть раз подряд. Парт нерша как бы летит в оборотах вокруг шеи партнера и, кроме того, еще вращается вокруг своей оси - на шею парт нера она приходит спи ной, переходя к нему на грудь, переворачивается на живот и т. д.
50
В т о р о й в а р и а н т . Оборот партнерши вокруг талии партнера (рис. 157). Держа партнершу на руках, партнер забрасывает ее назад за спину. Левой рукой он подхватывает ноги партнерши под коленями, сообщая ей круговое движение вниз и вперед. Партнерша опять приходит на руки партнера, который снова забрасывает ее назад, и т. д.
Возможна комбинация, составленная из поддержек такого типа. Например, сделав один или несколько оборотов вокруг шеи партнера, партнерша садится на его грудь (см. рис. 157), находясь в плотной груп пировке. Партнер левой рукой посылает ее себе за спину и ловит правой
рукой за подколенки, далее сообщая корпусу партнерши движение вниз и вперед для выполнения оборотов вокруг своей талии.
Т р е т и й в а р и а н т . Партнерша, |
находясь в первом «арабеске», |
берется рукой за свободную ногу (рис. |
158). Партнер продевает го |
лову в получившееся кольцо и, подхватив одной рукой партнершу за та¬ лию, другой за бедро ноги, которую он держит, забрасывает ее себе на
51
шею. Партнерша, обернувшись вокруг шеи партнера, |
приходит в исходное |
||
положение. Эта |
акробатическая поддержка |
может |
быть повторена не |
сколько раз подряд. |
|
|
|
Ч е т в е р т ы й |
в а р и а н т . Партнерша |
подходит к партнеру сзади |
и берет в обхват его правую руку около плеча. Партнер резким рывком забрасывает партнершу вперед так, чтобы она легла талией на его левую руку. Партнерша опускает руки, а партнер левой рукой посылает ее кор пус лицом вниз и назад себе за спину, давая возможность партнерше сно ва взяться сзади за его правое плечо в обхват. Как только партнерша возьмется, партнер снова отпускает левую руку, а правой, за которую держится партнерша, снова делает рывок вперед. Прямое тело партнер ши летит вокруг партнера, снова попадает ему на левую руку и т. д. Эта поддержка чаще используется в номерах циркового акробатического ха рактера.
Перевороты и повороты
К динамическим поддержкам относятся и всевозможного рода пере вороты, то есть такие акробатические поддержки, в которых тело парт нерши совершает переворот вокруг какой-либо оси вращения. Существу
ет несколько вариантов |
переворотов. |
|
П е р в ы й в а р и а н |
т . Партнеры |
идут под руку. Затем партнерша |
отталкивается одной ногой и, опираясь на руку партнера, почти выходит в стойку (ноги врозь). Партнер подставляет ей свою свободную руку под спину около шеи, и партнерша, сделав высоко в воздухе переворот через голову, приходит на ноги (рис. 159).
В т о р о й в а р и а н т . Движение парт нерши может быть и обратным через «мост». Оно выполняется с места (а в первом слу чае и с разбега) и может быть повторено несколько раз подряд (партнеры в этом случае будут находиться лицом друг к
другу)
Т р е т и й в а р и а н т . Партнерша после энергичного разбега и сильного толчка ле тит на воздух, посылая ноги вперед. Парт нер подхватывает ее в положение обратной «ласточки». Затем партнерша опускает ру ки на пол и партнер посылает ее на перево рот (рис. 160).
Ч е т в е р т ы й в а р и а н т . Партнерша, положив локти на плечи партнера, оттал кивается (партнер поддерживает ее руками
52
за гребни подвздошных костей) и выходит вверх в стойку. Затем она резко сгибает ноги в коленях, локти ее соскальзывают с плеч партнера. Перегнув шись через голову, партнерша приходит на плечи партнера голенями (в по ложение сидя на коленях; рис. 161). Далее голени партнерши соскальзы вают с плеч партнера (руки которого по-прежнему лежат на гребнях ее
подвздошных костей), и она приходит на плечи партнера локтями. За тем партнерша опять выходит вверх в положение, стоя на локтях, снова резко подгибает ноги, и локти ее соскальзывают с плеч партнера. Сделав переворот, она снова приходит голенями на плечи партнера и т. д. Эти движения повторяются два, три, четыре раза в темпе (см. рис. 161).
П я |
т ы й в а р и а н т . |
Партнерша с разбега ставит стопу опорной |
ноги на |
сложенные вместе ладони партнера, стоящего к ней лицом на |
|
полусогнутых ногах (рис. |
162). Партнер, сочетая усилия партнерши с |
толчком своих рук (усиливая толчок выпрямлением ног), выводит парт нершу высоко вверх. Партнерша, совершая переворот над головой парт-
53
|
|
нера, |
|
выполняет |
|
как бы перед |
|||||
|
|
нее сальто (ноги врозь). Партнер |
|||||||||
|
|
в это |
|
время |
поворачивается на |
||||||
|
|
180° |
и, |
подставив |
руки, |
|
ловит |
||||
|
|
партнершу в положение сидя, за |
|||||||||
|
|
тем |
опускает |
ее |
на пол, |
|
мягко |
||||
|
|
пассируя. |
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
Ш е с т о й |
в а р и а н т . |
К по |
|||||||
|
|
воротам надо |
отнести |
так |
назы |
||||||
|
|
ваемые |
двойные |
«ласточки». |
|||||||
|
|
Партнерша с танцевального ша |
|||||||||
|
|
га идет |
на |
перекидное |
«жетэ». |
||||||
|
|
Партнер подхватывает ее обеими |
|||||||||
|
|
руками за талию и, не останав |
|||||||||
|
|
ливая |
|
движения, |
|
подбрасывает |
|||||
|
|
партнершу вверх (как бы ввин |
|||||||||
|
|
чивая ее в воздух). Партнерша, |
|||||||||
|
|
сделав |
один или |
два |
поворота |
||||||
|
|
(тура) |
в воздухе |
в |
горизонталь |
||||||
|
|
ном положении, приходит на ру |
|||||||||
|
|
ки партнера в обратную «ласточ |
|||||||||
ку» |
(рис. 163). Партнерша будет вращаться горизонтально вокруг своей |
||||||||||
продольной оси. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
С е д ь м о й в а р и а н т . |
С танцевального |
|
шага партнерша |
идет |
на |
|||||
высокую прямую «ласточку» (партнер стоит |
анфас к зрителям). Парт |
||||||||||
нер, |
подхватив партнершу, |
выводит ее вверх |
|
и на |
переворот в |
гори |
зонтальной плоскости вокруг саггитальной оси. Совершив этот поворот, партнерша приходит в обратную «ласточку» (рис. 164 ; на рисунке по казано направляющее движение рук партнера).
В о с ь м о й в а р и а н т . Партнер, стоя ан фас к зрителям, подхватывает партнершу, идущую к нему с танцевального шага, и посылает ее вверх, так направляя толчок, чтобы помочь партнерше сделать переворот в воздухе (как бы переднее сальто) вокруг своей поперечной оси и прийти на руки партнера в обратную «ласточку» (рис. 165). После переворота воз можен приход в «шпагат».
В исходном положении правая рука партнера лежит в области верхней части живота партнерши, а левая — на наруж ной поверхности бедра ее пра вой ноги. В момент толчка партнер поднимает левую руку выше, так, чтобы партнерша как бы выходила в стойку, по
могая ей тем самым сделать переворот в воздухе.
Перевороты партнерши в «ласточке» вокруг всех трех осей вращения являются примерами динамических акробатических поддержек танце вального характера.
Рассмотренные выше четыре типа динамических акробатических поддержек — вращения, «полеты», обороты, перевороты и повороты — мо гут быть использованы для составления различных танцевальных комби наций как сами по себе, так и в сочетании со статическими акробатичес кими поддержками.
Например, партнерша выполняет несколько оборотов вокруг шеи партнера. Заканчивая обороты, партнерша, лежа спиной на шее парт нера, подает ему согнутые в коленях ноги, стопы которых партнер ставит себе на грудь, затем партнерша выпрямляется и оказывается стоящей на груди партнера. Далее, партнер берет в руки голеностопные суставы ног
партнерши и, сочетая свое усилие с ее толчком, поднимает прямую партнершу вверх на своих выпрямленных руках. Получается сочетание динамической поддержки типа оборота со статической вертикальной поддержкой.
Второй пример. Партнерша находится в высокой поддержке (рис. 166). Партнер, толкнув ее вверх, ловит внизу одной рукой в над¬
хват за внутреннюю поверхность бедра левой ноги, другой — в |
подхват |
за талию. Затем партнерша резко сгибается назад, ставит |
выпрям |
ленные руки на пол и с помощью партнера делает переворот, приходя на ноги. Получается сочетание статической поддержки типа «арабеск» с ди намическим переворотом. Опуская партнершу с высокой поддержки вниз, партнер может поймать ее под руки в обхват и, не останавливая движения (иначе ноги партнерши коснутся пола), начать вращение.
Получается сочетание статической поддержки типа «арабеск» с ди намической — вращение.
56
Поддержка в танце всегда связана переходом или в танцевальное движение, или в другую акробатическую поддержку, развивающую рису нок танца.
Поскольку всякий переход из одной статической поддержки в дру гую является моментом динамическим, то переходы от поддержки к поддержке приближаются в какой-то мере к динамическим акробати ческим поддержкам.
Акробатические поддержки, исполняемые втроем
Разберем примеры акробатических поддержек, исполняемых втро ем. Такие поддержки создают много интересных возможностей для ис полнителей. Например, акробатические поддержки типа полетов.
Акробатические поддержки втроем могут исполняться и партнера ми, действующими отдельно друг от друга и действующими совместно.
Разберем первый случай. Партнерша, разбежавшись, ставит стопу своей согнутой ноги на сложенные вместе кисти рук партнера (рис. 167). Партнер сгибает колени, чтобы усилить бросок партнерши. Затем парт нер делает резкий толчок, выпрямляя ноги, и усиливает этот толчок рыв ком рук и всего тела. Партнерша летит в положении «ласточки» на ру ки второго партнера, который ловит ее в высокую (или низкую) пря мую «ласточку» (рис. 168).
Сила броска при этом бывает настолько велика, что партнерша мо жет пролететь значительное расстояние.
В момент полета партнерша может изменить положение, например, повернуться в воздухе, и прийти ко второму партнеру в положение сидя
57
(рис. 169). Партнерша может сохранять в воздухе вертикальное положе ние и прийти ко второму партнеру в положение высокого «арабеска» (рис. 170).
Возможен и вариант обратного полета, когда партнерша летит на зад, а второй партнер ловит ее в высокую или низкую «ласточку» (рис. 171). Первый партнер может послать партнершу ко второму парт
неру |
в |
положении |
«ласточки» |
||
(рис. |
172). |
|
|
|
|
Разобранные выше примеры ак |
|||||
робатических |
поддержек |
относятся |
|||
к динамическим |
акробатическим |
||||
поддержкам |
типа |
полетов. |
Такого типа полеты возможны и в дуэтном танце, но с применением трамплина, который ставится за сценой. В этом случае партнерша, приходя на трамплин с разбега или прыгая на него с возвышения, уси ливает за счет трамплина (или ба-
58
тута) свой толчок и получает возможность совершить полет на сцену, где ее ловит и пассирует партнер (рис. 173).
Теперь разберем второй вариант акробатических поддержек, испол няемых втроем, когда партнеры действуют совместно, а партнерша ле тит не вверх и вперед, а только вверх. В этом случае бросок партнерши
совершают оба партнера, руки которых соединены в хват квадратом (рис. 174). Чтобы образовать этот хват, каждый из партнеров берется кистью левой руки за лучезапястный сустав правой руки партнера, а правой рукой за лучезапястный сустав своей левой руки. Образуется переплетение четырех рук партнеров, которое называется «корзиноч-
59