7. Культовое зодчество ф.Б.Растрелли.

комплекс Смольного монастыря (1748–1764, завершен в 30-х годах XIX в. В.П. Стасовым): собор и образующие внутренний двор –соответственно древнерусской традиции –здания келий. Главный въезд Растрелли задумал в виде колоссальной (более 140 м высотой) башни-колокольни, строительство которой, к сожалению, не было осуществлено. Во всех работах Растрелли (а сюда можно добавить и дворец Строганова в Петербурге 1752–1754 гг., и построенный по его проекту московским зодчим И.Ф. Мичуриным Андреевский собор в Киеве) при всей декоративной пышности отделки и игре светотени на фасадах, красочности сочетаний цветов интенсивно-голубого, белого и позолоты сохраняется удивительная ясность основной композиции, что становится обязательной чертой русского барокко.

Вокруг Растрелли группировались одаренные зодчие (В.И. Неёлов, Я.А. Ананьин), скульпторы (И.-Ф. Дункер), живописцы (Д. Валериани, братья Бельские, И.Я. Вишняков). Под обаянием его таланта находились и вполне самостоятельно работающие архитекторы, такие, как С.И. Чевакинский (1713–1774/80), строитель Никольского Морского собора в Петербурге (1753–1762).
В Москве в это время сложилась целая архитектурная школа Д.В. Ухтомского, завершившего после учителя – И.Ф. Мичурина знаменитую колокольню Троице-Сергиевой лавры (1741–1770). Здесь работали такие зодчие, как А.В. Квасов (собор в Козельце на Украине, 1751–1763), Ф.С. Аргунов (подмосковная усадьба Шереметевых Кусково, знаменитый «Фонтанный дом» –дом Шереметевых на Фонтанке в Петербурге), А. П. Евлашев (надвратная колокольня Донского монастыря в Москве, 1730, 1750–1753).

8. Архитектурное образование в России в XVIII в.

Знакомство русских с европейским искусством происходило несколькими путями: западные художники приглашались на работу в Россию, европейские произведения искусства покупались за границей, а наиболее способные мастера отправлялись обучаться в заморские страны как пенсионеры т. е. за госсчет. Первые посланцы — худ. Братья Никитины с М. Захаровым и Ф. Черкасовым — отправились в 1716 в Италию, Матвеев — в Голландию. Остальные, а их было большинство, оставались дома, обучались в традициях Оружейной палаты, при СПБ типографии или других госведомствах. С 1706 года была организована Канцелярия городовых дел, переименованная в 1723 в Канцелярию от строений, которая заведовала всеми строительными работами в Петербурге и его окрестностях и объединяла всех находящихся на гос. службе так называемых казенных архитекторов и живописцев. Петр хотел создать Академию художеств, разбирал предложенные ему проекты Аврамовым, Нартовым, Каравакком. Но самостоятельная Академия при Петре организована не была. В 1724 император издал указ об учреждении «Академии, или социетета художеств и наук», и с 1726 таким образом при Академии наук существовало худ.отделение, в котором главное внимание уделялось рисунку и гравюре, чисто практическим задачам самого насущного характера. Лишь в 1748 году отделение было расширено до классов архитектуры, скульптуры, живописи и перспективы (перспективной живописи).

ц.Знамения в Дубровицахт1690 — 1704 отходит от принципов древнерусского зодчества: низкая лестничная платформа имеет многолопастную форму, полукружия крестообразного низа имеют тройную кривую