9. Деятельность ж. Валлен-Деламота в России.

Жан Батист Мишель Валлен Деламот (1729-1800) Являлся соавтором Кокоринова (учился у Бланка, Коробова, Ухтомского) в создании Академии Художеств, в которой раскрываются черты раннего классицизма. Концепция здания — простота и удобство. Большой массив строения и простота основных членений. План последователен и логичен: близкий к квадрату, в центре круглый парадный двор, по углам 4 малых, связаны коридорной системой, функциональность. Внешне: главный фасад выделен, четкая симметрия, 3 акцента-ризалита, лишен пластического оформления, ордерная система, логическое построение. 3 этажная структура, но 2 ярусное построение: 1 — рустован, 2 — объединение в одну композицию дорическим римским ордером, отсутствие раскреповок. Малый Эрмитаж — камерность, один портик, коринфский ордер, вместо колонн по бокам скульптуры (дворец Екатерины-приватность,непубличность), Дворец Чернышева на Мойке у Синего моста, фасады и арки «Новой Голландии» - выводи эти постройки из утилитарнсти, безликости, на стене тонкие вертикали, лопатки,ордерные акценты, соединение двух корпусов арочной вставкой, спаренные колонны тосканского ордера с раскреповкой.

Юрий Фельтен (1730-1801) Южный павильон Висячего сада (северный — мал.эрмитаж),ограда Летнего Сада.

10. Деятельность а.Ринальди в России.

(1709-1794) Ранние работы Китайский дворец(формы близки рококко) и Катальная горка в Ораниенбауме (60ые). Увлечение своеобразными приемами декоративного убранства: наборные паркеты и двери тонкого рисунка, изящная лепка с живописными вставками. Городской Мраморный дворец для графа Орлова (как у Деламота) 1 этаж — шороховатый гранит, верх — изысканный мрамор. Классич.П образный с парадным двором, минимизированный декор: между окон — гирлянды. Планировка — совмещение анфилад и коридорной систем: распад на несколько зон: официально-парадная часть, жилые помещения, бальный зал, отдельная квартира (вход с бокового переулка). Загородный дворец в Гатчине Большой дворец в Гатчине был заложен 3 мая 1766 года, когда Гатчинская усадьба принадлежала графу Григорию Орлову. Автор проекта, известный архитектор Антонио Ринальди, задумал возвести дворец в виде охотничьего замка с башнями и подземным ходом. Основное здание дворца соединялось полукруглыми открытыми галереями со служебными корпусами - Кухонным и Конюшенным каре. Снаружи дворец был облицован местным - пудостским и чернинским - камнем. Строгости, почти суровости внешнего облика дворца Ринальди сознательно противопоставил пышность и утонченность его внутренней отделки. Строительство дворца было завершено в 1781 году, а в 1783 году, после смерти графа Орлова, Екатерина II подарила Гатчину своему наследнику, будущему императору Павлу I.

Мемориальные памятники в Царском Селе: Кагульский обелиск и Морейская колонна(1770-80), Чесменская колонна, Орловские ворота.

11. Творческая биография в.Баженова.

(1737/38 — 1799) архитек.школа Ухтомского, гимназия при Мск университете 1755,1756 в СПБ Академия наук у арх.Чевакинского, 1760 — Франция, Италия (1ая волна пенсионерства)

1767 переехал в Мск. Проект Кремлевского дворца1767-73 проект реконструкции Кремля, создание нового центра Москвы, отказ от трактовки дворцового здания крупным замкнутым блоком (характерно для середины века) в пользу организации ансамбля с учетом условий участка, отвечающее градостроительной задаче. Основной корпус выходил на Москву-реку, фасады которого состояли из нижнего яруса, задуманного как мощный цоколь, в соответствии с резким откосом холма, основной ярус, обработанный колоннадами, как с внешней так и со стороны дворов. Баженов трактовал ордер как основной масштаб композиции: ионический на фасадах, коринфский в интерьерах. Главный вход находился в глубине большой элиптической по форме площади, которая предназначалась для общественных собраний, была окружена амфитеатром для зрителей. Проектировались колоннады с торжественными проходами-порталами. К Неглинной был обращен корпус для учреждений, симметричным зданию кремлевского арсенала. 1775 временный декоративный комплекс увеселительных строений на Ходынском Поле, Загородный дворцово — парковый ансамбль в Царицыне 1775-85 отказался от плана, в котором громадному по протяженности зданию подчиняется геометрический регулярный парк и обратился к натуральной естественной планировке обусловленной рельефом живописной местности. Связь с пейзажем, все элементы ансамбля в виде отдельных элементов, объединенных в одно целое окружающим парком. Опора на древнерусское зодчество (средневековое,готика) оттуда материалы облицовочные: сочетание кирпича с белым камнем. Дошли в монументальных развалинах: фигурные ворота, полуциркульный дворец, приемный дворец(Оперный дом), Хлебный дом(кухонный корпус) с галереей (с воротами), фигурный мост. Дом Пашкова (1784-86), дом Юшкова, проект здания Михайловского (Инженерного) замка для Павла 1.

Кремлевского дворца (1767–1773) и дворцово-паркового ансамбля в Царицыне под Москвой (1775–1785). В этих работах Баженов дал совершенно новое по сравнению с серединой века толкование темы городского и загородного дворцов. Его проект Кремлевского Дворца подразумевал реконструкцию всего Кремля. Это был, по сути, проект нового центра Москвы. В него входили царский дворец (нижний ярус которого вместе с откосом холма образовывал мощный цоколь, а главный фасад выходил на Москву-реку), Коллегии, Арсенал, Театр, площадь, задуманная наподобие античного форума, с трибунами для народных собраний. Ансамбль Иоанновской площади со знаменитыми кремлевскими соборами и колокольней Ивана Великого естественно вливался, по идее архитектора, в новую планировку. Сам Кремль благодаря тому, что Баженов решил продолжить три улицы проездами на территорию дворца, органично соединялся с городскими ансамблями. Зодчий сумел использовать в архитектурном образе особенности данной местности, и грандиозные фасады в баженовском проекте то огибают кремлевские холмы, то возносятся на гигантских пьедесталах. Потрясает своей фантазией решение главного зала с целыми «рощами», как назвал их один исследователь, коринфских колонн. Феерия и грандиозность баженовских образов недаром напоминает величественные фантазии Пиранези.