Успенский собор на Городке в Звенигороде (1399 г.)
По своим стройным формам собор (рис. 88) близок к соборам Владимира, но его закомары завершаются не полуциркульными, а килевидными арками. Высокий барабан был установлен на систему ступенчатых арок (сводов). Позже переходящие к барабану декоративные кокошники, соответствующие этим аркам, были закрыты 4-скатной крышей.
Перспективный портал собора ненавязчиво свидетельствовало мощи и надежности его стен. Стены собора в середине их высоты украшены белокаменными резными орнаментальными полосами. Тонкие колонки, разделявшие лопатки фасадов, обрели капители.
Троицкий собор в Троице-Сергиевой Лавре (1422 г.)
Деревянный собор Святой Троицы был сооружен в 1412 г. над гробом Сергея Радонежского. Отсюда Дмитрий Донской вел войско на Куликовом поле. В 1422 г. на месте деревянного был возведен каменный собор, который был реставрирован и перестроен в XVIII веке. Сейчас он восстановлен в первоначальном виде.
Собор (рис.76) выполнен из белого известняка, произведенного из соседнего Владимиро-Суздальского княжества. Цилиндрический барабан, несущий главу, опирается на квадрат наружных стен, возвышающийся над средокрестием, поэтому возникла необходимость устройства дополнительной конструкции переходных арок, которым снаружи соответствовали кокошники. Эти декоративные элементы и закомары имеют килевидную форму. В здании Троицкого собора кокошники еще очень слабо развиты, но в дальнейшем этот прием перехода от квадратного плана к цилиндру барабана приобретает один из главных формообразующих факторов. Стены собора гладкие с тремя лентами орнаментов.
Рисунок 76- Троицкий собор в Троице-Сергиевой Лавре Рисунок 77- Спасский собор Андроникова монастыря в Москве
Спасский собор Андроникова монастыря в Москве (1390-1410-1427 гг.)
План собора не имеет аналогий во Владимиро-Суздальском княжестве. Собор (рис.77) имеет развитую систему килевидных кокошников и прекрасный перспективный портал. Закомары разделяются полукруглыми колоннами на стенах. Впервые в соборе применяется высокий цоколь. Стремление к декоративности внешнего облика здания сказалось в обострении силуэта, что достигалось завершением храма несколькими рядами декоративных килевидных арок и понижением боковых закомар.
В целом, декор храма очень сдержанный и применен только на барабане. Собор знаменит росписями А.Рублева.
Характерные черты архитектуры Московского княжества
Более позднее развитие архитектурного стиля, чем во Владимиро-Суздальском и Новгородском княжествах – в конце XIV – начале XVвв.
Сочетание различных архитектурных стилей разных княжеств.
Появление новых архитектурных элементов - килевидность форм, кокошников, применение высокого цоколя.
Силуэтность застройки.
Преимущественное внимание в архитектуре ранней средневековой Москвы уделялось решению внутреннего пространства. Дальнейшая дифференциация внешней формы и внутреннего пространства привели к возрастанию декоративного начала в архитектуре - качеству, которое со временем станет национальной чертой русского зодчества.
Русская архитектура XIII-XV вв., как и последующего времени, вплоть до XVII века, не сложилась в едином стилистическом направлении. Однако творческие находки зодчих разных русских городов этого времени стали тем источником, из которого в дальнейшем архитектура Русского государства черпала конструктивные приемы и художественную образность сооружений.
Годы феодальной раздробленности подходили к концу, в недрах художественных школ удельных княжеств закладывались основы общенациональной архитектуры. Обособленность русских княжеств, трагедия их разорения в период монголо-татарского порабощения задержали поступательное развитие национальной архитектуры. Оборвалась блестящая нить владимиро-суздальского зодчества, угасла черниговская школа, замерла художественная жизнь Киева и Смоленска, но достигнутые их безвестными строителями успехи не пропали даром. Они преломлялись в творчестве Новгородских и псковских каменных дел мастеров и во многом были возрождены строителями Москвы.
Сохраняя типологическую схему постройки и принципы ее объемно-пространственного построения, зодчий мог изменять в определенной мере пропорциональные отношения, придавая ей черты индивидуальности. Многообразие архитектурных форм, различия художественных образов характерны для зодчества Руси периода феодальной раздробленности.