78. Основы режиссуры прямого эфира

В кино, например, мы можем показывать действия как нам угодно, как нужно нашему творческому замыслу. Хоть задом наперед. В прямом эфире эти же самые действия на экране могут быть воспроизведены только так, как они происходят–последовательно. Или если это несколько действий — то параллельно. Мы можем переключать с камеры на камеру и смотреть что происходит перед каждой из них. Почему делается именно так? Потому что мы хотим передать подлинности времени, показать одновременность передачи и того, что происходит.

Во время прямого эфира происходит междукадровый монтаж. А как мы все помним из уроков Рабиги, это когда мы не сидим и не монтируем потом видео, а когда монтаж происходит путем переключения с камеры на камеру, каждая из которых снимает разные виды. Например, во время новостей, мы видим разные планы, то ведущий близко, то он по пояс, то полубоком. Это три разных камеры.

Мы можем также путем переключения камер создать какой-то эффект. Например, один человек будет стоять в одной комнате и смотреть вправо, а другой человек будет стоять в другой комнате и говорить в левую сторону, если попеременно делать включние то с одной, то с другой камеры, то нам покажется, что люди стоят друг нарпротив друга и разговаривают. То есть прямой эфир не исключает художетсвенности.

Ну и по-стандарту — прямой эфир требует собобых навыков, к нему готовятся. То что журналист из прямого включения говорит в камеру, это он не прост овстал и сказал, он написал текст, продумал кадр, продумал фон, продумал шумы, продумал идею кадра, заучил текст, встал и рассказал. А выглядит, как будто просто пришел рассказал и готово). Режиссер во время прямого эфира командует, какие камеры что снимают и когда между ними идет переключение. Допустим, снимают шоу в студии, у каждой камеры свой кусок, то есть одна снимает сбоку, другая сверху, третья еще откуда-то. То ест ьу каждой камеры свой диапазон. По ходу съемки режиссер может говорить — вот эту тетку мне крупным планом! Вон слеза, слеза пошла, крупно крупно взяли! И получается, что камеры действуют по некоему прописанному сценарию, но он не прописан до мелочей, есть некоторая свобода, потмоу что во время прямого эфира все предсказать невозможно. То есть кадры чередуются, с каждой камеры по чуть-чуть, а режиссер командует, первая камера, вторая, четвертая ну и тд.

79. Информационная (новостная) программа

Цель — сообщить что-то новое, интересное, актуальное. Людям должно быть интересно смотреть. Новости подаются более официально, а если это программа аналитическая, например, то более свободно. Есть три стиля новостной программы.

 Классический стиль. Это новостная программа, которая придер­живается формата новостей федеральных каналов. Достаточно официально, коротко, ясно, ритмично. Основное внимание - со­бытиям сегодняшнего дня. Строгое оформление студии. Строгий стиль ведущего.

    2.  Домашний стиль. Здесь совсем иной принцип подачи мате­риала. Первым может стать сюжет интересный, необязательно неоперативный, но из серии «Все обсуждают в трамвае». Ве­дущий держится иначе, говорит больше, может позволить себепрокомментировать тот или иной материал.

3. Публицистический стиль. Когда материалы более развернуты, более художественны, не такие сухие,как в классическом.

ПРИМЕТЫ КЛАССИЧЕСКОГО СТИЛЯ НОВОСТНОЙ ПРОГРАММЫ

1.        Строгий, официальный тон ведущего.

2.        Строгий стиль дизайна и оформления студии.

3.        Подводки короткие, только по делу, никаких комментариев ни до, ни после сюжета.

4.        Большая насыщенность информации.

5.        Строгая верстка: первым сюжетом, то есть главной новостью дня, становится событие, которое затрагивает наибольшее количество людей. Если среди событий есть ЧП, катастрофа, стихийное бед­ствие, теракт - эта новость всегда будет первой.

6.       Хронометраж сюжета - полторы-две минуты, не более.

7.        Новости спорта ведет отдельный ведущий.

8.        Показ новостей строится по такому шаблону: общий план студии, затем крупно ведущий, затем анонс и только потом сам выпуск, финал новостей от крупного плана на общий план, затем финаль­ная заставка.

9.        Стиль подачи новостей - в хорошем ритме, несколько агрессивно, высокая скорость говорения текста в кадре и за кадром.

ПРИМЕТЫ ДОМАШНЕГО СТИЛЯ НОВОСТНОЙ ПРОГРАММЫ

1.        Спокойный темп речи ведущего.

2.        Стиль студии и ведущего неофициальный, располагает к обще­нию. На «заднике» может быть фотография ночного города. Ве­дущий может быть в строгой кофточке или рубашке с жилетом.Пиджак и галстук не обязательны, возможен трикотаж.

3.        Возможны комментарии ведущего до и после сюжета. Они вос­принимаются естественно.

4.        Хронометраж сюжетов строго не ограничен и может варьировать­ся от одной минуты (короткая информация) до 3-3,5 минуты, ког­да речь идет об интересном человеке или проблемной ситуации.

5.        Количество сюжетов в программе зависит от информационной картины дня. Их может быть много (коротких), а может и мало (тогда они длинные, но содержательные).