3. Бытописательный роман

Особую роль в литературе 17 века сыграл бытописательный роман. Он шире, чем пикарескный роман, отражает жизнь. Особенность бытописательного романа – интерес к обыденному быту и жизни простых людей. Отсюда пародийная полемическая направленность и стремление изображать в литературе судьбу простого человека, реальность без всяких прикрас, изнанку жизни. В бытописательном романе среда перестает быть фоном, писатель начинает улавливать и отражать закономерности общественной жизни, социальные силы, которые предопределяют судьбу его героев. Интерес к будничному, обыденному, к жизни простонародья, приводил к детальным описаниям различных подробностей действитель­ности. Иногда эта действительность изображалась в карикатурно грубой форме, что было своего рода реакцией на изысканность прециозной литературы. Нарочитой «приземленностью», тягой к эмпиризму описаний бытописательный роман Франции XVII в. существенно отличался от произведений ренессансного реализма предшествующей эпохи, в которых правдивое изображение реалий жизни подчинялось поискам внутренней гармонии, культу красоты человека и природы.

Шарль Сорель (1599—1674) — автор большого числа сочинений, среди которых были и стихи, и романы, и теоретические трактаты. В истории литературы он остался, прежде всего, автором романа «Правдивое комическое жизнео­писание Франсиона» (1623—33), который отличается глубокой жизненностью содержания. Герой Сорпеля - обычный, заурядный человек («Франсион» — человек из Франции), действующий в обы­денных обстоятельствах, часто весьма неприглядных. В приклю­чениях его нет ничего героического. В романе изображены и Па­риж, и провинция; автор нарочито откровенен в изображении ха­рактеров и поступков персонажей. Со­рель отвергает условный мир добродетельных героев, лживые ве­ликосветские формы и обращается к правдивому повествованию. Его роман вырос из повседневной жизни, в нем использо­ван самый злободневный материал, притом — откровенно сати­рически. Приключения героя дают Сорелю возможность изобра­зить жизнь различных слоев населения. Сорель описывает и двор, и придворных, и поместное дворянство, и мещанский мир, не скрывая своего презрения к знати и сочувствия к обед­невшим деклассированным дворянам, каковым является его герой. Сорель сделал крестьянина полноправным литературным персонажем. В романе описаны парижское дно, целые корпорации воров, тем­ный, скрытый от посторонних глаз Париж; описаны коллежи, в которых обучение основано на уродливых, изживших себя традиционных устоях. Рисуя мир чиновников, Сорель доказывает, что подлинные преступления вершатся во Фран­ции именем закона. В романе Сореля дано широкое полотно французской жизни, на фоне которого активно действует главный герой, умный авантюрист, веселый, смелый и по-своему благородный, наделенный практическим здравым смыслом.

Роман Ш. Сореля «Экстравагантный пастух» (1627) направлен против господст­вующих литературных тенденций. Для этой цели Сорель вос­пользовался тем же приемом пародии, что и Сервантес. Герой по­вествования Сореля — Луи, сын парижского купца, подобно Дон Кихоту начитался романов, на этот раз галантно-пасторальных, и, подобно герою Сервантеса, решает действовать сообразно с требованиями любимых им произведений. В приключениях Луи высмеиваются ходовые приемы и штампы такого рода сочинений, в частности, «Астреи» д'Юрфе.

Описывая дей­ствительно происходящее, писатель, по мысли Сореля, должен отбирать такие лица и события, в которых воплощено типическое. Писатель должен исходить из опытного познания фактов, и его творчество принесет пользу лишь в том случае, если будет правдиво изображать свое время. Литература имеет общественное назначение — она должна поучать, воспиты­вать читателя. Таким образом, эстетические воззрения Сореля в чем-то существенном предвосхищали реалистическую эстетику, но в своей творческой практике писатель далеко не всегда мог подняться над прямолинейным, мелочно эмпирическим изобра­жением действительности. То же самое можно сказать и о прозе Скаррона.

Поль Скаррон (I610—1660), оригинальный бурлескный поэт, драматург, один из предшественников Мольера, автор «Трагикомических новелл» (1656), в своем основ­ном произведении — «Комическом романе» (1651—1657) описал странствования по провинции бродячей труппы комедиантов. Этот роман имел явную пародийную направленность, в нем высмеиваются создатели неправдоподобных романов, пародируются подвиги их героев с помощью изображения неприглядных сторон жизни и грубых комических ситуаций. Одно из глазных достоинств «Комического романа»— правдивое изображение провинциальной жизни с ее мелочностью, невежеством, скукой, духом накопительства. В этом бытовом романе достоверно описываются грязные дороги, постоялые дворы, площади и улицы города Манса и его обитатели: паразитическое поместное дворянство, неумело под­ражающее столичному; циничное и алчное духовенство; консер­вативные чиновники, у каждого из которых на совести немало темных дел; хозяева постоялых дворов, одержимые манией при­обретательства. Им противопоставлены актеры небольшой стран­ствующей труппы — Дестен, Этуаль, Анжелика, Каверн и другие. И хотя профессия актера в те времена все еще считалась презренной, недостойной уважения, Скаррон не скрывает своей симпатии к этим «людям вне общества». Благородные, честные, умные и скромные, актеры являются в романе носителями положительного начала.

Романы Сореля и Скаррона являются характерным выраже­нием художественных принципов «низовой» линии барокко: авантюрный сюжет, способы композиции (как правило, нанизывание случайных эпизодов, связанных с формированием героя или сообщества персонажей), неожиданные диссонансы, контрасты как в судьбе героя, так и в его отношении к жизни. Необходимо отметить и воздействие на творчество этих французских рома­нистов литературы испанского барокко, в частности плутовского романа. Эта связь с испанской литературной традицией особенно заметна в «Трагикомических новеллах» и пьесах Скаррона, сюжеты которых заимствованы у испанских писателей того времени.

Третий известный автор бытописательного романа — Антуан Фюретьер (1620 — 1688) — стоит не­сколько особняком среди представителей этого жанра. В твор­честве его можно обнаружить не только стремление к правди­вости, но и реалистические тенденции. Художественная организа­ция его романа явно отлична от системы его предшественников.

В «Мещанском романе» (1666) А. Фюретьер изобразил быт и нравы парижской буржуазии середины XVII в. Его литератур­ным принципом, эстетической нормой было изображение обыден­ного мира, заурядных людей и их привычных дел. Действительность воспроизводится Фюретьером без грубости и карикатурности, однако при этом преследуются сатирические цели. В романе изображены мещанские нравы, обычаи, стародавние устои; описан Париж, его улицы и дома. В романе обрисованы многие характерные типы. Таков прокурор Воллишон, нечестный и алчный, который наделен «врожденным отвращением к истине» и «смотрит на чужое добро, как кошка на птицу в клетке». Его жена — бережливая хозяйка, строгая мать, при всей своей огра­ниченности обладающая известным здравым смыслом. Их дочь — Жавотта, воспитанная в строгости и невежестве, а также хит­рая и проницательная Лукреция, воспитанием которой вообще пренебрегали,— всем своим обликом и поведением демонстрируют печальные последствия и той, и другой крайности. Перед читателем проходят судейские чиновники и различные типы сутяг; мар­кизы, писатели, посетители литературного салона. Фюретьер вни­мательно прослеживает роль человека в обществе и характеры своих героев объясняет их социальным положением и воздействием на них окружающей среды. Фюретьер стремится уловить закономерности общественной жизни и рисует человека как существо социальное, наделяя его чертами, типичными для определенной группы. Движущее начало поступков его героев — жажда денег. Автор романа показывает не только сословные различия, но и их стирание как результат исторического процесса. Неприятие Фюретьером самого духа прециозного романа обусловлено его реалистическими, а не пародийными установками. Эти реалистические принципы проявились при анализе социально-бытовых противоречий лич­ности и общества.

4. Мемуары. 17 веке большое распространение получают подлинные и фальшивые мемуары, авторы которых (Кларендон, Смит и др.) стремятся соединить атмосферу пикарескного и светского романов. Мемуары Смита “Подлинные странствия капитана Джона Смита” окажут большое влияние на Дефо.

5. Воровской роман. Несколько особняком стоит английский воровской роман (романы Гэда “Английский мошенник”, “Мошенник, пойманный, осужденный и повешенный, или история несравненного вора Ричарда Гайнама” и др.). В английском воровском романе показаны беспощадные условия нового общества, которое жестоко расправляется с посягающими на частную собственность. Английский вор - кавалер удачи, сумевший победить врага хитростью и сноровкой. Такой герой вызывает у писателя и восхищение, и убеждение, что вор должен быть повешен. От английского воровского романа тянутся линии к Филдингу и Диккенсу.