Акценты и группировка

Во второй части статьи мы разбирали такие понятия, как сильные и слабые доли, акценты и синкопы, сложные размеры с относительно слабыми долями. Теперь рассмотрим эти вопросы подробнее.

Говоря об акценте, мы обычно подразумеваем, что акцентированная нота звучит более громко. На самом же деле акцент – это выделение громкостью или другим образом определенной ноты или доли в такте. Таким образом, для акцентирования можно применять не только динамику, но и штрихи. В примере, приведенном на рисунке, мы при помощи приема rim shot акцентируем первую и третью доли. Даже если мы здесь сыграем все ноты строго одной громкостью, акцент никуда не исчезнет: ведь мы выделяем ноты при помощи штриха, так что слушатель четко разграничивает, где есть акцент, а где нет.

Так сказать, "обычный" акцент (за счет громкости звука) обозначается знаком, похожим на математический знак "больше". Однако на практике далеко не все акцентированные ноты обозначаются этим знаком, да это и не нужно, поскольку часто расстановка акцентов очевидна из самого нотного материала. При этом реальная "сила" акцента выбирается исполнителем исходя из конкретной музыкальной "ситуации". Например, очевидно, что сильная доля акцентируется:

Также очевидно, что синкопа акцентируется (синкопа как смещение акцента подразумевает наличие этого самого акцента):

В сложных размерах распределение долей часто указывают при помощи группировки мелких длительностей под одним флажком или при помощи явного указания разбиения сложного размера на простые. Тогда не остается сомнений, где какая доля.

Если автор хочет указать в нотной записи какой-либо акцент, который не очевиден (не приходится на сильную долю, не очевиден как синкопа или исходя из группировки нот), он использует знаки артикуляции, штрихов, или же знаки акцентов (когда речь идет об акценте за счет громкости). На рисунке, помимо уже знакомых вам знаков, показаны стаккатиссимо (еще более короткое стаккато), а также знак аспирации, который изначально использовался только для духовых инструментов, но встречается в нотной записи для ударных как "еще более громкий" акцент.

Мелизмы

Мелизмами называют украшения звука, не меняющие темпа и ритмического рисунка. Акцент, который мы рассматривали выше, тоже можно считать мелизмом, поскольку не долевые акценты действительно используются для "украшения". Помимо акцентуации используют следующие мелизмы.

Форшлаг (англ. grace note) – это один или несколько очень мелких звуков, которые предшествуют основному. Звуки форшлага могут исполняется до основной ноты (за счет длительности предыдущей ноты) либо (реже) за счет длительности основной ноты. Ноты, обозначающие форшлаг, в нотной записи имеют меньший размер, и их штили часто перечеркивают, чтобы показать, что их длительность пренебрежимо мала по сравнению с "основными" нотами. Барабанщики обычно знакомятся с этим мелизмом, когда начинают изучать рудимент flam, который является коротким форшлагом из одной ноты. Также на ударной установке для исполнения форшлагов часто используют press roll – тогда форшлаг состоит из нескольких нот.

Тремоло – это многократное повторение одного и того же звука. В ударных инструментах обычно исполняют при помощи closed roll (buzz roll). Тремоло обозначают путем перечеркивания штиля ноты наклонными чертами, число которых указывает, какими длительностями следует исполнять тремоло (или, если хотите, дробь). Этих линий будет столько, сколько флажков у одной мелкой ноты, "участвующей" в тремоло. В нашем примере на рисунке косых линий две, поскольку у шестнадцатых нот два флажка. Специфический для ударных вид тремоло, называемый build, играют на тарелке, постепенно увеличивая громкость, так что тарелка как бы "заводится" с нуля.

Вибрато – периодические изменения высоты, громкости или тембра звучания. На ударной установке вибрато можно исполнить на барабане при помощи колебания пальца, нажимающего на мембрану, или на тарелке, если сложить ладонь "чашечкой" и двигать ею у купола звучащей тарелки, приближая и отдаляя от неё ладонь. Существуют и другие мелизмы, а также прочие элементы музыкальной орнаментики, которые в игре на ударных инструментах практически не употребляются, поэтому рассматривать их мы не станем.

Продолжение следует... В четвертой части статьи (которая, надеюсь, скоро будет выложена здесь) мы займемся обозначениями структуры музыкального произведения (как указать повторение тактов и частей, как обозначить повторение и окончание), а также обозначения динамики и изменения темпа.

The Baiao by Rob Leytham Сегодня мы создадим соло, используя популярный латиноамериканский ритм из Бразилии называемый Baiao . Мы также будем обращаться к таким рудиментам как paradiddle-diddles (парадидл –дидлс) и flamadiddles (флэмадидлс), которые будут, применяться в соло, основан н ое на стиле Baiao. Прежде чем приступить к ручным образцам, мы должны изучить основу фута (ноги) стиля Baiao. В размере 4/4, ваша левая нога играет четвертные ноты на хай –хет в то время как, бас барабан играет ритм, схожий с чувством четвертных триолей (это –присущее латинское чувство). Упражнение 1 Теперь давайте добавим руки к выше описанной основе ног. Во втором упражнении, ваша правая рука играет идентичный ритм на тарелке райд (каубелл ), что и ваша правая нога играет на бас барабане (б.б.). Ваша левая рука заполняет место на малом барабане, играя 16-е ноты между ритмом райда / б.б.. Как только вы почувствуете комфорт и удобство, пробуйте играть ноты малого барабана как "мертвые ноты" (очень тихо). Упражнение 2 Все последующие ритмы Baiao имеют ту же самую основу ног, при этом руки играют различные паттерны. Держите вашу правую руку на тарелке райд (каубелл ), а левую на малом барабане, и поиграйте этот паттерн: RRLR – RLRL – RRLR –RLRL. Упражнение 3 Теперь, играйте тот же самый паттерн, но ваша левая рука теперь перемещается по всей установке. (Во втором примере правая рука наносит удар по флор тому на “и”, во 2 и 4 доле.) Упражнение 4 Упражнение 5 Baiao Solo Теперь, когда вы имеете несколько примеров ритма Baiao, давайте приступим к следующему этапу. То есть к работе над соло. Работа рудиментов здесь имеет значительную роль. Фактически, соло написанное Робом Лейтамом (к которому мы вскоре доберемся) стр оится на парадидл – дидлс и флэмадидлс . Но прежде, чем мы приступим к соло, поиграем парадидл – дидлс на малом барабане как секстоли. (С целью соло, мы начнем играть с правой руки, но вы должны также практиковать это и с левой рукой.) Упражнение 6 Теперь практикуйте флэмадидлс на малом барабане. Ощутите комфортность в этом упражнении, потому что флэмадидлс, активно используется в соло и обыгрывается по всей вашей установке. Упражнение 7 Теперь вы готовы к соло. Go !!!