20. Композиционные и поэтические особенности трагедии Гете «Фауст».

По первой части трагедии можно сослаться на пролог, вальпургиеву ночь и на отношения Фауста и Маргариты.

Вторую часть Гете разбил на 5 актов, как было принято в трагедии классицизма. Он окружил своих героев пестрой толпой аллегорических фигур. Поэт выделяет 3 «сценических пространства». Первое – двор германского императора. Страна находится в упадке, в казне нет денег. Другое «пространство» - замок средневековых рыцарей, куда силой волшебства перемещаются Фауст и Мефистофель. Здесь же появляется Елена. Женитьба на Елене, рождение сына Эвфориона. Рассеяние иллюзий – и сын и Елена исчезают.

Третье «пространство» - заболоченная местность на берегу моря. Ее Фауст получил за помощь императору в войне против узурпатора. Здесь он пытается воплотить в жизнь великие преобразовательные планы. Но, чтобы увидеть «народ свободный на земле свободной», Фауст вынужден прибегать к помощи темных сил, и жертвами этого действия становятся простые жители (чета безобидных стариков Филемон и Бавкида), ради которых и затеяна великая постройка.

Интонация и ритм трагедии то и дело меняются. Строгий, скорбный тон размышлений Фауста, благолепное пение ангелов – и живые разговоры толпы, бодрая песня солдат, пляска крестьян. А потом снова концентрированная мысль старого ученого.

Ироническое словопрение Мефистофеля со студентом. Раскованная речь удалых школяров, пирующих в погребке Ауэрбаха в Лейпциге. Наивные и рассудительные доводы Маргариты. Песня, молитва. Вальпургиева ночь с ее аллегориями. Все это многоголосие создает в трагедии ощущение прихотливого, постоянно меняющегося узора. Поэт прибегает то к народному стиху- книттельферзу, то к балладной ритмике.