24. Задачи и приемы проектного формирования архитектурной среды. Формирование эмоционального содержания среды (четыре типа эмоциональных ощущений).

ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ СРЕДЫ— гамма чувств и настроений, вызываемых средой в человеке, пред­теча возникновения художественного образа. Генерируется эмоциональное содержание среды особенностя­ми зрительной организации средового объекта, которая в конечном счете есть отражение «художественной не­обходимости» рационального начала, послужившего базой формирования среды. Как правило, Эмоциональное содержание среды включает множество разноречивых настроений, оттенков, мотивов, образующих много­слойное производное от немногих типов базовых эмоциональных ощуще­ний: впечатления монументальности, мощности, парадности, массовости со­ответствующих процессов деятельнос­ти; камерности, доверительности, ин­тимности, обращенности непосред­ственно от человека к человеку; на­строя на деловитость, конструктив­ность, рациональность связей, или, на­оборот, на развлечения, отдых, рас­слабленность; свою роль играет ори­ентация среды на статичное состоя­ние либо мобильность, динамичность общего впечатления. Названные ощущения в принципе поддаются архитектурно-дизайнерскому прогнози­рованию, т.к. опираются на эмоцио­нальный климат функциональных процессов в среде и на систему впечат­лений от ее визуальных характеристик.

Разные типы среды имеют свой диапазон эмоциональной окраски: в производственной или жилой среде господствуют, соответственно, деловые или камерные оттенки, в обществен­ных комплексах может проявиться вся палитра возможных эмоциональных характеристик, часто в самых неожи­данных сочетаниях, рекреационной среде не свойственны отношения де­ловитости, жесткого порядка.

В пространствах разного типа зритель ощущает себя неодинаково. Так, локальные ситуации вызывают в человеке чувства защищенности, устой­чивости, имеющие либо «центростре­мительный» оттенок, если основой ком­поновки являются ограждения, вычле­няющие объект из окружения (интерь­еры, активно застроенные городские площади), либо «центробежный», если ограждения играют незначительную по сравнению с поверхностью и напол­нением площади композиционную роль. Линейные построения придают среде ощущение мобильности, эмоци­ональной направленности соответ­ственно характеру замыкания перспек­тив на торцах.

Определенный эффект вызывают размеры пространственной основы: помещения и площадки небольшой величины (5—10 м в поперечнике) по­рождают чувство интимности, камерно­сти среды; по мере увеличения появ­ляются ощущения деловитости, парад­ности, торжественности (около 100— 200 м), в дальнейшем эмоциональная напряженность и окраска среды теря­ют определенность (предел допусти­мой величины «выразительного» пространства для неподвижного зрителя — около 3 км).

Свою роль играют и другие зри­тельные характеристики компонентов среды: сложность, острота или лапидарность, успокоенность их «рисунка»; пластика, «графика» покрытий образующих ее форм, их фактура, материаль­ность, цветовые характеристики, кото­рые вместе с графическими решения­ми составляют один из важнейших компонентов зрительной организации среды. Следует помнить, что конкрети­ка восприятия Эмоционального содержания среды человеком весь­ма индивидуальна и зависит от его воспитания, национальных обычаев, нацеленности на определенный вид потребления среды и т.д.

Однако в целом объективность связей визуальных характеристик сре­ды и ее эмоционального содержания сомнений не вызывает.

К сожалению, изучение эмоцио­нальной составляющей средового об­раза — дело, теорией почти не затро­нутое. Тем более, что нас сегодня интересует не мировоззренческие ас­пекты проблемы (гуманизация, связь частного и всеобщего и пр.), а конк­ретные следствия реальных «физичес­ких» причин, породивших ту или иную эмоциональную реакцию. Здесь прак­тически не помогает опыт восприятия других видов искусства — музыки, по­эзии, изобразительного творчества. Прежде всего потому, что в архитекту­ре и дизайне затрагиваются совсем другие эмоциональные струны: «пространственному творчеству» не­подвластны столь важные в других сферах искусства негодование, гнев, ненависть, даже ирония. Потому что архитектуре и дизайну вообще не свойственно критиковать мир, пропо­ведовать деструктивное. И даже когда их произведения изображают острые, противоречивые ситуации или разру­шения, они подчеркивают в них утвер­ждающее начало, гармонию связей «руины» с ландшафтом, выразитель­ность формы, контраст нового и ста­рого, подменяя «прямой» текст визу­ального послания его более высоким художественным смыслом.

Возможно ли вычленить при восприятии средового образа визуальное впечатление (размер, цвет, насыщенность деталями и пр.), порожденное проектировщиком, от непосредственно потребительского (отдых, учеба, работа физическая или умственная и т.д.)? Где и в каких случаях это нужно, как это сделать — таково ядро проблематики исследования эмоционального содержания архитектурно-дизайнерских образов. Если это удастся — в руки проектировщика попадет мощнейший инструмент совершенствования художественной стороны результатов его творческих усилий.