4. Очень важной особенностью мениппеи является органическое сочетание в

ней свободной фантастики, символики и - иногда - мистико-религиозного

элемента с крайним и грубым (с нашей точки зрения) трущобным натурализмом.

Приключения правды на земле происходят на больших дорогах, в лупанариях, и

воровских притонах, в тавернах, на базарных площадях, в тюрьмах, на

эротических оргиях тайных культов и т.п. Идея здесь не боится никаких трущоб

и никакой жизненной грязи. Человек идеи - мудрец - сталкивается с предельным

выражением мирового зла, разврата, низости и пошлости. Этот трущобный

натурализм появляется, по-видимому, уже в ранних мениппеях. Уже про Биона

Борисфенита древние говорили, что он "первый обрядил философию в пестрое

одеяние гетеры". Очень много трущобного натурализма у Варрона и у Лукиана.

Но наиболее широкое и полное развитие трущобный натурализм мог получить

только в развернутых до романа мениппеях Петрония и Апулея. Органическое

сочетание философского диалога, высокой символики, авантюрной фантастики и

трущобного натурализма - замечательная особенность мениппеи, сохраняющаяся и

на всех последующих этапах развития диалогической линии романной прозы

вплоть до Достоевского.

5. Смелость вымысла и фантастики сочетается в мениппее с исключительным

философским универсализмом и предельной миросозерцательностью. Мениппея -

это жанр "последних вопросов". В ней испытываются последние философские

позиции. Мениппея стремится давать как бы последние, решающие слова и

поступки человека, в каждом из которых - весь человек и вся его жизнь в ее

целом. Эта черта жанра, по-видимому, особенно резко проявилась в ранних

мениппеях (у Гераклида Понтика, Биона, Телеса, Мениппа), но сохранилась,

хотя иногда и в ослабленном виде, во всех разновидностях этого жанра как его

характерная особенность. В условиях мениппеи самый характер философской

проблематики, по сравнению с "сократическим диалогом", должен был резко

измениться: отпали все сколько-нибудь "академические" проблемы

(гносеологические и эстетические), отпала сложная и развернутая

аргументация, остались, в сущности, голые "последние вопросы" с

этико-практическим уклоном. Для мениппеи характерна синкриза (то есть

сопоставление) именно таких обнаженных "последних позиций в мире". Например,

карнавально-сатирическое изображение "Продажи жизней", то есть последних

жизненных позиций, у Лукиана, фантастические плавания по идеологическим

морям у Варрона ("Sesculixes"), прохождение через все философские школы

(по-видимому, уже у Биона) и т.п. Повсюду здесь обнаженные pro et contra в

последних вопросах жизни.

6. В связи с философским универсализмом мениппеи в ней появляется

трехпланное построение: действие и диалогические синкризы переносятся с

Земли на Олимп и в преисподнюю. С большой внешней наглядностью это

трехпланное построение дано, например, в "Отыквлении" Сенеки; здесь, также с

большой внешней четкостью, даны и "диалоги на пороге": в преддверии Олимпа

(куда Клавдия не пустили) и на пороге преисподней. Трехпланное построение

мениппеи оказало определяющее влияние на соответствующее построение

средневековой мистерии и мистерийной сцены. Жанр "диалога на пороге" также

получил очень широкое распространение в средние века, как в серьезных, так и

в смеховых жанрах (например, известное фабльо о спорах крестьянина у райских

врат), и особенно широко представлен в литературе Реформации - так

называемая "литература небесных врат" ("Himmelspforten-Literatur"). Очень

важное значение в мениппее получило изображение преисподней: здесь зародился

особый жанр "разговоры мертвых", широко распространенный в европейской

литературе Возрождения, XVII и XVIII веков.

7. В мениппее появляется особый тип экспериментирующей фантастики,

совершенно чуждый античному эпосу и трагедии: наблюдение с какой-нибудь

необычной точки зрения, например с высоты, при котором резко меняются

масштабы наблюдаемых явлений жизни; например, "Икароменипп" у Лукиана или

"Эндимион" у Варрона (наблюдение над жизнью города с высоты). Линия этой

экспериментирующей фантастики продолжается, под определяющим влиянием

мениппеи, и в последующие эпохи - у Рабле, Свифта, Вольтера ("Микромегас") и

других.

8. В мениппее впервые появляется и то, что можно назвать

морально-психологическим экспериментированием: изображение необычных,

ненормальных морально-психических состояний человека - безумий всякого рода

("маниакальная тематика"), раздвоения личности, необузданной мечтательности,

необычных снов, страстей, граничащих с безумием86, самоубийств и т.п. Все

эти явления имеют в мениппее не узкотематический, а формально-жанровый

характер. Сновидения, мечты, безумие разрушают эпическую и трагическую

целостность человека и его судьбы: в нем раскрываются возможности иного

человека и иной жизни, он утрачивает свою завершенность и однозначность, он

перестает совпадать с самим собой. Сновидения обычны и в эпосе, но там они -

пророческие, побуждающие или предостерегающие - не выводят человека за

пределы его судьбы и его характера, не разрушают его целостности. Конечно,

эта незавершимость человека и его несовпадение с самим собою в мениппее

носят еще довольно элементарный и зачаточный характер, но они уже открыты и

позволяют по-новому увидеть человека. Разрушению целостности и завершенности

человека способствует и появляющееся в мениппее диалогическое отношение к

себе самому (чреватое раздвоением личности). В этом отношении очень

интересна мениппея Варрона "Бимаркус", то есть "двойной Марк". Как и во всех

мениппеях Варрона, смеховой элемент здесь очень силен. Марк обещал написать

работу о тропах и фигурах, но не выполняет своего обещания. Второй Марк, то

есть его совесть, его двойник, постоянно напоминает ему об этом, не дает ему

успокоиться. Первый Марк пытается выполнить обещание, но не может

сосредоточиться: увлекается чтением Гомера, сам начинает писать стихи и т.д.

Этот диалог между двумя Марками, то есть между человеком и его совестью,

носит у Варрона комический характер, но тем не менее он, как своего рода

художественное открытие, оказал существенное влияние на "Soliloquia"

Августина. Отметим попутно, что и Достоевский при изображении двойничества

всегда сохраняет наряду с трагическим и элемент комического (и в "Двойнике"

и в беседе Ивана Карамазова с чертом).