По точности созвучия рифмы бывают:

- Точные. Например белый - смелый - Приблизительные. Белым - смелом - Неточные. Я - коня

Не используемые виды рифм:

- Визуальная рифма. Визуальная рифма - это когда нет созвучия, а при написании слова выглядят одинаково. - Белая рифма Белая рифма — строфы, не имеющие рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающие определённым стихотворным размером ( ямб, хорей и т.д. )

Происхождение рифмы

Согласно Советскому Энциклопедическому Словарю рифма в том виде в котором мы знаем её сейчас начала употреблятся в 10-12 вв. в Европе. Но если рифмой считать ассонанс ( повторение в строке гласных звуков ), то тут не всё так однозначно. В принципе я согласен с утверждением - "Ассонанс - зародыш рифмы".

Гораздо раньше 12 века появилась письменность и литературное творчество, что может свидетельствовать о происхождении рифмы из наиболее древних культур и их языков. Сохранившиеся свидетельства древней поэзии 2-3 тысячелетий до нашей эры говорят о том, что уже тогда рифма имела место быть. Также в древнееврейском языке известны случаи употребления ассонанса. Разные источники утверждают о различных вариантах происхождения рифмы.

Например в русской поэзии и вообще, в русском языке рифма однозначно берёт начало из народного творчества - присказок, или других древних народных произведений и знать точное время образования такого творчества не представляется возможным. В сегодняшнее время в русском языке рифма используется повсеместно. Как в искусстве, так и в областях далёких от него, например в рекламе.

Также некоторые источники указывают на древнекитайского философа Конфуция ( 5 - 6 до н.э. ) который создал сборник древней китайской поэзии, которая началась примерно в 12 веке до н.э. В другой древней культуре - индийской, первые известные литературные произведения датируются 3 - 4 веком нашей эры. Немногим позже появились литературные произведения ещё одной древней культуры - арабской, примерно 6 - 7 веками нашей эры.

Как я писал ранее в Европе рифма появилась в 10-12 веках нашей эры. Имеется мнение что первым делом рифма появилась в завоёванной арабами Испании. Таким образом арабы и принесли рифму в Европу. Также возможно, что рифму принесли не арабы, а рыцари во времена крестовых походов на неверных, но в любом случае эта теория связана с заимствованием рифмы у восточных народов.

Если же посмотреть севернее, то можно узнать о том, что рифма появилась у кельтов задолго до крестовых походов и завоевания арабами Испании. Существуют свидетельства в виде сборника стихов на валлийском языке, первоисточник которых датируется второй половиной 6 века нашей эры. И что характерно для этих произведений, так это то, что в них чаще других используется точная рифма.

В остальной Европе начало поэзии примерно сопоставимо по времени с разделением церквей ( 11 век н.э. )

Воздействие на слушателя

Определенно рифма имеет психологическое воздействие на слушателя. Как содержанием рифмы, так и формой представления. Рифма позволяет акцентировать внимание на отдельные мысли, при этом соединяя их в единый текст. Также рифмой задается ритм, и слушатель или читатель подсознательно готовится услышать продолжение рифмы, а когда слышит - естественно испытывает удовлетворение. Однако если рифмуются слова не связанные смыслом слушатель испытывает недовольство связанное с несоответствием рифмы мысли. С этим эффектом также связано благотворное влияние на запоминание. А также благодаря этому эффекту рифма часто используется в рекламе. Существует ограничение на размер рифмы, обусловленное памятью человека. То есть, если задать слишком большой объём информации в малое количество рифм, то эти рифмы просто не будут уловлены слушателем. В рифмованном произведении акцент стоит на последнем слове в строке, том слове, на котором рифмуется произведение. Это слово имеет большое смысловое значение. Оно подчеркнуто следующей за ним паузой и звуковым повтором рифмы.

ТОЧНАЯ РИФМА -  общее название рифм с полным соответствием послеударных окончаний в словах. В отличие от графических рифм, подразумевается как графическое, так и звуковое сходство. Сеть – мечеть, гроза – слеза, лик – старик, жареный – подаренный, ноль – позволь, едко – метко, резче – хлестче, око - дока… "Понятие точной рифмы относительно и изменчиво; оно определяет предел, определяемый художественными вкусами эпохи, более свободными или более требовательными" (В. Жирмунский)

Для начала рассмотрим любое слово, например, знание. Ударение в нём падает на звук «а». Это ударная гласная – сердце рифмы. Часть слова, находящаяся перед ней, называется предударной, та же часть, что расположена после неё – послеударной. Соответственно, точной считается такая рифменная пара слов, в которых полностью совпадают ударные гласные, а также послеударные части: Знание – страдание – мелькание – воркование В данном случае была выбрана дактилическая рифма, с длинным послеударным созвучием. Оно становится короче, если рифмы – женские: Веселье – похмелье – келье – зелье И еще короче в случае рифмы мужской: Топор – вор – забор – укор Слова, оканчивающиеся на ударную гласную, такие, как рука, формально могут рифмоваться как точные, по одному совпадению ударных гласных: Рука – леса – добра – была Но слух воспринимает такие созвучия плохо, акцентируясь на несовпадениях предударных частей слов. И уху, и глазу более приятны такие сочетания: Рука – облака – строка – легка Нетрудно заметить, что в этом случае совпадают не только ударная гласная, но и стоящая перед ней согласная, которую называют опорной. Точные рифмы, в которых наблюдается совпадение опорной согласной, ударной гласной и послеударных частей слов, называют глубокими, или богатыми: Мужская: топор – упор – капор – до сих пор Женская: веселье – новоселье Дактилическая: знание – упоминание – стенание К разряду точных рифм относятся также тавтологические, омонимические и часть паронимических рифм. Нетрудно видеть, что в этих случаях, помимо обязательного совпадения ударной гласной и послеударной части слова, наблюдается созвучность и в предударной части. Вот рифмы-паронимы к предложенным четырем словам: Рука – река Топор – танцор Веселье – виноделье Знание – звание Степень «точности» рифмы здесь еще более возрастает, достигая своего предела в тавтологических и омонимических вариантах. Точные рифмы считались обязательными в русской поэзии XVIII – XIX веков. Некоторой уступкой было применение в XIX веке рифм приблизительных – таких, где наблюдается неполное совпадение послеударных частей слов, или буквенное несовпадение ударных гласных при близости их звучания: Струнах – юных В этом примере можно видеть оба несовпадения. Такая приблизительная рифма структурно очень близка к точной. Введение их в оборот было вызвано ограниченностью числа точных рифм. В начале ХХ века, после реформы русской рифмы, стали активно использоваться рифмы неточные, которые мы рассмотрим в следующем очерке. Но, несмотря на их приход, точные и приблизительные рифмы не ушли из русской поэзии и сохранили свое значение. В некоторых жанрах лирики, например, в классическом сонете, роль точных рифм очень высока в силу того, что подбор длинных (3-4) рифменных цепей с использованием неточных рифм довольно сложен. Наконец. Точная рифма доминирует в текстах песен. Очень ценны точные рифмы и в случае, если надо подчеркнуть ударный финал стихотворения.

НЕТОЧНЫЕ РИФМЫ

Есть в русском языке точные рифмы, и их много. Но рифм неточных несравненно больше, и умеющий пользоваться ими настолько расширяет свой словарь рифм, что получает возможность рифмовать практически любое слово русского языка, причём, как правило, многократно. Из этого вытекает первостепенность знания неточной рифмы. Существует три основных типа неточной рифмы. Первый, самый простой, включает такие сочетания, в которых одно из рифмующихся слов содержит некую часть, располагающуюся после рифменного созвучия, и не входящую в его состав: река – руках, натощак – праща, погоста – вдосталь, злато – палатах Такая рифма образуется за счет присоединения к рифменному созвучию в одном из слов окончания, или же за счет усечения окончания одного из слов: реКА – руКАх, погОСТА – вдОСТАль Мужские и женские рифмы подобного рода очень часты, причем возможен подбор многочисленных рифм на трудно рифмующееся слово за счет его усечения: взмах – сама – весьма – сума – зима – тюрьма и так далее, несколько десятков слов может легко подобрать любой. Дактилические рифмы такого рода подобрать сложнее из-за длинноты окончания, входящего в состав рифменного созвучия: признательность – внимательно Важная особенность такого рода рифмы состоит в том, что само рифменное созвучие идентично в рифмующихся словах, и построено по тому же типу, что для обычной точной рифмы: ударная гласная (иногда с опорной согласной) + послеударный ряд созвучия. Неточные рифмы такого рода появляются в самом начале реформы рифмы, становятся исключительно популярны в 20-х годах, но потом их употребление становится более редким, их считают «устаревшими», слишком простыми. В самом деле, это и есть простейший тип неточной рифмы – усечённый. Второй род неточной рифмы сложнее. Его можно назвать заместительным – сущность его состоит в том, что рифменные созвучия двух слов различаются между собой за счёт замещения одних букв и звуков иными, а также за счёт добавления дополнительных букв и звуков в одно из слов: вороны – ворвани В этой паронимической паре можно видеть замещение безударного второго «о» в первом слове на «а» во втором, а также добавление «в» во втором слове: ВОРоНы – ВОРваНи Ещё пример: лебеди – лепете Также паронимическая дактилическая рифма, но здесь происходит замещение звонких согласных первого слова глухими согласными второго: ЛЕбЕди – ЛепЕте В некоторых случаях возможно и замещение согласных без образования пар «звонкая – глухая»: палИТрА – брИТвА – здесь «р» замещено на «в» Возможны и комбинированные варианты, где происходит как замещение, так и добавление букв и звуков: КоЛодца – КЛянётся Здесь в первом слове добавлено первое «о», второе «о» замещается созвучным «ё» во втором, во втором же добавлено «ян», наконец, звонкие согласные замещаются глухими («дц» - «тс») и концевое «а» замещается на «я». Среди рифм этого рода наиболее распространены женские и дактилические, мужские образовать таким путем сложнее. Характерно большое количество паронимических рифм этого рода, который в настоящее время широко распространен. Третий тип неточной рифмы характеризуется перестановкой букв и звуков внутри рифменного созвучия. Его можно назвать перестановочным, или анаграмматическим: вуалЕткА – проспЕктА зАрУБеЖНые – рАзУБоЖеНо В первом случае меняются местами согласные «к» и «т», во втором – «з» и «р». Рифмы такого рода могут быть найдены в большом количестве, как мужские и женские, так и дактилические, но подбор их довольно сложен для начинающих и требует навыка. Этот тип неточной рифмы встречается в «массовом» творчестве наиболее редко, но обычен в работах мастеров и высоко ценится. Разумеется, между тремя основными типами нет жестких границ. Возможны «комбинированные» неточные рифмы, сочетающие признаки двух, а то и трёх главных типов: скатерть – кстати В этом случае наблюдается добавление «ер» в первом слове и перестановка «с» и «к». скатерть – эстакаде Здесь усечение «рть» во втором слове и смена глухого «т» звонким «д». Большой выбор возможностей образования неточных рифм (через усечение, замену, перестановку, или их разнообразные комбинации) позволяет автору оперировать огромным количеством слов, свободно уходя от приевшихся грамматических, и, особенно, банальных сочетаний, и находя множество рифм на одно и то же слово, среди которых можно выбирать наиболее подходящие. Это обеспечивает успех неточной рифмы, уже почти сто лет как закрепившейся в русской поэзии.