Ландшафтное искусство Древнего мира

Декоративное садоводство появилось на самых ранних ступенях развития человеческой цивилизации. Нет сомне­ний в том, что садово-парковое искусство имело в своей основе утилитарные сады. Но уже самые ранние из известных нам садов принадлежали привилегированной верхушке общества. Только состоятель­ные люди и церковь имели возможность возводить и содержать сады, служившие для удовольствия. Вплоть до XVIII XIX вв. общественные сады были явлением исключительно редким, они содержались, как правило, очень богаты­ми меценатами.

Древнейшие из известных садов находились в Египте. Сохранились упоминания о декоративных садах IV III тысячелетий до н. э. Сады размеща­лись во внутренних дворах дворцов и богатых домов, на священных участках храмов. В садах разводили цветы, устраивали клумбы, сажали аллеи. Гипостильные залы храмов символизи­ровали рощи деревьев, тесно поставлен­ные колонны очень условно изображали пальмы или лотосы.

К XV в. до н. э. относится пример решения ландшафтной среды городской улицы. Главная улица города Ахетатона на протяжении нескольких километров была с двух сторон обсажена пальмами. Эта древнейшая известная аллея как композиционный прием получила в даль­нейшем широчайшее развитие. Сады существовали во всех странах Древнего Востока: Месопотамии, Иране, Индии, Китае. Но известно о них крайне мало. Чаще других упоминаются так называемые Висячие сады Семирамиды в Южном дворце Вавилона, считавшиеся одним из семи чудес древности. Они были построены около VII в. до н. э. Раскоп­ки открыли значительное число кирпи­чных столбов, поддерживавших массив­ное перекрытие, на котором, как предполагают, и находились знаменитые сады. Сведения о садах Ирана, долины Инда, Великой китайской равнины еще более скупы.

Относительно больше известна ландшафтная архитектура античности (VI в. до н. э. — IV в. н. э.). Удивительно полная слитность греческих городов с природой, с ландшафтом достаточно хорошо известна. Акрополи и театры греческих и эллинских городов Пелопон­неса и Малой Азии, составлявшие центры городских композиций, как бы вырастают из ландшафта.

Греческие сады были многочисленны­ми, но очень небольшими, занимая внутренние дворики — атриумы жилых домов. Фигурное, часто мозаичное мощение, небольшие водоемы, цветы и кустарники в ящиках и кадках образовывали маленькие островки живой природы в системе ковровой застройки.

Греческие и эллинские города дают интересные примеры пространственной организации крупных улиц и обще­ственных площадей-агор. Классически­ми примерами пешеходных улиц могут служить улицы Эфеса — Торговая и Ку-ретус. Торговая улица, шедшая из гавани к грандиозному театру, господство­вавшему над всем городом, формирова­лась двумя колоннадами по обеим сторонам. Колоннадами обычно окружа­лись и агоры. Греки умело использовали вертикальную планировку площадей, расчленяя их пространство с помощью протяженных лестниц и невысоких подпорных стенок. Прекрасный образец таких агор дает Приена. В формировании открытых пространств греческого города активно участвовали скульпторы.

В характере ландшафтной архитекту­ры Греции и Рима прослеживается преобладание двух разных тенденций соотношения деятельности человека с природой. Эти тенденции связаны с общими различиями в художественной культуре двух крупнейших народов и государств, существовавших одновре­менно в Средиземноморье на рубеже нашей эры. Произведениям греческой архитектуры и искусства свойственно .стремление к гармонии с природой. Римляне в отличие от греков противопо­ставляли эстетику геометрических и пря­молинейных форм живописности при­родного окружения.

Садово-парковое искусство Рима су­ществовало в форме садов при домах и усадьбах. Скромные сады в атриумах городских жилых домов были похожи на греческие. Они хорошо известны по материалам раскопок в Помпее (I в.). Иными предстают сады в загородных усадьбах римской знати. Несметные богатства, стекавшиеся в Рим из завоеванных стран вместе с рабами, позволяли строить роскошные виллы и дворцы, окруженные декоративными и утилитарными садами. Римские ари­стократы имели часто по нескольку вилл. Описание таких загородных имений оставил известный римский историк I в. н. э. Плиний Младший. Его вилла в Лаурентинуме в 30 км от Рима стояла в живописном месте на берегу моря, окруженная садами и сельскохозяй­ственными угодьями. Садово-парковое искусство Древнего Рима использовало практически весь изве­стный сейчас арсенал приемов декора­тивного садоводства. В композицию садов включали перголы, крытые аллеи, непременными элементами садов была декоративная скульптура, скамьи, фон­таны. Исключительно широким был ассортимент деревьев, кустарников, цве­тов. Плиний Старший, живший в I в. до н. э., описывает тысячу различных растений, известных и культивиро­вавшихся в то время.

Важным качеством прогулочного сада была его связь с окружающим пейзажем: с его террас открывались панорамы окрестностей. Средняя и нижняя части Апеннинского полуострова имеют ярко выраженный горный рельеф и исключи­тельно красивое побережье, особенно западное, где преимущественно и разме­щались виллы. В садах Рима, а потом и Италии мастерски использовался рельеф. На склонах гор формировались системы террас, соединенных лестница­ми и пандусами. На террасах разбивали регулярные сады, вода, текущая с гор, использовалась для устройства бассей­нов, фонтанов, искусственных водопадов и каскадов. Такие сады на рельефе получили впоследствии название «италь­янских». Этот термин, равно как и термины «французский» и «англий­ский» сады, нельзя считать строго научным, однако он достаточно точно и образно передает характер композиции сада.

Особым размахом отличались сады при императорских виллах-дворцах. Наиболее известна вилла Адриана в окрестностях Рима в Тиволи. Постро­енная первоначально в 117—138 гг., она неоднократно расширялась и достраива­лась, не имея единого плана. Вилла представляла собой пестрый конгломе­рат зданий, террас с разбитыми на них садами, водоемов и статуй. Все это находилось на крутых склонах речной долины. В долине размещался пей­зажный парк, носивший название «Доли­на Времени», в честь легендарного леса, росшего у подножия горы Олимп. Авторы романтических садов Европы XVIII в. без сомнения вдохновлялись идеей Долины Времени у виллы Адриана. История сохранила свидетельства широкого развития ландшафтной архи­тектуры Древнего Рима в самом современном ее понимании. На рубеже нашей эры родственник императора Августа Агриппа построил в Риме большие термы с садами, 700 бассейнов, 500 фонтанов, акведуки. Искусство строительства акведуков, мостов, дорог было поразительным. И сейчас служат людям мосты Адриана, Фабриция и Цестия в Риме, пригодна для движения на больших участках знаменитая Аппиева дорога. По всей Европе и Ближнему Востоку разбросаны остатки акведуков. К сожалению, за редким исключением, на все эти сооружения, отличающиеся высокими эстетическими достоинствами, обращается еще очень мало внимания.

Большинство применяю­щихся сейчас приемов устройства регу­лярных садов, сочетания искусственных сооружений с природой, использования земли, воды и растений для создания искусственной среды получили начало еще в античный период. Античная школа ландшафтной архитектуры оказала прямое и сильное воздействие не только на Европу, ее влияние распространилось на многие регионы мира.

 

Феодализм и Средневековье