«Я» ↔ общество
позиция «над» распад, «пустота», агония
В 1933 году Бенн приветствует тогда еще не развернувшийся фашизм, но быстро признает это своей роковой ошибкой. Уже в 1935 году Готфрид Бенн как поэт подвергается гонениям со стороны фашистской прессы, в 1936 г. ему запрещают врачебную практику, а в 1938 г. он получает официальный запрет на писательство и его исключают из «имперской палаты писателей». После войны уже по запрету союзников он не может издаваться до 1948 года.
С 1920-х гг. Бенн отходит от тотального отрицания (сб. «Статичные стихи», 1948; «Дистилляции», 1953). Темы обреченности человека, распада мира все также присутствуют в его поэзии, но «озвучены» они уже по-другому: разорванный», хаотичный, сумбурный материал теперь помещается в строгую гармоничную форму. Вместо рубленого рваного верлибра и перечислений в форме назывных предложений примет распада человека и мира, появляется силлабо-тоническая строфа и строгий ритм. Бенн пишет о своем позднем творчестве так: «Поэтическое слово, совершенство формы – это единственное возможное торжество и единственное утешение». Зрелая лирика Бенна представляет собой уже не жестокий бунт, а печаль, она более уравновешена. Неизбежная смерть рассматривается как возвращение в природу (природный круговорот, «вечное возвращение»).
Готфрид Бенн
Из сборника «Статические стихотворения» (1949-1955). Печали Толпа теней живет не только в чащах, Где все заполонила тишина. Они везде, они в твоих молчащих Объятьях, чуть очнешься ото сна.
Что значит плоть? – Смятенье роз и терний. Что прячет грудь? – Морщины и шелка. Что волосы, что плечи, что вечерний Твой странный взгляд, твой взгляд издалека?
Когда-то – час исчезнувших в провалы. Когда-то – черной тенью на чело. Забудь о них: все это миновало. Ласкала, целовала – все прошло.
Настал ноябрь – последние печали. Пустынный путь и скорбный пилигрим. Спасенья нет, с небес не отвечали, Лишь кипарис – высок и недвижим. (пер. Виктора Топорова)
|
«Печалиться не надо» – одно из последних стихотворений Бенна, вынесенное им эпиграфом к подготовленному в последние месяцы жизни «Собранию стихотворений». Печалиться не надо На полудетской узенькой кроватке Аннета Дросте1 умерла (музей в Меерсбурге). На оттоманке Гельдерлин2 почил, Георге, Рильке3 – на больничных койках, А в Веймаре горели на подушке До смерти не смеженные большие Черные очи Ницше4. – Теперь все это прах или пропало, Настал распад – извечный, нескончаемый, В нем нет тоски, хоть не слыхать имен.
Ведь в наших жилах гены всех божеств, Зародыш смерти и зародыш страсти. Кто разлучил их – вещи и слова, Кто вновь вернул друг другу: боль – и место, Где боль отходит, слезы остающихся В едва ли не гостиничной стране?
Печалиться не надо. Чересчур Непостижимо это расставанье: Ни «да», ни «нет», рожденье и мигрень, Прозренья веры, суета земного – И неземное: иногда, во сне, Когда, не просыпаясь, сладко плачешь. Что ж, баюшки-баю! 6.1.1956. (пер. Виктора Топорова) |
Литература:
Золотое сечение: Австрийская поэзия 19-20 вв. в русских переводах. – М., 1988.
Казимир Эдшмид. Экспрессионизм в поэзии // Называть вещи своими именами: Программные выступления мастеров западноевропейской культуры ХХ века. – М., 1986.
Сумерки человечества: Лирика немецкого экспрессионизма. – М., 1990.
Тракль Г. Песня закатной страны; Гейм Г. Umbrae vitae /Пер. А. Николаева. – М., 1995.
Тракль Г. Избранное / Пер. О. Бараш. – М., 1994.
Экспрессионизм: Драматургия. Живопись. Графика. Музыка. Киноискусство: Сб. статей. – М., 1966.
Хайдеггер М. Георг Тракль: Уточнение поэтического строя // Тракль Г. Избранное. – М., 1994.
Г. Ратгауз. Георг Гейм // Литературная учеба, 1990, книга 5.
1 Вл. Вейдле: «Ход истории одинаков для всех искусства, но едва ли не в судьбе живописи сказался он всего яснее. Импрессионизм был последним заострением ее изобразительной стихии; но он изображал уже не мир, а его восприятие нами, наше представление о нем; и не представление вообще, а одно лишь зрительное, от осязания очищенное…; и даже не просто зрительный образ, а такой, что уловлен в одно-единственное неповторимое мгновение. Этому вовсе не так уж и противоречит направление современной живописи, идущее от Ван Гога и Мунка и окрещенное именем экспрессионизм, хотя правильнее было бы его назвать «импрессионизмом внутреннего мира», ибо оно точно так же ограничивается передачей эмоциональных раздражений нервной системы, как импрессионизм ограничивался раздражением сетчатки. Переход от этих двух внутренне родственных художественных систем к кубизму и другим видам живописи, схематизирующей предмет, а затем и вовсе беспредметной живописи вполне последователен и заранее предначертан (Вл. Вейдле. «Умирание искусства»).
2 Клее также автор книг по истории и теории живописи: "Дневник" (опубл. в 1957 г.), "Современное искусство" (1924), "Педагогические записки" (1925).
3 Именно теория додекафонии Шенберга повлияла на структуру романа Томаса Манна «Доктор Фаустус».
1 О Георге Тракле см. ИЛ, 1989 № 11.
2 О Георге Гейме см. ИЛ, 1989 № 2.
3 У Эльзы Ласкер-Шюлер связь с искусством рубежа веков заметна в спаянности сплетенных друг с другом строчек, как будто воспроизводящих изгибы растительных орнаментов в искусстве 1900-х гг.
1 См. дневники Готфрида Бенна в ИЛ 2000 № 1.
2 Альберт Карельский о Г. Бенне: «Вне всякого сомнения: эффект, на который рассчитана ранняя поэзия и позиция Бенна. – демонстративное кощунство. Над всеми ценностями традиционного гуманизма, в том числе и над поэзией. Бенн создал тут наиболее чистый образец, эталон, далеко превзойдя не только Бодлера, но и такого радикального ниспровергателя ценностей, как Ницше, - своего более близкого по времени духовного отца. Но давно известно также и то, что навязчивая идея оскорбления святынь еще не есть их подлинное, бесповоротное отсечение и отрицание» (ИЛ, 1993 №1).
3 Ср., напр., у Маяковского: «Я люблю смотреть, как умирают дети».
1 Аннета Дросте – Аннета фон Дросте-Хюльсхофф (1797-1848) – величайшая немецкая поэтесса 19 века.
2 Гельдерлин (1770-1843) – великий немецкий поэт, последние десятилетия жизни проведший в клинике для умалишенных.
3 Рильке Райнер Мария умер после долгой и мучительной болезни.
4 Ницше оказал огромное влияние на Готфрида Бенна и Стефана Георге.