Билет № 18.

1. Литературный портрет, его роль. Пластика языка.

Портрет персонажа - это опис-ие его наружности: телесн., природных и, в част., возрастных св-в (черты лица и фигуры, цвет волос), а т-е всего того в облике чел-а, что сформировано соц. средой, культ. традицией, индивид. инициативой (одежда и украшения, прическа и косметика). Портрет может фикс-ть т-е характ-е для персонажа телодвижения и позы, жест и мимику, выражение лица и глаз. П.т. о., создает устойчивый, стабильный комплекс черт «внешнего человека».Для традиц-х высоких жанров характерны идеализирующие портреты:герои выд-с яиз общей среды паразит.внешностью. Т. рода портреты изобилуют метафорами, сравнениями, эпитетами. Особенно они цветасты в л-ре Востока. Идеализация п. сущ-ла в л-ре вплоть до эпохи ром-ма( описание героини пушк. «Полтавы», полячка в «ТБ»,ради к-рой Андрей переступает долг совести» Совсем иной х-р им. портрет. описания в пр-ях смехового, комедийно-фарсового хар-ра. По сл. М.М. Бахтина, внимание сосредоточивалось не на дух, а «на материальном начале в самом человеке» Н-р, гротескно изображен Гаргантюа-ребенок П. героя локализован в к- предл-ют т-н «формосодержание» Но все сход-ся на том,что в этом плане надо говорить о 3х эл-х,присутствующие кажд.лит.пр-ии. 1)предметно-изобразит.начало.Сюда включено отраж-е с пом.слов к-то единичных явл-ий и фактов в своей совокупности,это принято наз-ть «миром худ.пр-ия» Но м. использ-ся и др.термины «поэт.мир», «внутр.мир», «непосредсвенное содерж-е» 2)слоесная ткань пр-ия,худ.речь,осущестленная автором письменно. Используют т-ны «стилистика» «текст» 3)опред-ся сотнесенность и расположение в пр-ии единиц предметного и словесного рядов.Это принято опр-ть термином «композиция», в нек-рых исп-ся также т-н «стр-ра» Выделение этих 3х эл-в существует достаточно давно и счит-ся,что восходит к античн.риторике.Античн.риторы стремились найти подходящий материал и его яркое словсеное выр-ие и оформить его надлежаще. Содержательная форма весьма многопланова. Все 3 эл-ты равнозначно важны, достаточно часто их объединяют в нечто единое,называя это субстанцией пр-ия. М.Бахтин сч., что т-ну содер-ие м.б. синонимичны т-ны «авторск.концепция», «идея», «смысл» На сег. день все таки формально-сод-ые признаки пр-ия явл-ся основополагающими при тех или иных способах рассмотрения пр-ий. Портрет описание – описание опирается на физиологию, а не психологию личности, перечень портретных деталей. Портрет-сравнение - с другими персонажами: с литературным стереотипом; с явлениями или предметами. Впечатление – воплощает внутренний мир во внешнем облике. «Лицо его как будто дверью прищемлено…»Портрет: Краткий с минимумом деталей – лаконичность, приводящая к возрастанию роли художественной детали. Подробный, обильно детализированный – обилие подробностей, нередко – избыточное. Статический – единовременно дает подробное, исчерпывающее представление о внешнем облике персонажа. Динамический – детали внешнего облика персонажа накапливаются на протяжении всего произведения. Описание неизменных, статических деталей – цвет волос, глаз, черты лица, фигура. Описание внешности в динамике – улыбка, смех, жесты, мимика, походка, плач, выражение лица. Пластика языка- писатель описывает слово, чтобы ярко представить, основа художественного мастерства владеть эпитетами, сравнениями( красна девица в фольклоре, вечера на хуторе близ диканьки- каждый герой описывается ярко). Будучи лишенными наглядности, словесно-художественные образы вместе с тем описывают вымышленную реальность и апеллируют(вызывают мнение) к зрению читателя. Эту словесная пластика. Однако в литературных произведениях неотъемлемо важны и «непластические» начала образности: сфера психологии и мысли персонажей, лирических героев, повествователей, воплощающаяся в диалогах и монологах.