- •1.1 Образ и знак в художественном произведении. Соотношение этих понятий.
- •1.2 Конфликт и образы героев в трагедии
- •2.1 Аристотелевская теория мимесиса и теория символизации
- •2.2 Понятие об архетипе
- •3.1 Жизнеподобный и условный типы изображения
- •3.2 Роды и жанры произведений Пушкина
- •4.1 Художественная фантастика и ее разновидности
- •4.2 Понятие о сюжете и композиции
- •5.1 Место литературы в ряду искусств
- •7.1 Литературное произведение как развернутое в мир целое
- •7.2 Эпиграмма и эпитафия
- •8.1 Содержание и форма литературного произведения
- •10.2 Сравнение и олицетворение
- •11.1 Теория литературных родов Гегеля и Белинского
- •11.2 Лирический цикл
- •12.1 Межродовые и универсальные литературные формы
- •12.2 Трагедия как жанр.Понятие катарсиса(очищение) см.Вопрос1
- •13.1 Виды и жанры литературы
- •13.2 Комедия характеров и положений
- •14.1 Словесная живопись и музыка в лирике
- •14.2 Утопия и антиутопия
- •15.1 Лирический род
- •15.2 Жанр поэмы
- •16.1 Эпос как литературный род
- •16.2 Стансы и сонет
- •17.1 Жанры и жанровые модификации
- •17.2 Эволюция баллады
- •18.1 Трехсложные размеры
- •18.2 Эпопея и роман как эпические жанры
- •19.1 Двухсложные размеры
- •19.2 Жанровые особенности повести
- •20.1 Герой,персонаж,рассказчик
- •20.2 Новелла и рассказ
- •История новеллы
- •Характеристика новеллы
- •Новелла, рассказ, повесть
- •21.1 Драма как литературный род
- •21.2 Белинский об эпопее и романе
- •22.1 Трагическое и трагедия
- •22.2 Белый стих и верлибр
- •23.1 Космическое и комедия
- •23.2 Жанр оды
- •24.1 Пейзаж в литературе
- •25.1 Лирический герой
- •26.1 Очерк и эссе
- •26.2 Период как стилистическая фигура
- •28.1 Силлабическая система стихосложения
- •28.2 Метонимия и синекдоха
- •29.1 Силлабо-тоническая система стихосложения
- •30.2 Анафора и эпифора
22.1 Трагическое и трагедия
Трагическое — философская и эстетическая категория в искусстве, характеризующая возникновение страданий и переживаний героев произведений в результате актов их свободной воли и (или) предначертаний судьбы. Трагическое в искусстве носило изначально катартический характер, поскольку зритель сопереживал и сострадал герою трагедии. В общем смысле, трагическое характеризуется борьбой нравственного идеала с объективной реальностью.
ТРАГЕДИЯ — большая форма драмы, драматургический жанр, противополагаемый комедии, специфически разрешающий драматическую борьбу неизбежной и необходимой гибелью героя и отличающийся особым характером драматического конфликта. Т. имеет своей основой не всякую борьбу личности с препятствиями, но лишь глубокий идейный конфликт, столкновение мировоззрений.
Трагедия, как видно уже из самого термина, возникла из языческого ритуала, сопровождавшегося т. н. дифирамбом (хоровым песнопением) в честь древнегреческого бога Диониса. Дифирамб включал в себя зачатки диалога между хором и запевалой, и именно диалог позже стал главной формой организации всех жанров драматургического и сценического искусства.Герои трагедии решают кардинальные вопросы бытия. При этом неизбежная гибель героя в финале отнюдь не означает пессимистического характера трагедии. Напротив, стремление противостоять складывающимся обстоятельствам дает обостренное ощущение торжества нравственного императива, обнажает героическое начало человеческой сущности, вызывает осознание непрерывности и вечного обновления жизни. Именно это позволяет зрителю достичь т. н. катарсиса (очищения), и показывает глубокое родство трагедии с темой циклического умирания и обновления природы.
22.2 Белый стих и верлибр
Белый стих — стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник. У́же, белый стих - нерифмованный пятистопный ямб, каким обыкновенно пишется драма.
Употребление этого термина возможно только для тех национальных поэзий, для которых и размер, и рифма являются характерными, системообразующими признаками: так, применительно к древнегреческой поэзии, в которой нечто похожее на рифму возникало разве что в виде исключения, о белом стихе говорить не принято.
В русской поэзии белый стих пользовался в определённые периоды (главным образом, в конце XVIII — начале XIX веков) значительной популярностью; особенно это касается белого ямба, широко использовавшегося в поэмах и стихотворных драмах. В XX веке употребительность белого стиха в русской поэзии идёт на спад, и его появление обычно свидетельствует о сознательной стилизации.
Верлибр (фр. vers libre) — свободный от жёсткой ритмической и рифмовой композиции стих, характерный для поэзии XX века. Распространён практически во всех европейских и внеевропейских литературах.
Примеры:
Она пришла с мороза, Раскрасневшаяся, Наполнила комнату Ароматом воздуха и духов…
Верлибр - (франц. vers libre - свободный стих) - форма метрической композиции, характерная для ХХ в. В целом В. определяют по негативным признакам: у него нет ни размера, ни рифмы, и его строки никак не упорядочены по длине. Это означает, что можно взять любой кусок прозы, произвольно разбить его на строки - и в результате должен получиться верлибр. Формально это так и есть. Но здесь чрезвычайно важно следующее: один и тот же кусок прозы может быть разбит на строки по-разному, и это уже момент творчества - сам факт этого разбиения.
Второе, что очень важно: в результате этого произвольного разбиения появляется феномен стихотворной строки, то есть единицы, лишь потенциально присутствующей в нестиховой обыденной речи. Вместе со стихотворной строкой появляется закон двойной сегментации, или двойного кодирования, стихотворной речи - наложение обыденного синтаксического разбиения на ритмическое, которое может противоречить первому.
или
Верлибр - современный свободный стих, если взять его с внешней стороны, - это стихотворение, не подчиняющееся правилам классического стихосложения и состоящее из строк, каждая из которых качественно не зависит от предыдущей, может содержать в себе различное количество слогов, разный порядок следования интенсивных временных, мелодических (тонических), гармонических (тембровых) структур. Эти стихотворные строки объединяются в группы, называемые "лессы", каждая из которых может включать в себя различное количество строк внутри одного и того же стиха.
Билет 23