3.Фотожурналистика в годы великой отечественной войны.

воен­ное время. Мирная жизнь белорусских журналистов, как и всех советских лю­дей, закончилась. Фотожурналисты на­ходили себе работу во фронтовой печати, сражались в партизанских отрядах, ухо­дили в подполье. Фотографии, сделанные ими на передовой, в госпиталях, парти­занских отрядах, в тылу, печатали цен­тральные и республиканские газеты.

Фотокорреспонденты создавали фото­летопись и фотохронику жесточайших испытаний и великого подвига советских людей. В то время фотожурналистами становились непрофессионалы — бойцы и партизаны, которые стремились запечатлеть троекратными камерами ужасы войны, страдания народа, радость одержанных побед. фоторепортаж, особенно во время войны сороковых годов Характерная черта творчества военных журналистов и фоторепортеров, как ни парадоксально, — свобода в выражении собственных мыслей, ощуще­ний и оценок, отход от идеологических канонов и штампов. Смертельная опас­ность, поджидавшая на каждом шагу, обостряла чувства, заставляла забыть о бдительном цензоре. Поэтому в публикациях фронтовой и подпольной прессы, фотографиях фоторепортеров так много искренности, любви, патриотизма, так много горя и страданий. Само время рождало классику фотожурналисти­ки, которую составили документальные фотографии, поднявшиеся до высот художественных обобщений и образов.

Окончание войны стало началом возрождения белорусской прессы. На смену талантливым журналистам, фотокорреспондентам, погибшим в борьбе с за­хватчиками, пришло немало самородков и самоучек. Они стали трудиться рядом с профессионалами и отличались новым видением окружающей действитель­ности, стремлением выразить собственное «я» в каждой фотографии, передать характер, чувства героев в своих снимках.

С полным правом классикой фотожурналистики можно считать произведе­ния советских фоторепортеров С. Короткова, Р. Кармена, В. Аркашева, А. Дитлова, Е. Халдея, М. Альперта, Д. Бальтерманца, А. Морозова, Н. Гранов­ского, А. Устинова, И. Шагина, Э. Евзерихина, М. Грачева, С. Лоскутова и др.

Знаменитый белорусский фотограф военного времени АЛЕКСАНДР ДИТЛОВ После войны Александр Дитлов стал штатным корреспондентом фотохроники ТАСС по Калининградской области и Западной Белоруссии. Вернулся в Минск. Работал в БелТА. Один из основателей журнала «Маладосць». Автор целого ряда документальных кинолент. Ведущий популярных передач «Ветер странствий» и «Клуб «Спектр» на БТ. Один из первых председателей Белорусского союза журналистов. До последнего времени – активный автор «Рэспублiкi

4.Жанр фоторепортажа и фотоочерка в журналистике 1950-1980-хх гг.

Вторая половина 1940-х гг. — время больших надежд и напряженного труда по восстановлению разрушенного войной народного хозяйства. Возрождалась и бе­лорусская пресса, которая в ходе войны потеряла много хороших специалистов.

В первые послевоенные годы в содержании и иллюстративном оформлении белорусских газет вновь возобладали идеологические штампы. С постановочных портретов на нас глядят застывшие лица передовиков промышленного про­изводства и тружеников сельского хозяйства.

1950-е гг. стали временем поиска, периодом становления белорусской фото­журналистики, возвращения к новаторским приемам А. Родченко и тонкому портретному психологизму М. Наппельбаума.

Так называемая «хрущевская оттепель» не покончила, но ослабила пресс идеологических канонов и стереотипов в содержании и оформлении газетных материалов, в том числе и иллюстративных. И все же в них ощущается на­стойчивое стремление авторов показать многообразие жизни. Героями фото­графий все чаще становились труженики, которые на снимках выглядели все проще, естественнее, человечнее. Короткие текстовки заменили расширенные.

С 1950-х гг. развивается цветная фотография, которая наиболее распространилась после создания издательств "Беларусь" и "Полымя", выпускающих книги по фотографии (А. С. Дитлова, Г. Н. Куновского, Б. В. Пальчевского и др.), фотоальбомы, календари, открытки и т. п. На базе издательства "Беларусь" была создана редакция книжной иллюстрации и художественной фотографии, позже реорганизованная в Центр, фотостудию. В пятидесятые годы в СССР вновь становится заметной фотолюбительская деятельность и в шестидесятые в некоторых городах возникают фотоклубы. В Минске фотоклуб был основан одним из первых в СССР (в 1960 г.) и примерно на десятилетие он становится основной движущей силой в творческой фотографии в республике. При отсутствии в СССР учебных и других необходимых структур творческой фотографии любительские клубы становятся местом учебы, дискуссий, выставочными центрами.

В 1960-х гг. на страницах периодических изданий, особенно республикан­ских, появляются следующие жанры фотожурналистики: фотозаметка, фо­тоинтервью, фотокорреспонденция. Постоянное место в белорусских масс-ме­диа заняли в те годы фотоочерк и фоторепортаж. Материалы этих жанров оптимистичны, насыщены авторскими отступлениями, изобилуют прямой речью, комментариями. Редакции стремились сделать газету более иллюстрированной, прибегая к нестандартной подаче фотографий, иногда объединяя их соответствующи­ми рубриками.

Фотожурналисты республиканских изданий, собкоры центральных газет приобретали высококачественную импортную, в основном немецкую и япон­скую, фототехнику. Новое полиграфическое оборудование офсетной печати пришло на смену высокой печати, что также повысило качество газетных фо­тографий и текста до журнального уровня.

И результат не заставил себя ждать: количество перешло в качество. Ре­дакция уже могла выбирать для публикации лучшие работы, предлагаемые как штатными фоторепортерами, так и их коллегами из БелТА, всегда отли­чавшимися оперативностью и работами высокого уровня, а также фотолюби­телями, членами фотоклуба «Минск».

1970-е гг., получившие название «застойных», таковыми для белорусской фотожурналистики не являлись. Если первые полосы газет, особенно республиканских, отдавая дань сложившейся традиции, размещали портреты партийных и госдеятелей, то материалы, публикуемые на внутренних полосах, рассказывали о буднях промышленных предприятий, о достижениях ученых Беларуси.

1980-ее, особенно вторая половина, полные несбывшихся надежд на социально-экономические и культурные перемены, отразились на состоянии жанров фотожурналистики. Жанры, безусловно, никуда не исчезли, но фотография становилась более динамичной, репортажность превалировала над постановочностью. Фотожурналисты стремились первыми осветить то или иное событие, а присущие снимкам документальность и правдивость передавали дух и противоречие эпохи. Фотоочерки, довольно редко встречающиеся в 1960-70-х гг, всё чаще появляются на страницах, например, «Советской Белоруссии»..