4. Специфика литературы как вида искусства. Проблема художественного образа, художественного вымысла. Слово (речь) как материал художественного произведения.

Разграничение видов искусства осуществляется на основе элементарных, внешних, формальных признаков произведений. Аристотель отмечал, что виды искусства различаются средствами подражания. У каждого искусства свой материальный носитель образности. Они делятся на односоставные (один носитель) и синтетические (несколько носителей).

Гегель выделял 5 великих искусств: архитектура, скульптура, живопись, музыка, поэзия. Позднее (с кон. 18 – нач. 19вв.) к видам искусства стали относить танец и пантомиму. В 20в. – постановочную режиссуру (это искусство создания цепи мизансцен и кадров.

Существует «категориальная» трактовка (восходит к традициям романтизма) – на первый план выдвигаются общебытийные и общехудожественные категории: поэтичность, музыкальность, живописность.

Потебня рассматривал образ как воспроизведенное представление. Именно это значение «образа» используется в теории искусства. Художественный образ создается при участии воображения. Сейчас укрепились слова «знак» и «знаковость».

Знак – это материальный предмет, выступающий как представитель и заместитель другого. Любой знак – это совокупность означающего и означаемого. Функции знаков исполняют различные ритуалы. Мир знаков непрерывно меняется, формируется и совершенствуется. Общение людей без знака невозможно.

Знак рассматривают в единстве значения и проявления. Важнейшей знаковой системой является язык. Понятие знака было поставлено в центр культурологи. Выделяют три аспекта знаковых систем:

- синтактика – отношение знаков др. к др.;

- семантика – отношение означающего к означаемому;

- прагматика – отношение знаков к тем, кто их воспринимает и ими оперирует.

Основатель семиотики – Пирс. Самиологии – Сосюр. Моррис последователь Пирса, его книга «Основания теории заков». Выделяет 3 большие группы знаков:

1) знак-индекс

2) знак-символ

3) знаки иконические (означающее похоже на означаемое). Делятся на: А) диаграммы и Б) то, что чувственно воспринимается (фотографии, репортажи).

Выделяют 2 тенденции художественной образности: 1) условность (акцентирование автором нетождественности между изображаемым и действительностью); 2) жизнеподобие (создание иллюзии тождественности искусства и жизни).

В 30-50е гг. 20в. были канонизированы жизнеподобные формы. Условность под запретом – одна из форм буржуазной эпохи. В 60е гг. условность вновь получила признание. Условные формы: идеализированная гипербола и гротеск, фантастические допущения, схематизация изображаемого, обнажение приема, эффекты монтажной композиции. Литература фиксирует субъективные реакции на предметный мир.

Художественная литература многопланова. 2 ее стороны: 1) вымышленная предметность, 2) собственно речевые конструкции. Художественная словесность в свою очередь совмещает два вида искусства: А) искусство вымысла, Б) искусство слова как таковое.

Речь – это средство изображения, способ оценочного освещения внесловесной действительности, это предмет изображения – кому-то принадлежащих и кого-то характеризующих высказываний. Литература способна воссоздавать речевую деятельность людей, что отличает ее от других видов искусства.