8. Основные понятия сюжетологии: сюжет, ситуация. Фабула, коллизия. Типология сюжетных схем.

Сюжет (с фр. – предмет) обозначает цепь событий, воссозданная в лит. пр-и, т.е. жизнь персонажей в её пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах. Такое понимание сюжета восходит к отечественному лв 19в. (Веселовский «Поэтика сюжетов»).

Сюжет является организующим началом жанров драматических, эпических и лироэпических. В лирическом роде лит-ы он, как правило, скупо детализирован, предельно компактен, но м.б. и значим.

Сюжеты могут быть:

1. сюжет единого действия (концентрические, центростремительные). На первый план выдвигается какая-то одна жизненная ситуация, пр-е строится на одной событийной линии. Таковы в своём большинстве малые эпические, а главное – драматические жанры, для которых хар-но единство действия. Таким сюжетам отдавалось предпочтение в античности и в классицизме.

2. хроникальный – события не имеют между собой причинно-следственных связей и соединены только во времени. Развёртываются независимо друг от друга (напр., «Одиссея» Гомера, «Дон Кихот» Сервантеса).

3. многолинейный – одновременно, параллельно одна другой развёртываются несколько событийных линий, связанных с судьбой разных лиц и соприкасающихся лишь эпизодически и внешне («Анна Каренина», «Три сестры» Чехова).

Хроникальные и многолинейные сюжеты рисуют событийные панорамы, тогда как сюжеты единого действия воссоздают отдельные событийные узлы. Панорамные сюжеты можно определить как центробежные (набирают силу).

Сюжет выполняет функции: скрепляет воедино изображаемое; изображение персонажей, обнаружение их характеров; сюжет обнаруживает и впрямую воссоздаёт жизненные противоречия. Сюжет не безмятежен, так или иначе причастен к тому, что называют драматизмом. Равновесие в жизни героев нарушается.

Конфликт (коллизия, столкновение, кризис) – противоречие между жизненными позициями персонажей, служащее источником развития сюжета. Конфликт м.б.: в двух личностях – в главном герое и отрицательном персонаже; в одном человеке и противостоящем ему обществе; внутри одной личности главного героя.

Выделяю 4 основных конфликта: природный или физический; социальный; внутренний или психологический; провиденциальный (человек против законов судьбы или какого-либо божества).

Можно выделить два рода (типа) сюжетных конфликтов: противоречия локальные и переходящие, и устойчивые конфликтные состояния (положения). В первом типе жизненные противоречия пребывают внутри событийных рядов и в них замкнуты, всецело сосредоточены во времени действия, которое неуклонно движется к развязке (напр, «Отелло» Шекспира). Такое соотношение сюжета и конфликта является надэпохальным и наджанровым свойством драматических и эпических пр-й. Такие сюжеты весьма тщательно изучены в лв 20в. Пальма первенства принадлежит В.Я. Проппу. Он создал 3-х членную сюжетную схему: во-первых, течение событий связанос изначальной «недосдачей» - с желанием и намерением героя обрести нечто, чем он не располагает. Во-вторых, возникает противоборство героя и антигероя. И, наконец, в третьих, в результате происшедших событий герой получает искомое. Пропп говорил об этой сюжетной схеме применительно к сказкам, однако в лв 60-70-х годов она была рассмотрена как наджанровая, в качестве характеристики сюжета как такового. Эту ветвь в науке называют нарратологией (от лат. повествование) – высказались соображения о содержательности сюжета, о философском смысле, который воплощается в пр-ях, где действие устремлено от завязки к развязке. Такие сюжеты архитипические, поскольку они восходят к исторически ранней словесности. В них немалую роль играют перипетии – внезапные и резкие сдвиги в судьбах персонажей.

Второй тип сюжетосложения служит прежде всего выявлению не локальных и переходящих конфликтов, а устойчивых конфликтных положений, которые мыслятся и воссоздаются неразрешёнными в рамках единичных жизненных ситуаций, а то и неразрешенными в принципе. Такие конфликты принято называть субстанциональными. В них нет сколько-нибудь чётко выраженных начал и концов, они неизменно и постоянно окрашивают жизнь героев. Напр, драмы Б. Шоу, Метерлинка, Чехова. Истоки такого сюжетосложения – в далёком прошлом. Так, противоречие, которое легло в основу «Божественной комедии» не является переходящим казусом, чем-то устранимым посредством действий человека. Бытие неотвратимо заключает в себе нечто страшное и зловещее. Конфликт вырисовывается как всеобщий и при этом напряжённо, остро переживается героем. Он подаётся как неотъемлемая грань несовершенного земного бытия. Др. примеры: «Евгений Онегин», «Пир во время чумы», «Медный всадник» Пушкина; «Братья Карамазовы» Достоевского; пр-я Ф. Кафки.

Ситуация – стечение обстоятельств в данный конкретный момент действия.

Фабула (басня, история) имеет различные толкования. В лекции – последовательность событий во времени, а сюжет – та последовательность, в которой события распределяет автор.

10. Художественное пространство и время. Хронотоп. Важнейшие характеристики худ.образа –время и пространство. Ведущая роль в разработке категорий художественного пространства и времени принадлежит М. М. Бахтину, предложившему «последовательно хронотопический подход» в изучении художественного произведения. В статье «Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике» (1937-1938) ученым была разработана теория хронотопа. Сам термин был взят ученым из математического естествознания - теории относительности Эйнштейна. М. М. Бахтин дал следующее определение разработанному понятию: «Существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе, мы будем называть хронотопом (что значит в дословном переводе — «времяпространство»)» [Бахтин, 1975].Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем».Хронотоп играет важную роль, так как «определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности», а также имеет «существенное жанровое значение» в литературе: «Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом». Изучая жанровую типологию романных хронотопов, ведущее место, или «начало», ученый отдавал времени: для «авантюрного романа испытания» свойственно «авантюрное время», для «авантюрно-бытового романа» - «сочетание авантюрного времени с бытовым», для «биографического романа» - «тип биографического времени». Отдельно исследователем рассматриваются «раблезианский хронотоп» с «необычайными пространственно-временными просторами» и «идиллический» с различными типами и разновидностями, для которого свойственно особое отношение времени к пространству - «единство жизни поколений в идиллии в большинстве случаев существенно определяется единством места.Отталкиваясь от выдвинутых постулатов, М. М. Бахтин выделял «хронотопические ценности разных степеней и объемов», которыми пронизаны искусство и литература:1) «Хронотоп встречи», с преобладающим временным оттенком и «высокой степенью эмоционально-ценностной интенсивности».2) «Хронотоп дороги», связанный с «хронотопом встречи». Как отмечал исследователь, на дороге «своеобразно сочетаются пространственные и временные ряды человеческих судеб и жизней, «здесь время как бы вливается в пространство и течет по нему (образуя дороги), отсюда и такая богатая метафоризация пути-дороги: «жизненный путь», «вступить на новую дорогу», но основной стержень — течение времени».3) Реальный хронотоп — «площадь». Именно «на площади впервые раскрылось и оформилось автобиографическое (и биографическое) самосознание человека и его жизни на античной классической почве».4) «Замок». М. М. Бахтин отмечал, что «замок насыщен временем, притом историческим в узком смысле слова, то есть временем исторического прошлого. Замок — место жизни властелинов феодальной эпохи (следовательно, и исторических фигур прошлого), в нем отложились в зримой форме следы веков и поколений».5) «Гостиная-салон». С позиции сюжета и композиции «здесь происходят встречи, создаются завязки интриг, совершаются часто и развязки, здесь, наконец, что особенно важно, происходят диалоги, приобретающие исключительное значение в романе, раскрываются характеры, «идеи» и «страсти» героев».6) «Провинциальный городок». Это «место циклического бытового времени». «Здесь нет событий, а есть только повторяющиеся «бывания»... 7) «Порог». Данный хронотоп проникнут «высокой эмоционально-ценностной интенсивностью», «он может сочетаться и с мотивом встречи, но наиболее существенное его восполнение — это хронотоп кризиса и жизненного перелома» .

11. Тип произведения. Аспект произведения и категория рода жанра и стиля. Жанр литературный- подвид классификации литературных произведений. Деление на роды и жанры происходит отчасти по формальным историческим основаниям (сонет, хроникальное повествование, роман в письмах, стих и проза), отчасти по содержат. (роман приключений, история о призраках). В английском языке не существует общепринятого эквивалента для этого термина — «вид», «тип», «форма» и «жанр» используются различным образом — и один только этот факт показывает, какой путаницей окружена теория жанров. Современная жанровая теория, все более становится чисто описательной и все более избегает любых открытых утверждений о жанровой иерархии. Жанр-1. Дидакт. Категория, применяемая для классификации лит. произведений согласно их общему характеру. Жанры дидактические, драматические, эпические и т.д. 2. Поэт. - определенный вид лит. произведения. Осн. жанрами можно считать эпический, лирический и драматический, но вернее прилагать этот термин к отдельным их разновидностям, например, к авантюрному роману, шутовской комедии. Термин «Ж.» зачастую отождествляется с термином вид литературный ; иногда «видом» называются самые крупные группы произв. (напр., роман); Вся масса лит. произв. делится на Ж. на основе целого ряда принц. деления. 1. различаются Ж., принадлежащие к разным родам поэзии: эпические (героич. или комич. поэма), драматич. (трагедия, комедия), лирич. (ода, элегия, сатира). 2.В рамках родов Ж. разделяются по их ведущему эстетич. качеству, эстетич. «тональности» (комич., трагич., элегич., сатирич., идиллический и т. п.). Понятие жанр лит. в различных его трактовках призвано разрешить основные проблемы и противоречия. 1. жанр предстает в неразрывной связи с жизненной ситуацией, в которой он функционирует, в частности, — с такими типическими моментами жизни аудитории, как разного рода ритуалы. 2. в Ж. лит. видят картину или «образ» мира, запечатлевшие опред. миросозерцание — либо традиционально-общее, либо индивидуально-авторское. Род - Совокупность произведений, выделяемых на основе общих признаков, генетических и структуральных, а также доминирующей в произведении передающей формы (действие в диалогах — драма; повествование — эпика; манифестация ощущения и рефлексии — лирика). Деление на роды — первая ступень в лит. систематике, а гл. его принц. становится т.з. и характер изображенных предметов. Род лит. - одна из трех групп лит. произведений — эпос, драма, лирика, вычленяемых по ряду признаков в их единстве. Разделение лит-ры на роды, подобно делению на поэзию и прозу, является наиболее общей предпосылкой ее дальнейшего членения на виды. Стиль как единство индивидуального и типического-Индивидуальный или типовой способ языкового выражения. Стиль — проявление в языке индивидуального голоса автора и его или ее собственного видения мира; или особый тон повествования (формальный, неформальный, объективный, эмоциональный и т. п.), также особая манера письма как результат влияния течений и направлений определенного периода (сюрреализм, романтизм, барокко, неоклассицизм и т. п.). Существуют два в значительной степени противоположных понимания стиля. В одном случае под стилем понимается нечто общее, т. е. то, что объединяет рассматриваемое явление с какими-то другими. В этом случае стиль понимается как проявление некоторой ед. сист., общей внутренней формы, лежащей в основе рассматриваемого круга явлений — иначе говоря, в основе того или иного «текста». В др. смысле под стилем может пониматься, напротив, нечто особенное, т. е. стилистические характеристики относятся в этом случае к специфике текста. Именно в этом смысле говорят о стиле того или иного писателя или художника, — вообще об индивидуальном стиле.