«Миссия» прессы северных стран
Специфика жанра новостей состоит в том, что они показывают не норму общественной жизни, а её отклонения. Конфликты всегда стоят в центре внимания журналистов. Так и Швеция, не смотря на то, что работает в Public Service, здесь не так много положительных новостей.
Для того, чтобы понять, как работает шведский журналист, я рассмотрела публикацию шведа Яна Экекранца «Медиадискурс при сравнительном рассмотрении образов восточных соседей в репортажах шведских журналистов из Балтийского региона».
Журналист считает, что большая ошибка репортёров состоит в том, что они видят только то, что хочет видеть редакция, концентрируются на деятельности элит или, наоборот, на состраданиях обездоленных и т.д. Поскольку северные страны Европы славятся преданностью своему «этнонационализму», часто журналисты, особенно приехавшие из других стран, дают волю этноцентрическим предрассудкам. Публикации же текстов следует воспринимать не как ряд репортажей о последних событиях, а как зеркало и ретранслятор культурных и политических состояний. Задача национальных СМИ состоит в том, чтобы воссоздавать образ геокультурных инфраструктур и менталитетов народа. В тематическом же спектре 24 процента материалов иллюстрируются совпадением интереса к деятельности институтов политической и административной власти, остальной процент приходится на другие темы, не касающиеся непосредственно государства.
В число шведских приоритетов входили с самого становления прессы художественная культура, охрана окружающей среды, медицина и здравоохранение. В отличие от модернизации и интернационализации государственной экономики, технологии и т.п. в публикациях, в шведских СМИ отсутствуют социальные и культурные изменения в образах. В этом отношении ведущие СМИ представляются по-настоящему консервативной силой общества. При этом шведскую журналистику можно определить как «факты с комментариями», хотя в большинстве случаев это только факты. Господствовавшая партийная пресса в Северной Европе стала ослабевать из-за появления и усиления сектора независимой прессы в 50-60-х гг. Газеты с этих пор стали называть себя «несоциалистическими», что означало появление политических взглядов только в редакторских разделах газеты. В конечном счёте это привело к переструктуризации прессы в странах Северной Европы: с 1960-х гг. здесь появляются три группы прессы, каждая из которых несёт свою «миссию», содержащуюся в определении: печать буржуазных партий, пресса социалистических партий и «неприсоединившаяся» (независимая) печать.
Коммерциализация телевидения
Во все времена телевидение оказывало огромное влияние на самые разные стороны жизни людей. Телевидение северных стран отличается литературными традициями национальной культуры, бережным отношением к национальным языкам и к ценностям общества. Возрастающая роль телевидения в странах Северной Европы заставляет уделять развитию аудиовизуального сектора особое внимание.
Изначально европейская концепция ТВ имела чёткую социальную и культурную направленность в отличие от прессы, деятельность которой определялась главным образом коммерческими интересами. До начала 1980-х гг. общественное телевидение традиционно оставалось синонимом европейского ТВ, для которого аудитория представала прежде всего в качестве гражданского общества.
Что произошло после 1980-х, написано в материале Е. Дегтяревой «Гибридные телепрограммы как признак коммерциализации эфира».
« 1980 г. общественное вещание в Западной Европе столкнулось с внезапным и массированным возникновением коммерческих каналов». Перед общественными каналами встал выбор: вытеснить социально значимые проблемы и предлагать аудитории коммерческие развлекательные телепродукты, или продолжать следовать усовершенствованной логике общественного вещания. Пойдя по первому пути, ТВ начало превращаться в поставщика практически одинакового набора телепродуктов. Программирование теперь не было обособлено от политики и экономики, а напротив – следовало за переменами в этих сферах.
Здесь большую роль играло жанровое своеобразие ТВ, структура которого делила телеконтент на форматы, что сформировывало целевую аудиторию. Жанр выступает, по мнению Э. Гидденса, «подсказкой» для зрителей, которые из ряда продукции, сгруппированной по устойчивым типам публикаций, объединённых сходными содержательно-формальными признаками, выбирают то, что нужно. С 1980-х г. жанры «мутируют», адаптируясь к новым коммуникативным условиям, в связи с конкуренцией со стороны других СМИ и расширением индустрии развлечений.
Так появилось понятие «Телевизионный формат», что означает вид, тип, форму и характер подачи информации. Формальная структура показывает, как построена программа вне зависимости от её содержания, что можно было определить и без её просмотра. Уже тогда ТВ позаимствовало много форм у радио: прямой эфир новостей, ток-шоу, игровые шоу, освещение спортивных событий – который существуют до сегодняшнего времени. Эта совокупность информации и развлечений получила название «инфотеймент», котороая зародилась в США в 80-е годы, когда падение рейтингов информационных программ вынудило журналистов изменить формат ТВ-новостей и способы подачи информации. Так среди новостей выделилась отдельная группа – информационно-развлекательные программы, где ведущие свободно высказывали своё отношение к происходящим событиям. Этот опыт переняли и страны Северной Европы.
Родоначальницей «инфонтейнмента» на шведском ТВ считает программа «Час», которая была показана в конце 1960-х гг. – это была первая попытка размыть границы между информацией, развлечениями и дискуссией, перейдя в конечном итоге в категорию развлекательных СМИ. Такие программы занимали до 6 процентов эфира на новом канале общественного телевидения СВТ2. Ближе к 90-м годам на шведском общественном ТВ (CDN) начали появляться утренние шоу, и у CDN2 появился конкурент – коммерческий канал ТВ4. В целом объём инфотейнмент-программ на обоих каналах СВТ достиг почти 15 процентов от общего времени вещания, за счёт сокращения информационных программ, которые перешли в категорию смешанных.
Именно этот период относится к зарождению коммерциализации, выразившейся в усилении развлекательности. Рост числа инфонтейнмент-программ спровоцирован причинами технологического, экономического, социального и психологического характера и их востребованностью у аудитории. Говоря об общественном телевидении СВТ – в условиях давления рыночных сил, оно довольно долго демонстрирует внешнюю устойчивость, сохраняя верность традициям общественного вещания.