31. Русское иск-во 2-ой пол. 18в

В Европе Прсвещение. В петровское время служение отечеству=служ. гос-ву, во 2пол.18 в = служ. народу. Идея разумных чел. отношений,забота о народном благе. Интерес к простому чел-ку. Интерес к отеч. истории – историч. картина и ск-ра. Идеи гражданств-ти и патриотизма. Барокко – классические приемы, опирающ-ся на традиции античности. Отктрытие Академии 3 знатнейших иск-в, 1ое высшее худож.заведение. Шувалов. Директор Кокоринов. А)Живопись: Исторический жанр – главный,т.к. может запечатлить героич. Образы прошлого, великие события истории. Историч, античные мифологич., библейские темы. Законы композ-и: трактовка как театрального действа, все подчинено главному герою, историческая правда в одежде, обстановке. 1.Лосенко Антон Павлович - украинец, учился у Аргунова, в Акдаемии, Фр, Италии. Будущ. Директор. Прощание Гектора с Андромахой – Троянская битва. Свет на гл.героя., его обступили, сзади никого. Владимир и Рогнеда – сватовство Красного Солнышка полоцкой княжне. Лирика его чувств, ее обреченность. 2.Угрюмов Григорий Иванович – черты барокко (динамика движ-я) + классицизм (идея служения гос-ву) Испытание силы Яна Усмаря – Русь против набегов печенегов. Смотр богатырей. Кожемяка. Ян высвечен, атлетич. образ Геракла. Б)Портретная живопись: 1.Рокотов Федор Степанович ушел из Академии в Москву, худож-к просвященного дворянства. Интимный психологический портрет- стремление двор-ва следовать высоким нравственным нормам. Чел-к без парадного окружения, естеств. поза, внутреннее состояние. Портрет Новосильцевой, Струйской,Суровцевой – мягкое освещ-е, внимание на лицо, чуть улыб-ся, пристальный или загадочный взгляд. Живописная среда фона, теплота. Портрет поэта Майкова – автор комической поэмы Игрок в ломбер. Показана оригинальность пофессии – надменность,темпераментно, самодовольство. 2.Ливицкий Дмитрий Григорьевич из Киева, отец-гравер, ученик Антропова. портреты знаковы с позиции просвещения (показ модели в полный рост, атрибуты показ. род деятельности, указыв-щая рука) Екатерина 2 Законодательница – указ-ет на алтарь с горящими маками, богиня правосудия выше Катерины. У алтаря юридич. книги, охраняемые орлом.->Она служит правосудию, но как и мы ниже ее, ее предназнач-е законодат-во. Идея просвященной монаршей власти, парадность (одежда, драпировка) Портрет Димидова – в халате, указ. На цветы(дети) и Воспитательный дом. Служ-е госву – служ-е народу.в парадном – 1 нога выдвинута вперед, здесь свободно, опирается на лейку. Портрет Кокоринова – архит-ор, указ. на чертежи расширения Академии, парадный кафтан, достоинство, материальность ткани. Смолянки – по заказу Екатерины 2. За любимым занятием, легкая ткань, харак-ры, изяще-во, Хрущевой и Хаванской – на сцене, 1 в мужском костюме, Алышова – арфа, Молчанова - найки, книга, строгая. Интимные портреты – Портрет Дидро – в халате, без парика, нет указания на служение, философ, разум. Портрет Дьяковой – нежность, задумчивость, погружена в свой мир, Портрет Ланского – самовлюбленный, холодный, бюст Екатерины выше него. 3.Боровиковский Владимир Лукич Украинец, иконописец Портрет Арсеньевой (задорная,яблоко), Лопухиной, сестер Гагариных (гитара, ноты) – на фоне природы, в руках цветок или яблоко, лиричность, мечтательность, близость к сентиментализму. Портрет Куракина – парадный, на фоне колонны, тяжелого зановеса. вельможа. В)Скльптура: 1.Шубин Федот Иванович – Акад.Худож, Большая Золот.Медаль, Париж, Рим – изучал античные произвед-я. Знал пластику барокко. Передача психологического состояния. Бюст князя Голицина - запечатлен характер, внутр. мир вельможи, умный дипломат, ценитель иск-ва, но типичный придворный. Чуть надменная, саракастическая улыбка. Портрет Ломоносова – нет парадности, проникновенный ум, глубокая человечность. Портрет Павла1 – парадный портрет, пропорции фигуры, поза, черты лица воспроизведены буквально с тонкои и богатой модулировкой форм и деталей, раскрыль противоречивость: отталкивающий характер сочетаются с величественностью. Портрет Паниной - Пример барокко. Изысканная, ажурная одежда. Передача психологического состояния. 2.Козловский Михаил Иванович – работал в историческом жанре. Большая золотая, Италия, Фр-я. Неизменная близость натуре. Стремился показать красоту и совершенство человека. Начал работать, как и Шубин, когда в русской скульптуре, в известной мере удерживались связи с барокко, в которых отечественных художников привлекали не только декоративные принципы, сколько драматичный характер образа, их повышенная динамичность. Поликрат – страдания легендароного царя созвучны времени, динамика, эмоциональность. В 90-х использует античные оьразы, наполняя их современным героическим содержанием, связывая с победами русского оружия. Самсон, разрывающий пасть льва – декоративная группа фонтана Петергофа.Образ героя – памятник неувядающей славы рус-го народа в борьбе за независимость и свободу. Памятник Суворову - на Марсовом поле. Отдаленное сходство. На пьедистале, в облике Марса-бога войны., в античных доспехах и шлеме. Порывистость движения, энергичный поворот головы – подчеркивает героических характер образа великого полководца.