Вопрос 15

Приехавший из Вены Йозеф Мария Ольбрих (1867—1908), выдающийся ху­дожник-прикладник, архитектор, дизайнер австрийского модерна, с 1899 года ра­ботал для Дармштадтской колонии, где прожил до конца своих дней. Он оказал существенное влияние на формирование европейского дизайна. Его работы от­личались изысканной стилизацией растительных, мотивов, тонким чувством ма­териала, фантазией (стиль плавно изогнутых линий и чистых поверхностей). Проектировал здания, мебель, детали оформления интерьера, модель автомоби­ля фирмы «Опель» (1906).

Большое значение для сближения искусства и промышленности имели вы­ставки. Ш-я Всеобщая выставка немецкого прикладного искусства (Дрезден, 1906), для которой принципиально новым было разделение прикладного искус­ства и промышленного искусства (дизайна), имела большой успех. Пед ее влия­нием произошло объединение мастерских Дрездена и Мюнхена в единые Немец­кие мастерские прикладных искусств и ремесел. Все большая часть немецких промышленников-предпринимателей начинает понимать необходимость совер­шенствования качества и формообразования продукции.

Все эти события (а приведена только сжатая и неполная их ретроспектива) послужили импульсом для создания 7 октября 1907 года новой организации — Германского Веркбунда (нем. Werkbund от Werk — работа, производство и Bund — союз, объединение). Инициативный комитет состоял из двенадцати художников, архитекторов, прикладников и двенадцати фирм промышленников, связанных, в основном, с художественной продукцией.

Представители искусства — создатели и активные деятели Веркбунда — были солидарны между собой в необходимости кардинальных мер по совершенство­ванию потребительского уровня продукции промышленности Германии. В тео­ретическом же плане они придерживались различных взглядов [9.3].

Герман Мутезиус (1861—1927), немецкий архитектор, теоретик и публицист. Семь лет посвятил изучению быта и промышленности Англии с сугубо практи­ческими целями — понять причины превосходства британского экспорта над не­мецким и использовать английский опыт в своей стране, в результате чего напи­сал богато иллюстрированный трехтомный труд «Английский дом» (1904). Идейный вдохновитель Веркбунда, автор программы Союза, в которой, наряду с принципами формообразования (функциональность, конструктивная целесооб­разность, технологичность), формировались общие социально-культурные уста­новки и цели. В первую очередь отмечалась необходимость типизации выпуска­емой в Германии продукции на основе творчески разработанных эталонных (ти­повых) образцов; отклонения в сторону индивидуальной исключительности или подражательности не поддерживаются. Только так, отмечалось в программе, воз­можно развитие «всесильного и твердого подлинного» вкуса нации.

Петер Беренс (1868—1940), крупнейший немецкий архитектор и дизайнер, один из основоположников современного дизайна. В его берлинской мастерской осваивали профессию архитектора В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье. Работая с 1907 года в концерне АЭГ, не прекращая собственной проектной прак- тики, впервые разработал «фирменный стиль». Считал, что «следование одним лишь функциональным или только материальным целям не может создать ни­каких культурных ценностей». Альтернативу видел в сочетании художественной образности формы с ее пригнанностью к функции, с одной стороны, и «техноло­гической естественностью» — с другой.

Анри (Хенри) Клеменс ван де Велде (1863—1957), крупнейший бельгийский архитектор и дизайнер, теоретик и педагог, один из создателей «ар нуво». Его осо­бая позиция в Веркбунде заключалась в отстаивании творческой индивидуально­сти художников, которые всегда будут выступать против любого предложения об установлении канона и типизации. С 1899 года работал в Германии, в 1901 году организовал при Школе изящных искусств в Веймаре художественно-промышлен­ные мастерские, которые в 1919 году послужили базой создания Баухауза

Для первых лет деятельности Веркбунда были характерны конструктивная ме­бель Рихарда Римершмида с комбинированными и встроенными элементами, гон­чарная посуда простых форм и без декора, лаконичные металлические изделия, де­шевые полиграфические издания в обложках из простой декоративной бумаги вме­сто дорогого переплета, но с оригинальными современными шрифтами, разработан­ными членами организации на основе традиционных, в частности, готического шрифта. Интересной была графика объединения; плакаты выставок Веркбунда были олицетворением его новаторства и энергии. В мастерских выполнялись архи­тектурные работы, проектировались интерьеры государственных и муниципальных зданий, банков, отелей особняков, а также железнодорожные вагоны Большое воздействие Веркбунд оказывал на ремесленно-художественные предприятия, Которые начали переходить на выпуск продукции, соответствовав­шей установке на функциональность. Одним из важных мероприятий была орга­низация совместно с Союзом торгового образования специальных курсов для повышения профессионального уровня образования торговых предпринимате­лей, а также образования продавцов. Была развернута бурная деятельность по пропаганде идей Веркбунда в самых широких слоях общества; выпускалась мас­са общеобразовательной литературы.

Выставки и пропагандистские мероприятия Веркбунда, благодаря целена­правленному отбору экспонатов, производили сильное впечатление. Очевидные успехи объединения нашли отражение в быстром росте численности членов организации. В 1908 году в Веркбунд входили 490 членов, в 1910-м он объеди­нял 360 художников, 267 представителей промышленности и торговли, 105 му­зейных работников, а в 1914 году их общее количество достигло уже 1870.

Веркбунд открыл принципиально новый этап не только в развитии немецко­го прикладного искусства и промышленности, но и впервые предложил поста­вить на место «одинокого творца» активное сотрудничество промышленников, художников, техников (технологов) и клиентуры (торговли). Он способствовал изменению консервативных представлений об искусстве, о его связи с промыш­ленным производством. Влияние Веркбунда на весь процесс становления и раз­вития дизайна нельзя переоценить.

исследования проблемы визуальной информации о пользовании лифтом, пресле­дуя цель дать невербальную, наглядную инструкцию, реализуя ее средствами знаково-графической организации.

Перерабатывая пульты пунктов управления электрическими системами, он освобождает их от «архитектурного» (в виде колонн) и растительного обрамле­ния, оставляя функционально обусловленную ритмику мраморных панелей и смонтированных на них счетчиков и электроизмерительных приборов, рубиль­ников и выключателей.

Беренсом-дизайнером был выполнен проект массовой мебели для жилищ. Его набор мебели машинного производства отличался приветливым обликом, удобством в использовании и даже известным изяществом. Набор получил пер­вую премию на конкурсе «Комиссии по образцовым жилищам для рабочих» (1912).

Кредо Беренса включало в себя и «создание культуры путем сведения вмес­те искусства и техники». «Массовое производство потребительских вещей, отве­чающих высоким эстетическим представлениям, стало бы благом не только для людей с тонким художественным вкусом; самым широким слоям народа был бы открыт доступ к понятиям вкуса и приличия...». Его деятельность в концерне АЭГ была прервана Первой мировой войной. Проектный метод П. Беренса, за­бытый в период между двумя мировыми войнами, был заново открыт (как и его творчество в целом) на новом уровне в системном подходе и дизайн-программах последней трети XX века.