Вопрос 12

Модерн(франц.Moderne-новейший, современный) –стиль в европейском искусстве конца 19 начала 20в.,противопоставлявший себя в качестве нового стиля распространенному во 2-ой половине 19в. Увлечению воспроизведением стилей прошлого. Характерной особенностью стиля модерн(ар нуво) является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественного ,плавного движения перегнутых и волнистых линий, которые можно увидеть в любом произведении этого стиля. Они исполнялись как в реалистических изображениях природных форм, так и в абстрактных формах, выявляющих органичную энергию, но во всех случаях основной упор делался на декоративный ,плоскостной характер рисунка.

Изящная невесомость линий ярче всего проявлялась при работе с мягкими,податливыми материалами. Это был декоративный стиль, служащий для придания весьма прочным предметам видимости хрупкости и воздушной легкости. Эстетическая особенность проявилась в хрупкости, изяществе и некоторой вычурности форм, неуловимости переходов, неожиданности ритмов, повышенной декоративности, превосходстве линии над пятном. Для модерна характерно использование творчески переработанных мотивов стиля рококо. Стилистически их роднит обращение к сложным, прихотливым, утонченным узорам и орнаментам.

Период становления модерна отмечен национально-романтическими увлечениями ,интересом к средневековому и народному искусству. Кроме того, модернизм –собирательное обозначение всех новейших течений ,направлений, школ и деятельности мастеров искусства 20в.,порывающих с традицией, реализмом ,и считающих эксперимент основой творческого метода(фовизм,экспрессионизм,кубизм,футуризм,абстракционизм,дадаизм,сюрреализм,поп-арт,оп-арт,кинетическое ис-во и др.)Поэтому модерну свойственна эклетика.

Название «ар-нуво» было использовано еще бельгийцами в 80-е г. В журнале «группы 20-ти»,которые пропагандировали современное иск-во. Более широкое распространение он получает после того, как Зигфрид Бинт-известный пропагандист китайского и японского искусства, в Париже открывает знаменитый магазин «Ар-нуво» Во Франции оно закрепилось под названием «стиль Гимар», «Стиль Метро» ,»Стиль Муха». В Англии, так же как и в России ,стиль называли «Ар нуво».В италии утвердилось название «Стиль Либерти» -по имени владельцев английской фирмы, насаждавшей модерн. В Германии утвердился термин »Югендштиль» по названию журнала «Юность» ,который впервые вышел свет в 1896 году. В Австрии в 90-е годы 20 века модерн называли «Стиль Сецессион», где Сецессион являлся объединением художников. В России распространение получило название «Стиль Модерн». Однако часто применяли и слова «новый стиль»(интернет).Модерн зародился, в первую очередь в графических произведениях :первым примером этого стиля считается обложка книги «Соборы К. Рена» работы А. Эйч. Макмердо(Англия,1883),где впервые доминирующей стала тема аканта, ассоциирующаяся одновременно с морской волной.В дальнейшем эта стилистика получила развитие в графике У.Морриса и О. Берделея. В живописных произведениях Г. Климта сочетались декоративно-орнаментальные фоны с реально вылепленными лицами и фигурами первого плана.Поль Гоген достигает эффектной динамичности в композиции при помощи насыщенного чистого цвета и плоскостного решения пространства. Художники стиля «модерн» любили обращаться к темам скорби, смерти, мистики ,сна, мира тайн.В архитектуре эта пластика соединилась с возрождением готических форм. Западноевропейские зодчие: Виктор Орт и Антонио Гауди –независимо друг от друга разработали сходную стилистику под влиянием альбомов архитектурных фантазий историка готической архитектуры Э.Виолле-ле-Дюка. Стилистика творчества художников передает собственное видение мира, соединяя в своих произведениях мотивы естественной природы с абстрактностью форм. Большое влияние на архитекторов начала 20 в,ставших основателями современного дизайна ,оказали также архитектурные фантазии А.Сант-ЭЛИА, и Т.Гарнье ,где помимо архитектуры в формировании «Модерна» ,активно учавствуют ,и транспортные коммуникации .Примером могут служить входы в подземные станции парижского метрополитена, выполненные из чугуна и стекла по проекту Г. Гимаара. Роль стиля «модерн» заключается в том ,что он ,с одной стороны ,сломал господствовавшие электрические тенденции ,открыв дорогу новым формам и стимулировав творческий поиск, с другой-решил ряд объектов, не имевших аналогов. Понятие термина «стиль» (в дизайне) рассматривается как художественно-пластическая однородность предметно-пространственной среды и ее элементов, в ыделяемая в процессе восприятия материальной и художественной культуры как единого целого. Характерным признаком стиля является его сравнительное постоянство и устойчивость. »стиль « можно назвать стилем лишь в том, случае, если он просуществовал несколько десятилетий и проник во все области искусства и материальной культуры ,явился значимым социальным явлением, подвергшим общ-во к качественному изменению и обновлению. Стилю свойственна всемирная распространенность. В этом случае стиль считается международным или космополитическим ,так как в первую очередь опирается на собственный опыт национального искусства. В дизайне стилевое решение часто носит концептуальный характер и выражает творческую платформу,например,функционализм,символизм,хай-тек.Применительно к творчеству одного автора(группы авторов, фирмы) стиль означает характерные для этого художника (группы) приемы визуального отображения его творческой концепции.Наиболее излюбленным источником творчествамногих художников становится природа.Композиционные решения выстраиваются на таких элементах,как морская волна,ракушка,переплетения растений(деревья,листья,ветви,цветы,ирисы) .Стилю также характерен гармоничный,декоративный орнамент из геометрических и растительных элементов с плавными очертаниями и переходами из одной плоскости в другую.Рассчитан на бытование в повседневной жизни,произведения модерна –от архитектурных сооружений до ювелирных изделий,афиш и поздравительных открыток-активно вторглись в окр. Человека среду.В арх-ре: основоположники-Виктор Хорт,антонио Гауди,крупнейш.бельг.арх-ра,дизайнера ван де Вельде ,австрийского архитектора Отто Вагнера,росс.арх-ров Шехтеля,Сюзора.В их проектах использовались:каркасные конструкции,железобетон,кованый металл,необработанный камень,изрзцы и др.Культуру эпохи модерна подразделяют на четыре направления:классическое,романтическое,рационалистическое и иррационалистическое.Арх. пр-я могли быть выполнены,как в одном арх.типе,так и в их сочетании.Арх-ре классич.модерна свойственно радикальное новаторство ,явная асимметричность в композиции зданий,имеющих свободные планы.Характерны формы оконных и дверных проемов имеют очертания эллипсов,овалов,трапеций,а верхние карнизы стен приобретают черты гибкости и волнообразности.Все в здании работает на создание иллюзии движения.Форма передается не только декоративной,но и пластичной линией.Свободная лепка архитектурной формы.Дом Баттло,Антонио Гауди 1852-1926.дом Мила в Барселоне,А.Гауди(необыч.природ.формы).В рационалистическом и иррационалистическом модерне прослеживается эволюция.Две стадии развития:первая декоративистская,с особым увлечением орнаментом,дек.скульптурой и живописью,мозайкой,витражом,вторая-более конструктивистская.Причудливый рисунок,построенный на конструктивных линиях строений .распр-ся на все его части.Фриз исполненный в мозаич.технике из керамич плиток в блеклых тонах.Конец 19-начало 20 в. В России царствует модерн.Свободная ассиметрия,стремление создать ср-вами пром. Века эстетизир. Арх. Среду Федор Шехтель (особняки,дачи,банки,типографии,бани).его проекты отлич. Ассиметрич. Постройки ,органич. Наращ. Объемов,разнохарактер. Фасадов,неповторим.образа.П.Ю.Сюзор(1904-1906санкт-Петербург)здание Зингер на невском проспекте.ценные породы камня,изображения растений и птиц,витражи с изображ. Цветов,листьев.Ф.И.Лидваль-фактурная обработка,разнообразие,но равновесие.»Дом Лидваля»(имеет курдонер-парадный двор дома),образ. Главным зданием и двумя бок.флигелями.»Доходный дом»В интерьере:

Представители:Карл Бугатти диз.мебели,Чарльз Ренни Макинтош шотл.диз.,Отто Вагнер австр. Арх.,н.к Рерих,М.В Врубель,С.В Малютин и др. Мебель встроенная,которая как бы вырастала из облиц. Деревянными панелями стен,подчеркивая их пластику и сообщая пространству цельность.Новый принцип построения дома:свободная планировка,где обособлялась группа помещений(гост,стол.,кабинет и т.д) –анфиладность(анфилада-ряд комнат,располож.на одной оси и сообщ.друг с другом дверьми.)Мебель становится менее громоздкой,появл. Стенные шкафы и оборуд.ниши.Облик кабинета носит более сдержаный характер.Макинтош:простота,единство стиля пространственных решений,острое сопоставление материала.Создал в Глазго группу «Четверо»,огранич. ч/б гаммой,функциональность и рационализм.П.Беренс:ограничил форму предметов прямолинейными и циркульными очертаниями,нашел прелесть в единичном,а не составляюемся.Основой композиц.решения мебели стиля «модерн» была зрительная обобщенность массы предмета.Контуры получили характерные обтекаемы очертания,иногда нарушалась симметрия.В отделке преобладает матовая полировка,материал:бук,серый клен,ясень.Обивочные ткани,серо-зеленых,сирен.-роз,желто –зел. Полутонов.Исполнение дек.предметов и мебели по форме близко к народ.формам:сундукам,скамьям,ковшам.Малютин:основная черта:стилизация в древнерусском духе со сказочными мотивами .Талашкин:геометрич. И растит. Орнамент с фантастич. Образами птиц.Дек-приклад ис-во:Эксперименты со стеклом,оно приобретало тягучесть,вязкость,упругость.В Фапфоре и керамике шли поиски выразит.сочетаний формы,линий и цвета.В дек. Отделку люстр и часов,мебели и каминов,посуды и жен.украшений широко вводили кованую медь,смальту,майолику,эмаль.Лаконичная форма изделий.Фарфор. и хруст. Вазы имели вытянутую вертик. Устремленную форму,с косо срезанным горлышком.изделия из золота и меребра:близость с барочными формами ребра середины 19 в,близкими к традициям бидермейера.Внешне представляли предметы с криволинейными очертаниями,и услож.раст. узорами и переплетениями.Недостаток стилизации формы компенсировался богатством драг.камней.К.Фаберже:модерн с его постоянной оглядкой на классику и утонч.чуть суховат.формами.