- •1.Европейский романтизм. Общая характеристика.
- •2. Немецкий романтизм. Особенности и этапы развития.
- •3. Йенский романтизм. Философские и эстетические идеи писателей-йенцев. Роман Новалиса «Генрих фон Офтердинген».
- •4. Гейдельбергский романтизм. Своеобразие его эстетики и поэтики. Повесть а.Фон Арнима «Изабелла Египетская».
- •8. Личность и творчество а.Фон Шамиссо. «Необыкновенная история Петера Шлемиля».
- •Эрнст Теодор Амадей Гофман.
- •9. «Фантазии в манере Калло»
- •10. «Ночные рассказы», «Серапионовы братья»
- •11. Житейские воззрения кота Мура.
- •12. Книга песен
- •13. Путевые картины.
- •14. Английский романтизм.
- •16. Эволюция лирики Джоржа Гордона Байрона.
- •Дебют 1807-9 гг.
- •Заграничное путешествие, жизнь в Лондоне 1809-15гг
- •17. Поэма Джоржа Гордона Байрона «Паломничество Чайльд-Гарольда».
- •18. «Восточные поэмы» Джоржа гордона Байрона: «Гяур», «Корсар», «Лара». Своеобразие байроновского героя.
- •19.Драматическая поэма Байрона «Марфред»
- •20.Мистерия Байрона «Каин»
- •21. «Дон Жуан» Байрона как сатирический эпос современной жизни
- •22. Лирика Шелли.
- •23. Лирическая драма Шелли «Освобожденный Прометей»
- •24.Трагедия Шелли «Ченчи»
- •25. Эстетика и поэтика исторических романов в. Скотта. Философия истории и художественные особенности романов «Роб Рой» и «Айвенго»
- •26. Французский романтизм. Основная проблематика, этапы развития.
- •27. Ранний французский романтизм. Творчество ф. Р. Де Шатобриана.
- •28. Роман а. Де Мюссе «Исповедь сына века» как социально - психологический роман.
- •29. Творческий путь Гюго. Лирика.
- •30. Драматургия Гюго. Предисловие к драме Кромвель.
- •31. Эстетика и поэтика истор. Романа Гюго. «Собор».
- •32. Отверженные – роман-эпопея.
- •33. Тема «отверженности» и «отверженных» в романе Гюго «Отверженные»
- •34. Философия революции в романе «93»
- •35. Личность и судьба ж.Санд. Этапы творческого развития. Анализ одного из романов.
- •36. Американский романтизм.
- •37. Романы Купера. Особенности эстетики и поэтики.
- •38. Лирика э.По. Типология и поэтика новелл По.
10. «Ночные рассказы», «Серапионовы братья»
«Ночные рассказы»
Поздняя новелла «Крошка Цахес» (1818). Это сдвиг в творчестве. Есть предисловие, в кот объясняется авторская позиция. Фсф тема сливается с темой соц. Новелла о бедной крестьянке, кот родила карлика и уродца. Она несчастна. Но добрая фея сжалилась над малышом и подарила ему 3 золотых волоска. Люди стали видеть его красивым и умным. Но доброе чудо превратилось в зло. Попытка изменить восприятие стала обманом. Начался массовый психоз, мешающий видеть реальность. Все восторги достаются Цахесу, как будто все ис-ство принадлежит ему. Люди путают белое и черное => полный хаос для общества, зло для Цахеса. Он привыкает к похвалам, появляется тяга к власти, он хочет править миром. Ему предстоит жениться на умной и красивой девушке. Но он теряет волоски, все видят, что их обманывали и хотят его растерзать. Дальше его ждет позорная смерть (я не очень поняла, но его, кажется, то ли утопили, то ли сам утонул в ночном горшке). Жалеют о его смерти только мать и фея. Но внутренний голос в челе так и не просыпается. Герои – обыкновенные немцы. На студента Бальтасара не действовали чары трех волосков. Он хотел вывести толпу из заблуждения, но его объявляли сумасшедшим. Но благодаря волшебнику ему все-таки удалось победить. Гофман рисует действительность мечты, кот трактуется как резкое противостояние. Большая сложность бытия говорит о ед-ве противоположностей, о диалектике мироустройства.
«Песочный человек» - двоемирие. Мечтатель Натаниэль. Мотив слепоты, фигуры песочного чела => подсознание, хаотичность, инстинкты. Возлюбленная Клара – филист. начало. Олимпия – кукла. Мертвая реальность подменяет одухотворенную мечту. => безумие. Образ мечтателя сложен; носитель демонического начала, разрушитель.
«Серапионовы братья» посвящены сложностям человеческой души. Это новеллы, обрамленные беседой 4х друзей. Проблемы фантастического и реального. Образ отшельника Серапиона. Раннее хр-во. Для него мир – это проекция его сознания. Это т.з. оспаривается. Предмет исследования не дух, а реальная действительность. Лотар выражает позицию Гофмана. Сер – романтический безумец. Г возвращается к сенсуализму. 2 этапа познания: 1) наблюдения за реальностью. 2)преображение фактов субъектив. духом. + стадия проверки – гротескные образы соотносятся с реальной действительностью. Исследование противоречий, чтобы спасти чела от раскола. Посвящены сложностям человеческой души.
Советник Креспель – с т.з. обывателей он безумец. В финале – его истоки (болезнь дочери). Сохраняется сложность души.
Мадемуазель де Скюдерин – история преступления ювелира Кардильяка. Детективный жанр. Темная сторона души. => обстановка несвободы.
Повелитель блох – смыкание фантастики и реальности. Политический приговор мечтателям – опасны тем, что думают. Прощание Тиеса с миром фантастики.
Угловое окно – бытовая среда: писатель и его брат-инвалид. Окно на рыночную площадь. Сфера творчества и свободы. Параллелизм трактовок.
Эволюция наверное в том, что в фантазиях идет раскол м-ду челом и обществом, а в братьях – раскол в душе.