- •Творчество грига
- •Творчество дворжака
- •Симфонии г. Малера
- •Французские композиторы 20 века.
- •Опера «борис годунов»
- •Опера «руслан и людмила»
- •Опера «князь игорь»
- •Музыкальный импрессионизм
- •Экспрессионизм. Нововенская школа.
- •Музыкальный неоклассицизм и его представители.
- •Оперная реформа верди
- •Творчество композиторов «могучая кучка»
- •Симфоническая сюита «шехерезада»
- •Концерты для ф-но с оркестром рахманинова
- •Оперы чайковского
- •Балеты чайковского
- •М. Глинка – основоположник русской музыки.
- •Моцарт, как симфонист
- •Вокально-хоровое творчество баха (мессы, пассионы, кантаты).
- •Оратории гайдна (времена года, сотворение мира).
- •Бетховен, как симфонист
- •Фортепианные сонаты бетховена.
- •5 Последних фортепианных сонат (№№ 28-32) отличаются особо сложным и утонченным музыкальным языком, требующим от исполнителей величайшей искусности, а от слушателей - проникновенного восприятия.
- •Инструментальные концерты бетховена (32 сонаты).
- •Симфоническое творчество гайдна.
- •Творчество б. Сметаны.
- •Творчество ф. Листа.
- •Музыкальный театр стравинского (царь эдип, похождения повесы).
- •Оперы римского-корсакова.
- •Симфоническое творчество чайковского
- •Творчество мусоргского
- •Творчество гершвина
- •Опера «иван сусанин»
- •Романсы глинки
- •Балеты хачатуряна
- •Музыкальная культура японии
- •Музыкальная культура азербайджана
- •Творчество дебюсси
- •Музыкальный театр карла орфа
- •1995 Год для выдающегося немецкого композитора Карла Орфа был юбилейным - 100 лет со дня рождения.
- •Творчество б. Бартока
- •Общая характеристика творчества стравинского
- •Музыкальный театр равеля (испанский час, дитя и волшебство)
- •Творчество равеля
Музыкальный импрессионизм
Главное в музыкальном Импрессионизм — передача настроений, приобретающих значение символов, тонких психологических нюансов, тяготение к поэтической пейзажной программности. Ему свойственны также рафинированная фантастика, поэтизация старины, экзотика, интерес к тембровой и гармонической красочности. С основной линией Импрессионизм в живописи его роднит восторженное отношение к жизни; моменты острых конфликтов, социальных противоречий в нём обходятся. Классическое выражение музыкальный Импрессионизм нашёл в творчестве К. Дебюсси; черты его проявились и в музыке М. Равеля, П. Дюка, Ф. Шмитта, Ж. Ж. Роже-Дюкаса и др. французских композиторов.
Это искусство сдержанных эмоций и прозрачной, скупой фактуры, беглая переменчивость образов.
Творчество композиторов-импрессионистов во многом обогатило выразительные средства музыки, особенно сферу гармонии, достигшей большой красоты и утончённости; усложнение аккордовых комплексов сочетается в ней с упрощением и архаизацией ладового мышления; в оркестровке преобладают чистые краски, капризные блики, ритмы зыбки и неуловимы. Красочность ладогармонических и тембровых средств выдвигается на первый план: усиливается выразительное значение каждого звука, аккорда, раскрываются неизвестные ранее возможности расширения ладовой сферы. Особую свежесть музыке импрессионистов придавало их частое обращение к песенно-танцевальным жанрам, к элементам музыкального языка народов Востока, Испании, ранних форм негритянского джаза.
В начале 20 в. музыкальный Импрессионизм распространился за пределы Франции. Его оригинально развивали М. де Фалья в Испании, А. Казелла и О. Респиги в Италии. Самобытные черты присущи английскому музыкальному Импрессионизм с его «северной» пейзажностью (Ф. Делиус) или пряной экзотикой (С. Скотт). В Польше экзотическую линию музыкального Импрессионизм представлял К. Шимановский (до 1920), тяготевший к ультрарафинированным образам античности и Древнего Востока. Влияние эстетики Импрессионизм на рубеже 20 в. испытали и некоторые русские композиторы, в частности А. Н. Скрябин, на которого воздействовал одновременно и символизм; в русле русского Импрессионизм, причудливо сочетавшегося с влиянием школы Н. А. Римского-Корсакова, начинал свой путь Импрессионизм Ф. Стравинский, в последующие годы возглавивший антиимпрессионистскую тенденцию в западноевропейской музыке.
Музыкальный Импрессионизм сложился на рубеже 80-90-х гг. во Франции вслед за импрессионизмом в живописи и символизмом в поэзии, затем распространился и в других странах. Импрессионисты расширили колористические средства музыкальной выразительности (в области гармонии, инструментовки). Как направление, Импрессионизм оказал неоценимое влияние на будущие стили и музыкальные течения.
Для музыкального импрессионизма кон. 19 — нач. 20 вв. (во Франции — К. Дебюсси, отчасти М. Равель, П. Дюка и др.), сложившегося под влиянием импрессионизма в живописи, характерны передача тонких настроений, психологических нюансов, тяготение к пейзажной программности, интерес к тембровой и гармонической красочности.