- •Общая характеристика и периодизация архитектуры Возрождения в Италии.
- •2.Творчество Лемерсье, Жак
- •1.Центрально-купольные композиции в творчестве ф.Брунеллески.
- •2. Творчество ж.Ардуэн-Мансара.
- •Воспитательный дом во Флоренции.
- •Ансамбль Версаля.
- •1.Купол Санта Мария дель Фьоре.
- •1.Квадратный двор и восточный фасад Лувра.
- •1.Творчество л.Б.Альберти.
- •2.Творчество ж.А.Габриэля.
- •1.Ансамбли площадей Венеции эпохи Возрождения. Я.Сансовино.
- •2.Творчество к.Н.Леду.
- •2.Общая характеристика французского ампира.
- •Ансамбль Капитолия в Риме.
- •Творчество и.Джонса.
- •2.Ансамбль Цвингера.
- •1.Ансамбль Пьяцца дель Пополо в Риме.
- •2.Творчество а.Гауди
- •1.Творчество ф.Борромини.
- •1.Ансамбль площади Вогезов в Париже.
2.Творчество Лемерсье, Жак
Жак Лемерсье́ — первый королевский архитектор при дворе Людовика XIII, умело соединявший в своём творчестве принципы классицизма и барокко.
первым королевским архитектором Людовика XIII.
Помимо основной работы архитектором, проявил себя также как градостроитель, декоратор и садовый архитектор.
Главные работы
Университетская капелла в Париже, 1635-54 гг.
Павильон с часами Луврского дворца.
Пале-Рояль в Париже [1].
Молельня в Лувре [2].
Церковь Сен-Жозеф-дэ-Карм в Париже [3].
Фасад церкви свв. Петра и Павла в Рюэй-Мальмезоне.
Билет 2
1.Центрально-купольные композиции в творчестве ф.Брунеллески.
Брунеллески, итальянский архитектор, скульптор и учёный. Сын нотариуса. Учился и работал во Флоренции, около 1402-09 изучал в Риме античную архитектуру. В 1401, участвуя в конкурсе скульпторов (выигранном Л. Гиберти), Б. выполнил бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака» (Национальный музей, Флоренция) для дверей флорентийского баптистерия. Этот рельеф, выделявшийся реалистическим новаторством, оригинальностью и свободой композиции, явился одним из первых шедевров ренессансной скульптуры. Около 1409 Б. создал деревянное «распятие» в церкви Санта-Мария Новелла. В дальнейшем Б. работал как архитектор, инженер и математик, став одним из основоположников архитектуры Возрождения и создателей научной теории перспективы. Грандиозный по тому времени (диаметром 42 м) 8-гранный купол, возведённый Б. в 1420-36 над хором флорентийского собора, - первый крупный памятник ренессансного зодчества и достижение инженерной мысли. Купол был построен без опирающихся на землю лесов; он состоит из двух оболочек, связанных нервюрами и горизонтальными кольцами. Возвышаясь над городом, купол, с его устремлённостью и гибким упругим контуром, определил характерный силуэт Флоренции. В здании воспитательного дома (Оспедале дельи Инноченти; 1421-44) Б. вынес арочную галерею на фасад, связав здание с площадью, придав его облику монументальность и вместе с тем лёгкость и приветливость. В Старой сакристии (ризнице; окончена в 1428) церкви Сан-Лоренцо Б. впервые создал характерную для Ренессанса ясную и гармоничную центрическую купольную композицию, структура которой образно выражена заимствованной из античности ордерной системой. Квадратное в плане пространство перекрыто лёгким зонтичным куполом, лежащим на парусах. В капелле Пацци (во дворе церкви Санта-Кроче; начата в 1429), с её элегантным коринфским портиком и двумя куполами (в портике и самой капелле), особенно наглядно выражены пространственная свобода, цельность и ясная закономерность композиции; выделенные цветом пилястры, антаблемент и арки четко выражают гармоничное соотношение опоры и нагрузки. Б. удачно использовал ордер и в базиликальных церквах Сан-Лоренцо (1422-46) и Санто-Спирито (начата в 1444), разделив нефы несущими аркаду колоннами и расчленив пилястрами стены. Стройность колонн и пилястр усиливается помещенными над капителями отрезками антаблемента. Недостроенными остались дворец партии гвельфов (1420-42) и центрическая (8-гранная изнутри, 16-гранная снаружи) церковь Санта-Мария дельи Анджели (начата около 1434). Б. приписывается также создание мощного, выложенного из грубо отёсанных блоков дворца Питти (начат в 1440) и более камерного дворца Пацци-Куаратези (до 1445). Б. много работал и как строитель укреплений (главным образом в Пизе). Гуманизм и поэтичность творчества Б., соразмерность человеку его построек, жизнеутверждающая сила его образов, сочетание монументальности и изящества, творческой свободы и научной обоснованности замыслов мастера определили большое влияние Б. на последующее развитие архитектуры Возрождения.