Билет 5. Вопрос 2. Архитектор а. Ринальди, его основные работы, анализ одной из них.

РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок. 1709-1794), архитектор, с 1754 в СПб., архитектор двора вел. княгини Екатерины Алексеевны, после ее восшествия на престол (1762) - придворный архитектор. По проектам Р. в Ораниенбауме сооружены дворец Петра III (1758-62), Китайский дворец (1762-68) и Катальная горка, в убранстве к-рых еще преобладали элементы рококо; ему приписывалась также дача "Новознаменка" на Петергофской дороге (1750-е гг.). Расцвет творчества Р. - 1760-70-е гг., когда были возведены Мраморный дворец (1768-85), 2-й Исаакиевский собор и дворцово-парковый ансамбль в Гатчине, в к-рых заметны стилистич. особенности раннего классицизма. Р. умело включал в оформление интерьеров скульпт. и живописные работы, виртуозно владел техникой орнаментальной отделки. По проектам Р. сооружен комплекс Тучкова буяна (1764-72), достроены Князь-Владимирский собор, Вознесения Господня церковь (не сохр.) и Екатерины Святой костел, возведено здание Большого театра на Театральной пл. (1775-83, одно из крупнейших в Европе). В 1770-х гг. Р. участвовал в планировке пейзажной части Екатерининского парка в Царском Селе, создал в нем Каскадный кан., соорудил Чесменскую и Морейскую колонны, Кагульский обелиск, заново оформил интерьеры Грота, спроектировал Китайский и Готич. павильоны и выстроил триумфальные Орловские ворота. МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ, пам. архитектуры раннего классицизма. Построен в 1768-85 Гл. фасад монументального здания выходит во двор, облицован, как и др. фасады, разными сортами мрамора (отсюда назв.) и имеет сложную декорат. обработку. Кованой решеткой М. д. соединен со Служебным корпусом (1780-88, арх. П. Е. Егоров). В оформлении интерьеров участвовали: лепщик А. Бернаскони, скульп. Ф И. Шубин и М. И. Козловский, худ.-декораторы С. Торелли, Ф. Д. Данилов и Ф. Л. Фохт, столяр Х. Мейер. Сохранилась первонач. отделка парадной лестницы и частично - 2-светного Мраморного зала.

Билет 6. Вопрос 1. Переход на каменное строительство. Указы Петра I, направленные на этот переход.

Для привлечения в Петербург каменщиков Петр I в 1714 году издал указ, запрещающий по всей России, кроме столицы, строительство из камня и кирпича. Особенности архитектурного стиля можно четко проследить при рассмотрении сохранившихся архитектурных произведений того времени, таких как “Монплезир” и “Эрмитаж” в Петегофе, здания Кунсткамеры и Двенадцати коллегий в Петербурге и.т.п.

По указанию Петра I Доменико Трезини ( 1670-1734 ) впервые в русской архитектуре разработал в 1714 году образцовые проекты жилых домов, предназначенных для застройщиков разного достатка: одноэтажные небольшие для беднейшего населения, побольше для знатных. Французский архитектор Ж.Б.Леблон ( 1679-1719 ) разрабатывал проект двухэтажного дома “ для именитых “.” Образцовый проект “ напоминает хорошо сохранившийся летний дворец Петра I, который был построен Д.Трезини в 1710-1714 годах в летнем саду. При всей простоте “ образцовых “ проектов жилых домов все они отличаются характером фасадов с ритмично размещенными проемами, обрамленными наличниками сдержанных очертаний и фигурными воротами сбоку. В отличие от средневековой застройки русских городов, где жилые строения стояли за заборами в глубине участков, все дома в столице должны были выходить фасадами на красные линии улиц и набережных, формируя фронт их застройки и тем самым придавая городу организованный вид. Это градостроительное новшество нашло отражение и в застройке Москвы. Наряду с жилыми домами в Петербурге и его пригородах строились дворцы с представительными фасадами и обширными, богато украшенными парадными помещениями.

В 1710 году Петр I издал указ, обязывающий вести застройку южного берега Финского залива.